<p class="ql-block"> 中國美術(shù)館6樓的藏寶閣展出的多是鎮(zhèn)館之寶，地方不大，但都是精品！</p> <p class="ql-block"> 劉開渠 踢毽子雕塑，23x25x37.2cm，1982年少有的兒童題材雕塑《踢毽子》刻畫了扎短辮、戴圍巾手套踢毽子的小姑娘形象。作品造型生動活潑，手法簡練質(zhì)樸卻非常傳神，顯示了一代雕塑大師的童心與對生活的細致體察。</p> <p class="ql-block"> 吳作人 藏女負水 61x73cm，1946年此幅作品是吳作人深入藏區(qū)寫生的代表作之一。畫面展現(xiàn)高原溪畔，藏女負水佇立，同伴歇坐礫間，遠襯石建筑與青坡，色調(diào)樸拙暖柔。以寫實筆觸融東方意境，于勞作日常中捕捉質(zhì)樸生命力，是其“藝術(shù)載人文”的生動實踐。</p> <p class="ql-block"> 沙耆 布魯塞爾郊外風景 80x99.5cm，1930s翠野、水澤與孤樹，色調(diào)柔如薄霧。筆觸融印象派光影松弛與東方寫意疏淡，是沙耆留學比利時期間以西方油畫語言承載東方審美意境的早期探索。</p> <p class="ql-block"> 潘玉良 花攤 24x33cm，1947年《花攤》是潘玉良旅居巴黎期間的生活寫生佳作。尺幅雖小，卻盛滿市井暖意:繽紛花簇鋪滿攤位，鮮妍色彩撞出熱烈氣息；淺色衣裙的女子靜立攤側(cè)，黑衣身影與蜷臥的小狗，讓場景更具生活實感，成為異鄉(xiāng)日常的詩意定格。</p> <p class="ql-block"> 劉海粟 黃山云海 61x73cm，1954年繪云海翻涌、峰巒隱現(xiàn)的盛景。霞光映照下，色調(diào)絢爛厚重，筆觸雄健奔放，既捕捉云霧流動之態(tài)，又凸顯峰巒巍峨之勢，盡顯黃山奇絕壯闊的自然之美，氤氳著雄奇蒼茫的意境。</p> <p class="ql-block"> 熊秉明(法國) 馬雕塑，25x51.5x54cm，1959-1960年旅法大師熊秉明學貫中西，兼擅多藝。代表性作品《馬》立足中國傳統(tǒng)，融寫意精神與西方現(xiàn)代抽象構(gòu)成，造型凝練、結(jié)構(gòu)富有張力，飽含哲學意味，顯示學者型藝術(shù)家的文化選擇與開闊的藝術(shù)視野。</p> <p class="ql-block">鄭燮（1693-1765）蘭竹，133*72.5cm</p> <p class="ql-block">任伯年 松下聞簫，105x54cm，1894年</p><p class="ql-block">海派風格成熟期代表作。畫面以虬松為景，繪仕女吹簫、文士靜聽、童子抱琴的清雅場景，筆墨簡淡悠遠。畫作兼工帶寫，融傳統(tǒng)與西洋技法，蘊含對平和詩意生活的向往。</p> <p class="ql-block"> 黃賓虹 黃山追憶，76.7x39.6cm，1948年85歲晚年創(chuàng)作，以積墨法繪黃山景致，焦?jié)獾豢棾錾綆n蒼澀肌理，花青赭石輕染見清潤，紅葉屋舍細筆點綴彰顯“黑、密、厚、重”特質(zhì)。題款詩畫相融，踐行“渾厚華滋”美學，是山水畫筆墨革新與精神傳承的縮影。</p> <p class="ql-block">李可染 萬山紅遍層林盡染，69.5*49.5cm，1963年</p> <p class="ql-block">吳昌碩 三千年結(jié)實之桃，96.5*44.5cm，1918年</p> <p class="ql-block"> 徐悲鴻 戰(zhàn)馬，110.5x61.3cm，1942年中西合璧畫馬經(jīng)典。以潑墨揮寫鬃尾顯動感，西方寫實手法勾勒馬身肌肉，兼具寫意灑脫與寫實質(zhì)感。題款點出家國情懷，打破傳統(tǒng)鞍馬畫的程式，承載昂揚民族精神，是技法融合與時代聯(lián)結(jié)的典范。</p> <p class="ql-block"> 潘天壽 春酣，132.8x49.7cm，1955年以“牡丹置古器”彰顯大寫意磅礴格調(diào)。古鼎以厚重墨線勾勒，暗含金石氣；牡丹朱砂潑染，與焦黑墨葉形成強烈對比。