<p class="ql-block">昵稱:高山朝圣者</p><p class="ql-block">美篇號(hào):3121537</p> <p class="ql-block">唐寅故居遺址，即寶華庵，又名文昌閣、玉涵堂，靜臥于平門內(nèi)西大營(yíng)門雙荷花池13號(hào)，毗鄰蘇州林機(jī)廠南側(cè)。今唯見石欄環(huán)抱的“雙荷花池”澄澈如鏡，故居舊址踞池北岸，現(xiàn)存建筑五百一十一平方米，坐北朝南，格局謹(jǐn)嚴(yán)，為東西兩路、前后兩進(jìn)的典型明代江南士紳別業(yè)遺構(gòu)。</p> <p class="ql-block">清初，桃花庵舊跡尚存。順治年間，名醫(yī)沈明生雅慕六如風(fēng)致，遷居于此，營(yíng)構(gòu)亭臺(tái)，遍植修竹，疏浚池沼，名曰“長(zhǎng)寧池”，池中蓮荷亭亭，岸畔芙蓉灼灼；更跨水筑“蓉鏡亭”，倒影搖曳，清韻自生，恍若唐寅當(dāng)年潑墨吟嘯之境重臨人間。</p> <p class="ql-block">莫儼高曾賦《送明生先生遷六如別業(yè)》以寄幽思：“六如潑墨狂歌處，桃樹無(wú)多潭水秋；之子移家當(dāng)勝地，一樓八詠繼風(fēng)流?！薄?shī)中“六如”“桃樹”“一樓”，皆遙承唐寅之魂，風(fēng)雅未斷，文脈長(zhǎng)流。</p> <p class="ql-block">乾隆年間，僧禪林、道心于故址重建寶華庵，青瓦素墻，木構(gòu)簡(jiǎn)樸，雖非原構(gòu)，卻承其氣韻，古意猶存，香火不絕，使六如精神于梵唄鐘聲中悄然延續(xù)。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)存建筑南向而立，分東西兩路：西路首進(jìn)為臨池水閣，面闊五間（15.4米），進(jìn)深九米，硬山屋面，船蓬軒頂，圓作梁架，素雅中見精工，清絕處透風(fēng)神；次進(jìn)為幽深殿堂，靜穆肅然。水閣東側(cè)，一孔石板小橋橫跨荷池，如帶輕系，通達(dá)往來(lái)，步步皆入畫境。</p> <p class="ql-block">1982年，唐寅故居遺址被列為蘇州市文物保護(hù)單位。院內(nèi)古木參天，綠蔭如蓋；鳥語(yǔ)時(shí)囀，花氣襲人；風(fēng)過(guò)處，荷香與墨香交織，恍然六如在側(cè)，揮毫吟詩(shī)，笑傲煙霞——此非僅舊宅之存，實(shí)為江南文心之棲所。</p> <p class="ql-block">唐寅（1470—1523），字伯虎，又字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏。相傳生于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)，故名唐寅。吳縣（今江蘇蘇州）人。其名其號(hào)，皆非戲謔，而系性情之寫照、風(fēng)骨之自許。</p> <p class="ql-block">才情卓絕，玩世不恭而風(fēng)骨凜然；詩(shī)文俊逸，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四才子”；丹青獨(dú)步，與沈周、文徵明、仇英合譽(yù)“吳門四家”。其畫可入廟堂，其書能傳千載，其詩(shī)足動(dòng)人心——明代藝壇之峰巒，唐寅實(shí)為其中最富人間煙火氣、亦最見精神高度者。</p> <p class="ql-block">其始祖唐輝，前涼晉昌郡陵江將軍，故唐寅書畫常署“晉昌唐寅”；唐初先祖唐儉佐李淵定鼎，封莒國(guó)公，故自號(hào)“魯國(guó)唐生”。血脈綿延，風(fēng)骨相續(xù)，非徒門第之榮，實(shí)乃氣節(jié)之承、文心之種。</p> <p class="ql-block">明初，祖唐泰任兵部車駕主事，歿于土木堡之役；其后裔散居蘇州吳縣白下、橋里一帶，唐寅即生于此。父唐廣德，營(yíng)酒肆于市，清寒自守而重文尚禮，家雖不富，卻以詩(shī)書為梁柱，為唐寅一生風(fēng)骨埋下最初伏筆。</p> <p class="ql-block">成化六年（1470年）二月初四，唐寅生于吳縣吳趨里。祝允明《唐子畏墓志銘》載：“母丘氏，以成化六年二月初四日生子畏?！薄巳眨瑓侵幸恍浅跻?，江南文脈自此添一璀璨光華。</p> <p class="ql-block">成化二十一年（1485年），年僅十六，以府學(xué)附生首名入泮，名動(dòng)吳中；始與才子張靈（字夢(mèng)晉）結(jié)為莫逆，詩(shī)酒相酬，意氣風(fēng)發(fā)，少年才俊之姿，已見大家氣象。