評析唐詞

田舍翁

<h3>評析唐詞 唐詩好，唐詞也不錯—— 詞，出現(xiàn)于唐朝，發(fā)展于五代，成熟在北宋。大多數(shù)詩詞愛好者都讀過不少經(jīng)典的宋詞，但是對唐朝的詞卻讀得很少。唐朝詞在數(shù)量上、品質(zhì)上都無法和兩宋相提并論，因此常常被人們忽視。但是，唐詞是詞的源頭，作為詩詞的愛好者必須讀一讀唐詞，如此才能更好地了解詞的發(fā)展脈絡(luò)，感受詞最初的美感和特征。本文就選出最佳的20首唐詞，和讀者共賞。 1，敦煌曲子詞：菩薩蠻 枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛。 水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。 白日參辰現(xiàn)，北斗回南面。 休即未能休，且待三更見日頭。 《敦煌曲子詞》是在敦煌石窟中發(fā)現(xiàn)的唐五代時期的民間詞曲，王重民的《敦煌曲子詞集》一共收集了164首。《曲子詞》的內(nèi)容廣泛，“有邊客游子之呻吟，忠臣義士之壯語，隱逸君子之怡情悅志；少年學(xué)子之熱望與失望，以及佛子之贊頌，醫(yī)生之歌訣，莫不入調(diào)。”這一首《菩薩蠻》是戀人之間的誓詞，其語言直率、熱烈、大膽、潑辣，形同白話充分顯示了民間語言的拙樸自然。從構(gòu)思來說，這首詞和漢樂府《上邪》有異曲共同之妙。 2，敦煌曲子詞·浣溪沙 五兩竿頭風(fēng)欲平，長風(fēng)舉棹覺船行。 柔櫓不施停卻棹，是船行。 滿眼風(fēng)波多閃灼，看山恰似走來迎。 子細(xì)看山山不動，是船行。 這首《浣溪沙》描寫了一幅綠水行舟之圖，其中充分描述了從容不迫的人生態(tài)度以及怡然有趣的自然現(xiàn)象。古代用雞毛五兩系在竿頭，用來測風(fēng)向。開頭舉重若輕，悠然自得，乘風(fēng)劃槳。在船開始行走后，即使不劃槳，船依然在行走，這是因為風(fēng)力增大了。下片中，滿眼風(fēng)光迎著船而來，讓人目不暇接。但實際上是船駛?cè)肓巳f山之中。全篇語出天然，富有妙境，讀起來讓人輕松自得。 3，敦煌曲子詞：鳳歸云·閨怨 征夫數(shù)載，萍寄他邦。 去便無消息，累換星霜。 月下愁聽砧杵起，寒雁成行。 孤眠鸞帳里，枉勞魂夢，夜夜飛揚(yáng)。 想君薄行，更不思量。誰為傳書與？ 表妾衷腸。倚牅無言垂血淚，暗祝三光。 萬般無奈處，一爐香盡，又更添香。 這一首閨怨詞，上片寫思婦在家牽掛出征的丈夫的無可奈何，下片寫相見無期，書信難傳的悲傷凄涼。詞的語言清新自然，還未受到五代時期“艷詞”風(fēng)格的影響，因而情感更加真切。另外，這首詞的語言風(fēng)格也比較成熟，具有較高的藝術(shù)感染力，或許是唐末文人所作。這首詞也說明了詞最早的風(fēng)格是多樣的，詞最開始并非就是花間小調(diào)。 4，李白：憶秦娥 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。 秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。 音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。 這首千古名作大約是中唐時期的作品，宋代的《邵氏聞見后錄》、《唐宋諸賢絕妙詞選》認(rèn)為是李白的作品，但是爭議很大。該詞博大深厚、意境開闊、氣韻沉雄，又帶有悲涼之氣，主要展現(xiàn)了唐玄宗后期長安一帶的盛世末日場景。上片開頭以月下簫聲引出，描繪出灞橋柳色傷別的情境。下片寫樂游原上的夕陽風(fēng)光，可謂“夕陽無限好，只是近黃昏”，暗示唐朝即將走向衰落。該詞將摹寫當(dāng)年極盛之地，寓興衰之感在其中，氣魄雄偉，動人心魄，被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。 5，李白：菩薩蠻 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。 暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。 何處是歸程？長亭連短亭。 這首詞，傳說是李白所寫，但是爭議也很大。詞的上片寫暮色降臨時的場景：山林籠罩在暮煙之中，而主人公卻在樓上暗自生愁。下片寫宿鳥歸飛以及作者的歸鄉(xiāng)之情。全詞情景交織，句與句之間緊密相扣渾然天成。 6，劉長卿：嫡仙怨 晴川落日初低，惆悵孤舟解攜。 鳥向平蕪遠(yuǎn)近，人隨流水東西。 白云千里萬里，明月前溪后溪。 獨恨長沙謫去，江潭春草萋萋。 根據(jù)《填詞名解》記載：安史之亂后，唐玄宗逃到巴蜀，時常想起馬鬼之變的事情，于是“索長笛制新聲，樂工一時競習(xí)”，也就創(chuàng)造了《嫡仙怨》這個詞牌名。此后，劉長卿、竇弘余很擅長填該詞牌。劉長卿被貶睦州司馬后，就依江南所傳曲調(diào)，填下了這首新詞。詞中流水東西，白云飄蕩等表現(xiàn)出了自己漂泊不定的宦海沉浮，最后的“長沙謫去”用了屈原、賈誼被貶的典故，暗示自己抑郁不得志；“春草萋萋”用了《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的典故。 7，竇弘余：廣嫡仙怨 胡塵犯閥沖關(guān)，金輅提攜玉顏。 云雨此時蕭散，君王何日歸還？ 傷心朝恨暮恨，回首千山萬山。 獨望天邊初月，蛾眉猶自彎彎。 755年，安史之亂爆發(fā)。第二年，安祿山大軍攻陷潼關(guān)，進(jìn)逼長安，唐玄宗帶領(lǐng)大軍西逃。到達(dá)了馬嵬驛時，六軍不發(fā)，賜楊貴妃自盡。后來唐玄宗制成了《謫仙怨》曲，在巴蜀廣為流傳。后來劉長卿的《謫仙怨》流傳更廣，竇弘余則擔(dān)心人們忘記了該曲的來源，于是就寫下這首《廣謫仙怨》。該詞以馬嵬之變?yōu)楸尘?，寫出了唐玄宗和楊貴妃的故事。 8，張志和：漁歌子 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。 《漁歌子》又名《漁父》或《漁父樂》，來源于民間的漁歌。據(jù)《詞林紀(jì)事》記載，張志和曾經(jīng)拜見湖州刺史、著名書法家顏真卿。之后，張志和因為自己的船破舊了，請求顏真卿幫助更換，并作《漁歌子》。張志和在758年開始離開官場，隱退山林，過著逍遙自在的漁樵生活，自稱為“煙波釣徒”。這首《漁歌子》就是對隱居生活得描寫，時值暮春，桃花水漲，鱖魚水美，自己獨釣于斜風(fēng)細(xì)雨之中，讓無數(shù)宦海游客好心羨慕。 9，戴叔倫：調(diào)笑令 邊草，邊草，邊草盡來兵老。 山南山北雪晴，千里萬里月明。 明月，明月，胡笳一聲愁絕。 《調(diào)笑令》又稱為《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》。戴叔倫的這首《調(diào)笑令》是對中唐時期，唐朝邊疆地區(qū)的描寫。塞北邊疆，芳草萋萋，但是戍守此地的戰(zhàn)士已老，可見他們離家之久。邊疆地區(qū)山高雪多，為苦寒之地。在月明之夜，月光照到了自己，也照到了千里萬里之外的家鄉(xiāng)。此時，胡笳吹起，悲悲切切，嗚嗚咽咽，戍卒更是悲傷欲絕。 10，韋應(yīng)物：調(diào)笑令 胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。 跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。 迷路，迷路，邊草無窮日暮。 和戴叔倫的《調(diào)笑令》一樣，韋應(yīng)物的這首詞也是描寫邊疆士兵之苦。這首詞以一匹邊馬來比喻老兵。這匹馬被放在了燕支山下，它久經(jīng)沙場，但是卻跑失了群。它只能四處奔跑，東西遙望，感到彷徨。作者用邊馬的失群迷途，焦躁不安來表現(xiàn)邊疆士卒的迷茫。最后一句“邊草無窮日暮”，預(yù)示著大漠無邊，自己將要在邊疆苦苦度過一生。