<h3>前段時(shí)間，有個(gè)攝像朋友問我一個(gè)發(fā)人深省的問題：“攝影的構(gòu)圖，在攝像中能用上嗎？”</h3><div><br></div><div> 好多人總認(rèn)為攝像是不要那么認(rèn)真去構(gòu)圖的，大多數(shù)人總認(rèn)為構(gòu)圖的理念不就是黃金分割嘛。</div><div>攝像的構(gòu)圖也稱景別，只在視頻影像中有意義。好像攝影的構(gòu)圖對攝像存在的意義不大，</div><div>不過要注意一點(diǎn)，景別也是由單個(gè)圖片所組成的動態(tài)畫面，每一幀畫面都只是一瞬間，是沒有給觀眾太多時(shí)間駐留觀看的。所以說攝影攝像的構(gòu)圖核心是一樣的，都是為了讓畫面更完美，但誰能具體的說出構(gòu)圖的作用嗎？人們常說構(gòu)圖是畫面的骨架，但骨架的作用到底在哪里？</div><div><br></div><div>骨架支撐起人，而構(gòu)圖能支撐起畫面。那么，構(gòu)圖是怎么支撐起畫面的？它們?yōu)槭裁茨苤С制甬嬅妫窃趺粗纹甬嬅娴哪兀?lt;/div> <h3>什么是攝影構(gòu)圖，對攝像能起何作用？</h3> <h3>再往下深入，你會發(fā)現(xiàn)，“攝影構(gòu)圖對攝像有啥用”這個(gè)問題實(shí)際上是非常復(fù)雜與深奧的。我先從攝影構(gòu)圖最基本的一個(gè)作用開始說起吧。</h3> <h3>1.攝影構(gòu)圖是平面的，它最基本的作用，是要主動地引導(dǎo)觀眾視線。攝像則可利用切換景別動態(tài)的方式構(gòu)圖，但每個(gè)景別的切換也是對每個(gè)景別畫面構(gòu)圖的展現(xiàn)</h3> <h3>什么叫“主動引導(dǎo)觀眾視線”？光用文字說明可能很難解釋清楚，我們來舉例說明吧。</h3> <h3>先請大家看看這張照片</h3> <h3>你看見這幅照片的第一視覺落腳點(diǎn)在哪里？</h3> <h3>我想，絕大部多數(shù)觀眾的第一視覺落腳點(diǎn)，都在畫面縱深處，遠(yuǎn)方穿破云層的霞光那里。</h3><div><br></div><div>稍微改動一下，大家的第一視覺落腳點(diǎn)就會完全不同！不信？那就請大家再看這幅圖。</div> <h3>大家的第一視覺落腳點(diǎn)應(yīng)該在畫面下部的海螺，之后才順著畫面縱深看到遠(yuǎn)處的霞光。</h3><div><br></div><div>實(shí)際上，你在欣賞這張照片的時(shí)候，你分了兩個(gè)步驟，也就是說，畫面擁有兩個(gè)層次。</div><div><br></div><div>而攝影師可以通過他的構(gòu)圖，來影響觀眾的觀測順序和觀測層次，這就是“構(gòu)圖能主動引導(dǎo)觀者視線”。</div> <h3>再舉個(gè)例子：</h3> <h3>大家的第一視覺落腳點(diǎn)，是在哪兒呢？</h3><div><br></div><div>我想，大多數(shù)人的視線應(yīng)該都是停留在花海與天空的交界處。往畫面縱深看，是人看圖時(shí)的固有習(xí)慣。</div><div><br></div><div>如果改動一下，在花海中加上一條小徑呢？</div> <h3> 這時(shí)候大家的第一視覺落腳點(diǎn)應(yīng)該是在花海中的小徑，然后順著小徑延伸到天空。</h3><div><br></div><div> 通過上述例子，大家可以感受到構(gòu)圖就是攝影師的武器，通過構(gòu)圖可以告訴觀者：你應(yīng)該這樣看。</div><div> 無論是前景構(gòu)圖，延伸線構(gòu)圖，透視構(gòu)圖或者漸變構(gòu)圖，實(shí)際上都是在起著這樣一個(gè)作用：主動引導(dǎo)觀眾視線。<br></div> <h3>2.主次分明</h3> <h3> 有時(shí)候，僅僅告訴觀眾“該怎么看”還不夠，我們還要告訴他們：注意了，我的這幅作品的主角是這個(gè)！</h3><div><br></div><div>為了方便大家理解，還是舉個(gè)例子來說明吧。