一提起江南山水，首先就會(huì)讓人想起云霧縹緲、山水空濛的景像和意境。這與中國幾千年文化中的文人情懷、山水意識(shí)不無關(guān)系。以山為德、以水為性的精神內(nèi)涵歷來是中國古代文人表達(dá)心緒、闡釋境界的主要基點(diǎn)，而至南宋以后，以空靈淡遠(yuǎn)之美的“以小觀大” 更是通過一種視覺表達(dá)形式，成為了中國傳統(tǒng)繪畫的重要選境法則之一，一直占據(jù)著我國傳統(tǒng)視覺美學(xué)中的最高境界。而自攝影術(shù)傳入中國以后，一直就有人沿承著傳統(tǒng)視覺美學(xué)的這一脈絡(luò)，以天空、云霧、流水、白雪等實(shí)景影像或慢門、虛焦等技術(shù)手法，在攝影作品中呈現(xiàn)著“計(jì)白當(dāng)黑”、“無墨求染”的畫意效果，通過對大面積“空白”的著力渲染和某一局部景物的細(xì)節(jié)刻畫，來傳達(dá)靈秀、脫俗甚至是逃避塵世的一種精神境界(文字摘自網(wǎng)絡(luò))
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