和盛唐時期的英武雄壯不同，中唐時期的邊塞詩詞充滿了悲情。 11，白居易：憶江南 江南好，風(fēng)景舊曾諳。 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。 能不憶江南？ 白居易曾經(jīng)擔(dān)任過杭州刺史、蘇州刺史，在回到洛陽后，白居易對江南風(fēng)光十分想念。837年，白居易和劉禹錫以《憶江南》相互唱和，劉禹錫作詞2首，白居易作詞3首。5首之中，以白居易的第一首最佳。這首詞色彩鮮明，以異色相互襯托，給人以強(qiáng)烈的視覺體驗。 12，劉禹錫：瀟湘神 斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。 楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。 瀟湘神，又名“瀟湘曲”。傳說舜有娥皇、女英二妃，舜南巡途中死于湖南南部的九嶷山，舜之二妃聞訊，悲啼揮淚，灑竹成斑，二女投湘江而死，成為湘水女神。歷朝歷代歌頌贊美湘江女神的詩篇數(shù)不勝數(shù)，如屈原的《湘夫人》就是其代表作。劉禹錫的這首《瀟湘神》用民歌的體裁來渲染其憂思傷感、哀怨凄涼的情調(diào)，具有婉轉(zhuǎn)復(fù)沓，一唱三嘆之妙。 13，皇甫松：憶江南 蘭燼落，屏上暗紅蕉。 閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。 人語驛邊橋。 王國維認(rèn)為皇甫松的這首《憶江南》水平在白居易之上，我認(rèn)為兩首詞難有高低之分，只是在風(fēng)格上大有不同。白居易的《憶江南》鮮明靚麗，皇甫松的《憶江南》朦朧凄迷，可謂“語語帶六朝煙水氣”。這首詞中將夢境和現(xiàn)實融為一體，“夢境畫境，婉轉(zhuǎn)凄清”?；矢λ蔀榛ㄩg派的代表之一，其詞“雖好卻小，雖小卻好，該所謂兒女情多，風(fēng)云氣少”。 14，皇甫松：采蓮子二首 菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。 晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。 船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。 無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。 從漢樂府的《江南可采蓮》出現(xiàn)以來，歷代的采蓮詩詞數(shù)不勝數(shù)，甚至到了泛濫的程度，尤其是六朝的采蓮詩充滿靡靡之風(fēng)。而皇甫松的這一組《采蓮子》則自然活潑，頗有清水出芙蓉的感覺。詞中選擇了少女采蓮的兩個場景，表現(xiàn)出了少女天真、可愛、活潑的形象。 15，溫庭筠：菩薩蠻十四首（選三） 水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。 江上柳如煙，雁飛殘月天。 藕絲秋色淺，人勝參差剪。 雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)。 玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。 門外草萋萋，送君聞馬嘶。 畫羅金翡翠，香燭銷成淚。 花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷。 南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。 雨后卻斜陽，杏花零落香。 無言勻睡臉，枕上屏山掩。 時節(jié)欲黃昏，無憀獨倚門。 根據(jù)《唐才子傳》和《北夢瑣言》記載，唐宣宗喜歡曲詞《菩薩蠻》，于是相國令狐绹就暗中請溫庭筠代己新填《菩薩蠻》十四首以進(jìn)。《菩薩蠻》十四首后來成為了溫庭筠的代表作。