<h3>家在上海，最大的便利是能經(jīng)常看到優(yōu)秀的舞臺演出，自女兒四歲起，我常帶她去逸夫舞臺看戲。京昆越滬，無論劇種，我只找她了解的故事及可能感興趣的戲看。比如越劇《紅樓夢》、《西廂記》，京劇《盤絲洞》、《四郎探母》，錫劇《秦香蓮》、《三三》，滬劇《雷雨》、《日出》等，每一次，女兒都看得津津有味，耳濡目染習慣了戲曲的程式和節(jié)奏，并不像看慣電視劇的孩子覺得無聊拖沓。</h3><h3> </h3><h3>小小舞臺，三五步走遍天下，六七人千軍萬馬。一桌二椅，水袖臉譜，四功五法，唱腔節(jié)奏，演員以程式化的表演營造出具體的戲劇情境，讓人物鮮活于舞臺之上。中國戲曲本質上是寫意的，深蘊傳統(tǒng)文化精髓，與文學、繪畫、書法、詩歌等一脈相通，代表著中國人獨特的審美特質。因此，與其讓孩子枯燥地背詩詞習書畫，不如寓教于樂潛移默化讓孩子在戲曲中愛上中國文化。游于藝，學于戲，快樂而有益。</h3> <h3>2016年暑假，我?guī)畠簛淼结又菟囆g學校參加越劇表演培訓班。在與學員的閑談中，第一次聽到君安的名字，那位學員說：“我愛上越劇，是因為君安，有一次我看電視戲曲節(jié)目，看著入迷了，后來才知道那是王君安演的《盤妻索妻》。我來學習是想去報考芳華越劇團，那樣就有機會經(jīng)常見到君安了?！笨此前V迷興奮的神情，我很好奇，君安是怎樣的人物，可以讓人如此著迷。于是，在女兒上課時，我找到她演的《盤妻索妻》視頻，在宿舍看了起來。</h3><h3> </h3><h3>我小時候，因為母親喜歡看戲，跟著她看過一些經(jīng)典名劇，比如徐玉蘭、王文娟演的《紅樓夢》、《追魚》，范瑞娟、傅全香演的《梁?！芬约皣励P英的《天仙配》和韓再芬的《女駙馬》等，感覺頗有韻味。我不懂唱念作打四功，也不諳口眼聲手意五法，越劇豐富的聲腔唱腔，尺調弦下、小腔念白，我更是一頭霧水。盡管如此，這依然不妨礙我愛上君安，愛上尹派，愛上越韻。</h3> <h3></h3> <h3>《盤妻》是王君安尹派藝術的巔峰之作，高度凝聚了越劇藝術之美、之奇、之綺、之魅，幾乎匯聚尹派藝術全部精髓，非?？简炑輪T的功力。君安憑天賦的嗓音、優(yōu)雅的外形，加上尹師親傳下的勤學苦練，表演技藝已臻化境。她的演出層次豐富細膩，情緒交錯起伏，充滿張力。既保留了梁玉書應有的溫厚本質，又在適當時候表現(xiàn)出一個年輕公子的氣急和氣盛，讓觀眾看到一個有血有肉情深意重的人物形象。</h3><h3><br></h3><h3>用心看過君安的《盤妻》的人，很難不為其動容，而淪陷其中成為“盤妻控”的君迷，更是沉迷其中樂不思蜀。無怪乎人說君安是“男人皆欲娶，女子皆欲嫁”的白馬。她的梁玉書擊中了女人渴望包容寵愛的死穴，也讓愛她的男子感同身受癡迷如醉。有人作過調查，問大家是怎么成為君迷的，其中一大半是因為《盤妻》被盤進來的。盤妻如盤絲洞，一個溫柔的陷阱，一旦陷入就再也無力自拔。</h3> <h3></h3><h3>看多了煽情濫情矯揉造作的電視劇，看過了浮躁淺薄急功近利的娛樂節(jié)目，再看君安的表演，仿佛濁流中發(fā)現(xiàn)一股清泉，又如霧霾里看見一束亮光。她純正的尹派唱腔與傳統(tǒng)又不落窠臼的演繹，古典融合時尚的服裝扮相，加上簡潔新穎的舞臺布景設計，真是沁人心脾，令人耳目一新。越劇的唱詞與古詩詞同源，古典雋永，曲調與中國民間曲藝一脈相承，悠揚婉轉。扇子、帽子、水袖、靴子的元素使人物形象清新雋永，別具一格的念白、起調、小腔、囂板的運用令唱段韻味無窮。</h3><h3><br></h3><h3>常聽人說愛上越劇就再也聽不進流行歌曲了，常在君迷群里聽人唱君安的名段，常在群里看到有人夜半醒來無眠時發(fā)出感嘆：想君安了。有在美國的君迷把在君安家附近買房當作奮斗目標，希望因此可以與她偶遇。是什么讓她有如此大的魔力，令人魂牽夢繞？</h3><h3><br></h3> <h3></h3> <h3>王君安，1970年6月生于越劇的發(fā)源地浙江嵊州，父母是老師，排行最小，有兩個姐姐一個哥哥，大姐也是越劇演員。天生麗質之外她還有一副好嗓子，生活在吳儂軟語的越劇之鄉(xiāng)，耳濡目染學會了唱戲。1981年，福建芳華越劇團來嵊州招生，君安媽媽帶著年幼的君安去報考，她以《學習雷鋒好榜樣》和《黛玉焚稿》脫穎而出，一舉入選。