《走近漸江》1

明一齋

<h3>微信搜索公眾號“明一齋”，輕松關(guān)注。</h3> <h3>漸江（1610~1663年），俗姓江，名韜、舫，字六奇、鷗盟，為僧后名弘仁，自號漸江學人、漸江僧，又號無智、梅花古衲，歙縣人，是新安畫派的開創(chuàng)大師，和查士標、孫逸、汪之瑞并稱為“海陽四家”。他兼工詩書，愛寫梅竹，但一生主要以山水名重于時，屬“黃山派”，又是“新安畫派”的領袖。</h3> <h3>作品風格</h3><div>　　博采眾長的弘仁，曾師從孫無修、肖尺木（云從），但對他影響最大的則是元季四家（倪云林、黃子久、吳鎮(zhèn)、王蒙），尤其是倪云林。云林長期生活在太湖，習見平遠山水，因此多畫小山竹樹，疏村遠岫，表現(xiàn)一種天真疏淡的意境，真實表達了太湖一帶風景的特色，具有高度藝術(shù)性。漸江法師而不泥師，學倪瓚（云林）的精神，直師造化，別開生面。他長期居于黃山、白岳之間，習見層巒陡壑，老樹虬松，并加以概括和提煉，表現(xiàn)了一種偉峻沉厚的意境。漸江從摹仿、借鑒轉(zhuǎn)變?yōu)橹睅熢旎瑤煼ㄗ匀?，一舉破了倪瓚遠山平水、緩坡疏林的規(guī)范，形成了“筆如鋼條，墨如煙?！钡臍飧藕汀熬辰鐚掗?，筆墨凝重”的獨特風格。他的繪畫作品，既有元人超雋的意境，又有宋人精密的特點，回出時流之上，使他成為“新安畫派”的壯麗大纛，矗立于中國近代畫壇之上。</div> <h3>人物思想</h3><div>　　弘仁的個人思想與政局變遷關(guān)系密切，因而在詩畫中常有流露。出家為僧后，云游四方，十余年中足跡遍大江南北。其藝術(shù)的可貴處在于：既尊傳統(tǒng)，又主創(chuàng)新，所謂師法自然，獨辟蹊徑，是他藝術(shù)思想的核心。曾有詩云：“敢言天地是吾師，萬壑千崖獨杖藜；夢想富春居士好，并無一段入藩籬。”說明他不甘囿于先人藩籬，勇于常變。此種藝術(shù)境界，除石濤外，在古人中也不算多。故后世有獨創(chuàng)性的大藝術(shù)家對他都倍為尊重。</div> <h3>三絕之譽<br></h3><div>　　弘仁擅長詩書畫，有“三絕”之譽。書法學顏真卿楷書，倪云林的行書，還會隸書和篆書。詩多為五、七言絕句，常題畫上，死后友人收輯成《畫偈》。影響最大，成就最高的，則是其畫學。他從小就愛文學，繪畫，既向古代人學，又向當代人學，更重要的是向大自然學——直師造化，從而繼承和發(fā)展了繪畫的傳統(tǒng)技法，在山水畫中獨樹一幟。</div> <h3>相關(guān)影響<br></h3><div>四大高僧</div><div>　　在我國近代畫壇上，弘仁的地位很高，影響深遠。他和髡殘（石溪）、原濟（石濤），被后人稱為“三高僧”，或者加上八大山人（朱耷），稱為“四大高僧”。賀天健指出：“漸江和尚的畫，是新安派中最為佼佼者。他筆如鋼條，墨臺海色，每每縱橫交織地表現(xiàn)石的姿態(tài)和體積。但覺靜穆、嚴在、樸實、恬潔，規(guī)行矩步，一點也不放失?！币院肴蕿轭I袖的“新安畫派”，能在當時的婁東、虞山、金陵等畫派之外而獨樹一幟，蔚成宗派，的確是難能可貴的?！u江一生勤于學習，從壯年到老年，無日不看書作畫，因而詩、書、畫皆有很深的造詣，其中以畫的成就最大。他的山水畫筆墨精謹，格局簡約，他很少用粗筆深墨，也少點染皴擦，不讓作品中出現(xiàn)絲毫的粗獷霸悍，張揚外露的習氣，全以精細的松靈之筆徐徐寫出，于空靈中顯充實，靜謐于寓深秀，結(jié)構(gòu)出一派純凈、幽曠而又峻逸雋永的意境，給人以品味無窮的審美感受。山石取勢峻峭方硬，林木造型盤弩猶勁，雖師法倪瓚，但又能"于極瘦削處見腴潤，極細弱處見蒼勁，雖淡無可淡，而饒有余韻"，比倪瓚還要孤高。</div> <h3>創(chuàng)作手法<br></h3><div>　　我們看漸江的畫，可以感受到一種高山上的寒冷，好像連空氣都凍結(jié)玻璃。弘仁在繪畫藝術(shù)上，博采眾長對倪云林的畫法體會最深，就是因為他能正確的理解倪云林的繪畫創(chuàng)作方法，能夠真實的表現(xiàn)自己胸中所熟悉的客觀景物。弘仁對于元四家的畫法力學苦練，尤其出于倪云林的技法，逸筆淡淡，渾厚而有氣韻，筆墨精煉，一丘一豁確有千巖萬豁之感，但他學其精神，不入窠臼。</div> <h3>創(chuàng)作態(tài)度</h3><div>　　從表面上看，在四位畫僧中，漸江要算是一個出家后與前世脫離得最徹底的人了。他不像八大山人那樣，出家后仍然悲憤難抑到幾近精神失常的地步。也不像石濤那樣身為世外人卻熱衷于社會的交往聯(lián)絡（接駕康熙，巴結(jié)權(quán)貴等）。他出家后，每日掛瓢曳杖，芒鞋羈旅，或長日靜坐空潭，或月夜孤嘯危岫，儼然是一個“不食人間煙火”、“絲毫世不相關(guān)”的世外高人了，他曾有“偶將筆墨落人間，綺麗亭臺亂后刪，花草吳宮皆不問，獨余殘沉寫鐘山”的詩句，表達了他對故國的懷念之情，但又不得已，只好寄興于自然，云游各地。凡畫山水，簡淡高古，畫家極難事，簡非不用筆，淡非不用墨，寫意境幽深、氣象萬千的胸中丘壑，最要得山水性情。</div> <h3>微信搜索公眾號“明一齋”，歡迎關(guān)注！</h3>

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