</div><div><br></div><div>大家隨便瀏覽一下這張圖片，然后回想一下畫面留在你腦海內(nèi)的東西。</div> <h3>閉上眼睛幾秒鐘，不要看圖，回憶一下你腦海里留下了什么印象？</h3><div><br></div><div>我想，大家印象最深刻的應(yīng)該就是那盆花草，然后是大環(huán)境（準(zhǔn)確的說是畫面后方的那把傘）。</div> <h3>稍微改動一下，再看看：</h3> <h3>留在大家腦海內(nèi)的東西應(yīng)該只有兩樣：一盆花草，和另一盆花草。</h3><div><br></div><div>你是愿意人們記住整個(gè)大環(huán)境呢，還是下午大家記住另外一盆花草呢？</div><div><br></div><div>這完全由攝影者決定，也就是說，你能通過構(gòu)圖去決定你的主次內(nèi)容，讓觀者記住哪些信息，然后過濾掉哪些信息。</div> <h3>3.表達(dá)情緒</h3> <h3>同樣的內(nèi)容，不同的構(gòu)圖，能表達(dá)出大不相同的畫面情緒。</h3><div><br></div><div>還是舉例說明吧，請看下圖：</div> <h3>這個(gè)畫面表現(xiàn)的是安靜、祥和的美好氛圍。</h3> <h3>再看這一幅</h3> <h3>大家感受到的應(yīng)該是不穩(wěn)定、不安定感。</h3><div><br></div><div>畫面內(nèi)容幾乎沒有變化，但下圖采用了傾斜構(gòu)圖，加劇畫面不穩(wěn)定性，從而影響人的心理，這就是構(gòu)圖的第三個(gè)作用：傳達(dá)情緒。</div><div><br></div><div>你要告訴觀者：我這幅圖片想傳達(dá)的是喜悅，是悲傷，還是落寞。畫面內(nèi)容是情感的一部分，而構(gòu)圖亦是如此。</div> <h3>再舉一個(gè)例子，看看這幅圖：</h3> <h3>這幅圖就是純風(fēng)景，表達(dá)的是自然的美，沒有強(qiáng)烈的個(gè)人情感傾向。</h3><div><br></div><div>而如果在畫面中加進(jìn)一個(gè)小小的人呢？</div> <h3>加進(jìn)一個(gè)小小的人以后，不僅能迅速吸引觀眾的視覺焦點(diǎn)，整個(gè)畫面還頗有念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下的感覺。</h3><div><br></div><div>你到底是想要傳達(dá)自然之美，還是蒼茫寂寥的感覺？構(gòu)圖可以幫你。</div> <h3>總結(jié)</h3> <h3>當(dāng)你在構(gòu)圖的時(shí)候，你要思考的是：我是要引導(dǎo)觀者去看圖，還是想要告訴觀者這幅圖的主角，或者是想通過構(gòu)圖向觀者傳達(dá)情緒。</h3><div><br></div><div>當(dāng)你選中其中一個(gè)或數(shù)個(gè)效果的時(shí)候，你再去想具體的構(gòu)圖方法，比如通過引導(dǎo)線構(gòu)圖來移動觀者視線；</div><div><br></div><div>或通過三分法來平衡主次角色，通過傾斜構(gòu)圖來表達(dá)強(qiáng)烈情緒等等。</div> <h3>用三分法構(gòu)圖能有效平衡畫面的主體和陪體</h3> <h3>總而言之，構(gòu)圖實(shí)在是博大精深，但當(dāng)你知道你想要的效果是什么的時(shí)候，比掌握一萬條具體的構(gòu)圖法則都來得重要與容易。</h3><div><br></div><div>最后還要說一句，有人看了我的回答，馬上接著問，“哪種構(gòu)圖最美呢？”對于這樣的問題，我只能說一句無可奉告。</div><div><br></div><div>因?yàn)椋瑯?gòu)圖的本身是不存在美丑的！因?yàn)闃?gòu)圖只是一種方法，是抽象出來的思維，是不存在的東西，自然也無所謂美丑。</div>
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