</h3><h3> </h3><h3>1986年，尹桂芳帶領芳華劇團來上海演出王君安主演的《紅樓夢》，首場謝幕36次，掌聲經(jīng)久不息長達23分鐘。每次謝幕，尹先生都親自陪演員一起謝幕，有空時，她還會在家里煲湯帶到劇院給君安補身體?！都t樓夢》在上海連演一個月，場場爆滿。一時，君安熱席卷上海灘，形成戲曲界特殊的“王君安現(xiàn)象”,一如當年萬人空巷看尹桂芳大戲的情形。80年代，是中國戲曲最好的年代，那時候，動亂的陰影剛剛散去，物欲的洪流尚未到來，人們渴求著文化和知識，追求純粹的戲曲藝術美，天時地利人和，君安一舉成名。</h3><h3><br></h3> <h3>人最大的愿望是成為自己，過上可以掌控的生活。君安在1996年做了個重大決定，遠赴美國開始學習金融。11歲學越劇是媽媽的選擇，26歲學英語學金融是自己的選擇。她想要去看外面的世界，她想要學習更多的文化知識，成為一個有學問的人。她用5年時間，以小學文化程度為起點攻下本科文憑，然后在洛杉磯做了5年財經(jīng)工作。起初幾年，她幾與舞臺隔絕，潛心學習，如饑似渴，廢寢忘食。她以一己之力如愿完成學業(yè)并終于實現(xiàn)兒時的夢想：說一口流利的英語。</h3><h3> </h3><h3>她投入地學習，同學朋友無人知道她曾是中國那么耀眼的一顆舞臺明星。雖然日常絕口不提過往，但是在夢里，她會夢見恩師、夢見舞臺、夢見唱戲。佛洛伊德說：人能感覺到的意識只占整個意識的一小部分，就如冰山露出在水面上的一個山頂，而大部分意識是水下的冰山，那個部分自己無法覺察，我們稱作潛意識，潛意識的需求通常通過夢表達出來。</h3><h3> </h3><h3>在經(jīng)歷10年的遠離之后，她終于向潛意識中的那個自己臣服，是的，戲曲藝術于她，是深入骨髓的熱愛，那份愛的深度她自己亦不曾明了。她以為，她可以遠離舞臺過另一種生活，她以為，遠離戲曲界的人事紛擾就可以找到清靜。事實上，她對恩師及其創(chuàng)建的芳華的熱愛，對戲曲及舞臺的眷戀，一直在心底。她在戲中演過的那些人物：寶玉、玉書、貴申已經(jīng)進入她的血脈，仿佛已經(jīng)遠去，其實從未離開。</h3><h3><br></h3> <h3></h3> <h3>在君迷的熱烈歡呼下，她回來了，回到舞臺。去國十年，君安領略了一種表演之外的嶄新人生，讓她有了與眾不同的人生軌跡，更讓她身上煥發(fā)出一種別樣的魅力。對于許多一生活在體制內、活在固有的人生框架里的人來說，她的出離，她的掙脫羈絆，代我們實現(xiàn)了心底里一個隱秘的夢想：過自己想要的自由人生。帶著知識分子氣息歸來的君安，讓更多的高知階層的人在她身上找到認同感，十年打磨出的閱歷和心境注入戲曲，使她的演藝有了更為知性優(yōu)雅的光芒，她對角色的把握有了更深切的同感與共情。</h3><h3> </h3><h3>君安的美是靈動飄逸不染纖塵的，看到她，我常常想起戴望舒的《雨巷》：撐著油紙傘,獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。君安于我，就是那個從小橋流水的江南走來的有著丁香一樣的顏色、丁香一樣的芬芳的無暇女子。 </h3><h3> </h3><h3>我們喜歡一個人，常常因為她的舉手投足間有了我們擁有或心儀的某些特征，在偶像身上，我們看到了自己喜愛的優(yōu)秀品質。經(jīng)由這份愛，我們下意識地提升自己的素養(yǎng)向偶像看齊。遇見君安，讓我們領悟到越劇藝術的美，讓我們主動去學習戲曲知識詩詞曲賦，提高賞鑒水平、藝術修養(yǎng)。她的獨具一格的美、清雅如菊的淡及待人接物上的拙，都那樣貼合著我們的審美需求，我們愛著這個優(yōu)雅的女子，正如愛著我們心目中理想的自己。</h3><h3> </h3><h3>遇見君安，遇見最好的自己！</h3> <h3></h3>
双牌县|
莲花县|
刚察县|
乐山市|
陕西省|
南丹县|
黄平县|
阿坝县|
京山县|
手机|
南通市|
绥芬河市|
新营市|
鄯善县|
彭泽县|
资中县|
同心县|
扎兰屯市|
乡宁县|
鄂尔多斯市|
甘南县|
凤庆县|
城口县|
龙井市|
新宁县|
新乡市|
潼南县|
大丰市|
土默特右旗|
阿鲁科尔沁旗|
镇安县|
都安|
天镇县|
龙里县|
张家口市|
仁寿县|
屯门区|
孝义市|
苍山县|
察哈|
安吉县|