這組《菩薩蠻》都以閨怨為主題，多以夢為線索，詞中意境都十分相似，呈現(xiàn)晚唐的朦朧色彩。 16，溫庭筠：夢江南二首 千萬恨，恨極在天涯。 山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。 搖曳碧云斜。 梳洗罷，獨倚望江樓。 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。 腸斷白??洲。 《夢江南》是溫庭筠的名作。寫思婦的離愁別恨。第一首寫思婦深夜不寐，望月懷人。第二首寫思婦白日倚樓，愁腸欲斷。兩首詞都樸素自然，明麗清新，但卻能含思凄婉，臻于妙境。其中的“山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花”和“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”都是千古流傳的名句。 17，溫庭筠：更漏子 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。 眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。 一葉葉，一聲聲，空階滴到明。 《更漏子》是專門寫深夜愁思的曲牌名，溫庭筠寫下過六首《更漏子》，以這一首最為出名。該詞上片寫閨閣之中的景象，是典型的花間派詞風(fēng)，并沒有什么特別之處。精華的在下片，溫庭筠獨辟蹊徑，從梧桐雨寫起，一瀉千里，言盡意止。溫庭筠寫梧桐雨的句子在宋代被多次引用和化用，如聶勝瓊《鷓鴣天·別情“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”，但是其境界還是差原句不少。 18，司空圖：酒泉子 買得杏花，十載歸來方始坼。 假山西畔藥闌東，滿枝紅。 旋開旋落旋成空，白發(fā)多情人更惜。 黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容。 881年春，黃巢攻占長安，僖宗奔蜀。司空圖扈駕不及，只好避居故鄉(xiāng)河中（山西永濟(jì)）。司空曙回家后看到了十年前自己親自栽種的杏花開得十分燦爛，頗有感慨。司空曙種下杏花后，就當(dāng)官在外，直到現(xiàn)在才回家?；ㄊ且荒暌荒甑拈_，但是人卻一年比一年老。十年功名，一瞬間都成為了云煙，唯有花還在自開自落。司空曙不想春光逝去，只好舉起酒杯及時行樂。后來歐陽修也寫下過類似的詞《浪淘沙》：“把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ茫c誰同？” 19，李曄：巫山一段云 蝶舞梨園雪，鶯啼柳帶煙。 小池殘日艷陽天，苧蘿山又山。 青鳥不來愁絕，忍看鴛鴦雙結(jié)。 春風(fēng)一等少年心，閑情恨不禁。 李曄也就是唐昭宗，是唐朝晚期的皇帝。面對帝國分崩離析的局面，李曄試圖尊禮朝臣，勵精圖治，以恢復(fù)唐朝的強(qiáng)盛。然而自己后期受制于宦官，最終被宦官所殺。根據(jù)記載，李曄被殺晚上，昭儀李漸榮對兇徒說：“莫傷官家，寧殺我輩”，最終兩人同時被殺?？梢娎顣显趷矍樯线€是遇到了知己的。這首《巫山一段云》就是寫自己等待自己意中人的苦悶。 20，張曙：浣溪沙 枕障薰?fàn)t隔繡帷，二年終日苦相思，杏花明月始應(yīng)知。 天上人間何處去，舊歡新夢覺來時，黃昏微雨畫簾垂。 根據(jù)孫光憲《北夢瑣言》記載，唐朝的張祎侍郎有一位愛姬早逝，張祎悼念不已。有一天，張祎入朝未回，他的侄子張曙就寫下了這首詞，放在了他的桌子上。張祎回來后，看到桌子上的《浣溪沙》，就拿起來讀，于是“不覺哀慟”。雖然兩人有輩分差距，但是年齡差距不大，兩人小時候經(jīng)常嬉戲打鬧，稱“小舅小叔，相追相逐”。這首《浣溪沙》原本也嬉戲之作，但是在藝術(shù)上卻寫得纏綿悱惻，故而能夠打動張祎。</h3>

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