</p> <p class="ql-block">成化二十三年（1487年），與祝允明、羅圯、白鉞、涂瑞、劉機(jī)共題沈周所繪《壑舟園圖》，詩(shī)畫酬唱，風(fēng)流初顯——彼時(shí)筆底山林，已非摹寫，而是心象之投映，風(fēng)骨之先聲。</p> <p class="ql-block">弘治元年（1488年），娶徐廷瑞次女徐氏，琴瑟初調(diào)，歲月靜好。紅袖添香，素箋染墨，那一段清歡，是唐寅生命中最溫潤(rùn)的底色，亦為其后狂歌痛飲、孤燈揮毫埋下最深的伏筆。</p> <p class="ql-block">弘治七年（1494年），父卒；未幾，母、妻、子、妹相繼謝世，家道中落，四壁蕭然。幸得祝允明勸勉，閉戶苦讀，志在科場(chǎng)——悲慟未冷，壯懷已燃，此非退守，實(shí)為蓄勢(shì)待發(fā)。</p> <p class="ql-block">弘治十年（1497年），錄科試中，卻與張靈攜妓縱酒，放浪形骸，為提學(xué)御史方志所斥，名落孫山。賴知府曹鳳惜才，及文林、沈周、吳寬等名士力薦，方得“補(bǔ)遺”赴鄉(xiāng)試——此一跌，非折其翼，反淬其鋒。</p> <p class="ql-block">弘治十一年（1498年），應(yīng)天府鄉(xiāng)試奪魁，為解元。其《領(lǐng)解元后謝主司》詩(shī)云：“壯心未肯逐樵漁，秦運(yùn)咸思備掃除。劍責(zé)百金方折閱，玉遭三黜忽沽諸。紅綾敢望明年餅，黃絹深慚此日書。三策舉場(chǎng)非古賦，上天何以得吹噓?！薄肿掷诼?，句句錚然，解元之榮，非為功名，實(shí)乃才情與抱負(fù)之加冕。</p> <p class="ql-block">弘治十二年（1499年），與徐經(jīng)赴京會(huì)試，卷入科場(chǎng)疑案，下獄褫功名；次年黜為浙藩小吏，恥而不就。歸家后夫妻仳離，遂漫游閩、浙、贛、湘，寄情山水，滌蕩胸中塊壘——此一放逐，反成其藝術(shù)之涅槃，山川入畫，悲慨成詩(shī)，風(fēng)骨愈堅(jiān)。</p> <p class="ql-block">正德元年（1506年），為恩師王鏊繪《出山圖卷》；二年，筑桃花庵別業(yè)及夢(mèng)墨亭，結(jié)廬自適，詩(shī)畫自?shī)省源?，唐寅不再求仕于廟堂，而立身于林泉，以筆墨為舟楫，渡己亦渡人。</p> <p class="ql-block">正德四年（1509年），年屆不惑，作《自壽詩(shī)》并繪圖自況；又贈(zèng)蘇州府教授朱泰詩(shī)，題陳賾畫《野望憫言圖》，筆底風(fēng)神，愈見沉厚——?dú)q月洗盡浮華，唯余真氣流轉(zhuǎn)，詩(shī)書畫三絕，至此渾然天成。</p> <p class="ql-block">嘉靖元年（1522年），送別吳縣令劉輔，作《別劉伯畊》及《元旦詩(shī)》；次年，自書《詩(shī)翰冊(cè)》，十二月二日，病逝于桃花庵，一代風(fēng)流，終歸寂然——其逝也靜，其名也烈，其魂也長(zhǎng)存于雙荷池畔、桃花影里。</p> <p class="ql-block">唐寅作畫罕署年款，風(fēng)格流轉(zhuǎn)不拘，難循時(shí)序；然題材所至，山水清曠、人物雋永、花鳥寫意，皆見性情，自成高格。唐寅的畫作主要有山水畫、人物畫、花鳥寫意畫等。</p> <p class="ql-block">唐寅書法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤(rùn)靈活，俊逸秀拔，代表作《落花詩(shī)冊(cè)》。</p> <p class="ql-block">唐寅詩(shī)文以才情取勝。其詩(shī)多紀(jì)游、題畫、感懷之作。早年作品工整妍麗，有六朝駢文氣息。泄題案之后，多為傷世之作，不拘成法，大量采用口語(yǔ)，意境清新，常含傲岸不平之氣，情真意摯。著有《六如居士集》，清人輯有《六如居士全集》。</p> <p class="ql-block">唐寅在繪畫與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”（或明四家），宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥畫長(zhǎng)于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。詩(shī)文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。</p>
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