游太倉南園觀菊花展覽

金芳（31310052）

陽歷已進冬月，江浙滬地區(qū)炎熱天氣早已離去，秋風漸漸襲來。正是菊花盛開賞菊的季節(jié)。欣聞江蘇太倉南園舉辦一年一度的菊花展，驀然心動，馬上聯(lián)系親友，籌劃一同前往，相聚、賞菊。那是一個秋高氣爽的日子，內弟夫婦和妻妹與我與老伴，共計五人自駕去江蘇太倉去欣賞“菊花”，這必定是快樂的一天。 先說“南園”：太倉南園是一座擁有400多年歷史的明代古典園林，現(xiàn)為國家AAA級景區(qū)，享有“太倉園林之首”的美譽。南園始建于明代萬歷年間，是首輔王錫爵的賞梅理政之所。清初，其孫大畫家王時敏特邀造園大師張南垣聯(lián)手拓建，將繪畫藝術融入造園，使其達到鼎盛。 不得不先介紹一下“南園”的始創(chuàng)者王錫爵（1534-1611），字元馭，號荊石，是明代萬歷年間最具傳奇色彩的首輔之一。王錫爵的科舉之路堪稱傳奇。嘉靖四十一年（1562年），他一舉奪得會試第一名（會元），殿試又以第二名（榜眼）及第，留下了“會元榜眼”的美譽。他的兒子王衡后來也高中榜眼，成就了罕見的“父子榜眼”佳話。 王錫爵仕途的第一個高光時刻，來自他與權相張居正的正面交鋒。當時張居正父親去世，按制應“丁憂”守孝27個月，但他授意門生鼓動皇帝“奪情”留任。朝臣群起反對，張居正杖打反對者并閉門謝客。滿朝文武噤聲之際，王錫爵直接闖進張府，當面直言相勸。張居正威脅道：“你殺了我嗎？”王錫爵昂然回答：“爾殺我，徑入！”（你要殺我，我也直接進來?。┻@份剛直讓他付出了代價，隨后他便稱病請歸，回鄉(xiāng)省親 張居正去世后，王錫爵被召回朝中，拜為禮部尚書兼文淵閣大學士，進入內閣。入朝之初，他便上疏提出“禁諂諛、抑奔競、戒虛浮、節(jié)侈靡、辟橫議、屏貪墨”六條大政方針，深得皇帝嘉納。萬歷二十一年（1593年），他正式拜為內閣首輔，成為大明王朝的首席宰相。王錫爵政治生涯中最重要、也最艱難的一役，是“國本之爭”——立太子。萬歷皇帝寵愛鄭貴妃，想立她的兒子（皇三子）為太子，而非皇長子朱常洛。這違反了“立嫡立長”的祖制，引發(fā)朝臣長達十五年的抗爭。 王錫爵是這場斗爭中的中流砥柱。他的進諫智慧而剛毅，當皇帝說“皇后還在，難道沒有兒子嗎？”王錫爵反問：“皇長子已經十三歲了，民間百姓家到了這個年紀也該讀書了?！被实勐勓詣尤荨?lt;/p>王錫爵一生剛正廉潔。他曾對學生說：“不欺天，不害人，不貪財，不怙寵”。去世后，朝廷追贈太保，謚號“文肅”。他的家規(guī)家訓甚至登上了中央紀委監(jiān)察部網站，作為傳統(tǒng)家風的典范推廣。而他留給家族最寶貴的遺產，是那個被董其昌親自教導的孫子“王時敏”。 從上海到太倉僅有一小時多的車程，一路顛簸到南園。南園的規(guī)模不是很大，門臉也不夠氣派。門樓為卷棚歇山頂、飛檐斗拱，風格古樸。大門兩側的漏窗（花墻洞）被設計成書卷、畫幅、棋盤、古琴形狀，寓意“琴、棋、書、畫”，體現(xiàn)了園主的藝術旨趣。匾額“南園”二字由明代大書法家董其昌手書。董其昌與園主王時敏是至交好友，他本人對南園景色也是贊不絕口。 南園門樓下就是園林入口，進入樓門正面是一座堂壁，入園要從兩側出進。出后門是一庭院，右側是入園進口，左側是出口。就此庭院已見一斑，小而精致。白墻黛瓦，花欞窗；院內種植著，青竹黃菊，松柏樹；青白鵝卵石相搭圖案鋪就的地面。小院幽雅而整潔明快，一眼就能看出園主人是有著文化修養(yǎng)之士，也看出園林設計者的智慧以及藝術造詣。 走出右門，眼前又是另一片天地。綠樹青竹成陰，草木中曲徑蜿蜒，前行20米便是連接湖兩岸的石橋。站在橋上望眼湖中，一汪碧水靜逸湖中。左看，綠柳青絲垂于湖面，前看，對岸各種樹木層層疊翠，簇擁相纏。湖面上高高拱橋聳立，游客們佇立橋面，欣賞園中美景的同時也給美景增添不少色彩與意境。湖的右岸亭廊相接，延綿幾十米。亭廊倒映映入湖中，好一幅江南園林美景畫卷。 過了石橋就是幾進庭院，院與院之間由門和廊相通。“繡雪堂”是南園的主廳，這是園主人為當時宴客、吟詩作賦的“雅集”之地?！袄C雪堂”名是由明代著名文學家王世貞所題。“繡雪堂”也是此次菊花展，園林工藝師們利用菊花、瓷盆，展示盆景藝術的主展場。 與“繡雪堂”相鄰的是“大還閣”，大還閣”是為紀念明末著名琴家“徐上瀛”而建的“天下第一琴樓”。館內不僅陳列他留下的《大還琴譜》等珍貴史料，據(jù)說還藏有他親筆題寫的匾額。