構(gòu)圖偏側(cè)造勢、造險破險，融傳統(tǒng)文脈與時代氣質(zhì)，顯筆墨雄健張力。</p> <p class="ql-block">齊白石 螃蟹 133.2*32.7cm，1932年</p> <p class="ql-block">林風眠 魚鷹小舟，31.7*34.8cm，1961年</p> <p class="ql-block">傅抱石 黃河清，51.2x76cm，1960年山水畫代表性作品，以獨創(chuàng)“抱石皴”繪山崖肌理，淡青暈染黃河呼應(yīng)“清晏”題旨，電線桿、屋舍等元素點綴時代新貌。融傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實氣息，踐行“筆墨當隨時代"。</p> <p class="ql-block">安德烈·安德烈耶維奇·梅利尼科夫(俄羅斯 靜，66x140cm，1991年左右對稱的平衡構(gòu)圖，即為畫家的典型風格，同時也是這幅作品最為精彩、獨特之處，使作品美好、恬靜的氛圍傳達得尤為清晰。整幅作品在繪畫技巧、畫面構(gòu)圖及氛圍的把握上與標題《靜》尤為契合，展現(xiàn)了作者對繪畫材料的控制力，及深厚的美術(shù)修養(yǎng)。</p> <p class="ql-block"> 常玉 馬，69x81cm，1930年運用擬人化的表現(xiàn)手法，充滿了女性的柔美感，作品韻味關(guān)鍵也在于他簡練圓潤的線條。這一特征也是其東方馬蒂斯稱號的由來。創(chuàng)作此幅作品時，常玉正處于一生中短暫的婚姻生活里，藝術(shù)創(chuàng)作愉快愜意。</p> <p class="ql-block"> 鐘涵 新疆寫生，15x26.5cm，1961年此作是鐘涵新疆采風的小幅寫生作品。畫面鋪展開闊草原，遠處屋舍襯出牧區(qū)疏朗，紫衣身影點綴其間添生活氣息；筆觸寫實自然，暖綠調(diào)貼合草原質(zhì)樸氛圍，凝練定格了20世紀60年代新疆牧區(qū)的日常風貌。</p> <p class="ql-block"> 徐明華 螃蟹，58x68cm，1986年色彩濃郁柔潤，筆觸細膩捕捉食材質(zhì)感，傳達出平實生活里的鮮活意趣，是寫實寫生類作品中滿含生活溫度的佳作。</p> <p class="ql-block">吳冠中 太湖鵝群，44*59.5cm，1974年。</p> <p class="ql-block"> 巴伯洛·畢加索 人物形象，52.8x74.5cm，1967年畢加索有意將作品《人物》做成了屏風形式。作為發(fā)源于中國古代的常見家具之一，屏風不僅具備裝飾、分割空間的功能，也是眾多傳統(tǒng)繪畫中隱性的時空敘事線索。此外，作品整體由水墨形式繪制而成，體現(xiàn)出這</p> <p class="ql-block"> 常玉 馬，69x81cm，1930年運用擬人化的表現(xiàn)手法，充滿了女性的柔美感，作品韻味關(guān)鍵也在于他簡練圓潤的線條。這一特征也是其東方馬蒂斯稱號的由來。創(chuàng)作此幅作品時，常玉正處于一生中短暫的婚姻生活里，藝術(shù)創(chuàng)作愉快愜意。</p> <p class="ql-block">唐寅（1470-1524）湖山一覽圖，140*56.3cm</p> <p class="ql-block"> 靳尚誼 側(cè)面人物像，65x45cm，2016年畫風依然保持了古典主義的風格，造型理性而嚴謹，色調(diào)典雅同時借鑒中國畫"傳神寫照"理念，以平光技法減弱光影對比，突出線條的韻律感與輪廓的平面化特質(zhì)，在西方寫實框架中融入東方審美意趣。</p>
汝城县|
德安县|
新郑市|
清丰县|
巩义市|
上饶市|
盐源县|
镇宁|
桓仁|
三台县|
霍山县|
扎赉特旗|
墨竹工卡县|
麟游县|
富宁县|
汨罗市|
玉屏|
镇江市|
偃师市|
广东省|
琼海市|
广宁县|
宣汉县|
玉树县|
阿拉尔市|
珲春市|
江陵县|
赤壁市|
新田县|
佛教|
桃江县|
碌曲县|
永泰县|
无极县|
云阳县|
临漳县|
板桥市|
灌阳县|
绥滨县|
广汉市|
沛县|