此間立有“徐上瀛”撫琴塑像，墻壁展有徐老先生生平簡介和創(chuàng)作的琴譜。怎奈我本人對此歷史人物不甚了解，且不感興趣。更因為今日到此一游主要是賞菊，而且看到展示的菊花盆景那樣漂亮，只顧得感嘆藝術師們的精湛才藝。所以一心用在賞菊上，拍照留念。 講完庭院，再講菊花：作為“四大君子之一”的菊花，自古時候起便是君子的象征，各代的文人墨客都素來愛菊。筆墨中充滿對菊花的敬與愛，多少字畫墨寶、詩詞歌賦流傳至今。唐代白居易的《詠菊》：一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東籬菊，金栗初開曉更清。 元稹的《菊花》秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日西斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。 宋代蘇軾的《趙昌寒菊》輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。 ——無不透出對菊的愛與敬。 今賞菊花惹得我也詩興大發(fā)，賦詩兩首，希望諸君不要見笑。《贊菊》秋賞菊花冬月開，菊不經霜媚難來；寒風吹得百花敗，唯有秋菊傲花臺。 《詠菊》待到深秋賞菊花，菊花百艷眾人夸。人夸秋菊能傲雪，傲雪迎霜唯屬她。 大還閣里的菊花盆景，徹底顛覆了我對菊花的認知。從未想過，菊花與其他植物的搭配，竟能有如此豐富的藝術表現(xiàn)力。每一盆都是園林設計師的匠心之作，他們將用心與才華傾注其中，用雙手賦予菊花藝術與美的靈魂。簇簇花團，嬌艷得直擊心靈，驚嘆于菊花的天然之美，更驚嘆于匠人如何以神一樣的技法，為這份美艷添上超凡的注腳。 我完全沉醉其中，步旋于菊花盆景展廳里，仿佛融入了設計師創(chuàng)作時的意境。一會兒攝像，一會兒攝影，前沖后仰，左挪右動，只為了找到那個最能定格眼前之美的角度。久久，久久，不肯離去。 出了“大還閣”，又經過幾進庭院，眼前又是一番景象。房檐下，長廊里，散坐著的游客在歇息間不時發(fā)出贊嘆。有人夸南園之美，有人回味著菊花展區(qū)的藝術魅力。大家的眼睛也沒閑著，欣賞眼前古色古香的房屋建筑，卷檐屋頂、花式窗欞、圓木支撐著的檐下長廊，每一處都耐人尋味。 看那白墻青瓦之上攀爬的紫藤，園角一隅，竹林簇擁之下，匠人們精心培育的菊花正靜靜綻放。這些仙境般絢麗迷人的景色，把游客的心緒牢牢捆住，讓人久久、久久不肯離去。 出了庭院，一條小徑蜿蜒伸向湖邊。小徑兩旁，零星的老樹展臂迎客，姿態(tài)蒼勁而親切。樹根下怪石嶙峋，錯落有致，石縫間點綴著各色秋菊，黃的、白的、紫的，交相輝映。那景致，仿佛是菊擁著石，石托舉著樹，樹伸開臂膀，臂膀迎向游人。遠遠望去，渾然天成的一幅迎賓圖畫。游客們紛紛駐足，爭相留影：有的倚在古樹枝下，有的蹲在菊與奇石之間，笑意盈盈，流連不已。 出小徑，便看到了那座高高拱起的“知津橋”。橋面上，不少游客正扶欄遠眺，盡覽南園內湖光之美；也有人依欄而立，拍下與湖光同框的美麗艷照。我心中急切，疾步向橋面沖去，匆忙中竟忘了給“知津橋”留個身影，給此行留下了一份遺憾。 沖到橋頂，立于橋面之上，環(huán)顧湖面。左邊是古建庭院，院墻外有依湖而建的水榭長廊，宛如龍身蜿蜒于湖岸；相距不遠處，一座四柱石亭，像藏身于柳叢中的龍頭，靜靜尋視著來來往往的游客。湖中鋪著片片殘荷，朽枝敗葉佇立在水面。這看似凄涼的景色，卻恰恰襯出湖岸邊那一盆盆展出菊花的可贊之處。您說呢？ 太倉南園以湖為中心，一座拱橋連接兩岸，湖水面積約有南園的三分之一，湖面會映出岸邊的樓閣亭廊，綠柳花叢。橋拱如圓月，亭臺對影連。過了拱橋又是一片天地，假山高聳，路徑旁盆菊交錯，綠竹成蔭。山下又是不同格式的庭院，錯落于各個角落。園內所有場館全部免費參觀，沒有一點商業(yè)味道。如今像這樣親民的景點越來越少矣。 總而言之，漫步于太倉南園，恍若步入一幅徐徐展開的江南水墨長卷。各式古建筑和粉墻黛瓦庭院，隱于修竹之間。湖邊的曲徑回廊繞著碧水蜿蜒，一池碧水映天光云影，幾株老樹垂枝拂岸，亭臺錯落有致，盡顯明末文人園林的清雅風骨。進入南園疑似穿越到幾百年前，渾渾噩噩把自己當成神仙。 太倉南園游覽完之后，久久不愿離去，心中充滿留戀。不情愿地道了一聲再見！下次一定還來看你的尊顏。

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