題詠《牡丹亭》<br><br>一曲驚夢動申城,<br>水磨調(diào)里寄深情。<br>幽媾不負三生約,<br>昆苑雙梅照眼明。 <div><br></div><div> 5月22日晚,上海上音歌劇院內(nèi),水磨調(diào)的婉轉(zhuǎn)腔韻與全場觀眾的屏息靜氣融為一體。由上海昆劇團創(chuàng)排的經(jīng)典昆劇《牡丹亭》,作為首屆中國戲劇梅花獎國際化優(yōu)秀劇目展演的重磅劇目,在此完成了第二場演出。領(lǐng)銜主演羅晨雪、胡維露以絲絲入扣的表演,將杜麗娘與柳夢梅跨越生死的至愛情愫,揉進了每一段水袖翻飛、每一聲唱念做表之中,為這座百年戲文注入了鮮活的當代生命力。</div> 一、版本溯源:上昆的“牡丹亭”傳承脈絡(luò)<br><br> 本次上演的《牡丹亭》,是上海昆劇團在經(jīng)典傳承基礎(chǔ)上打磨的舞臺版本。上昆作為當代昆劇界的中堅力量,對湯顯祖原著的改編始終秉持“守正創(chuàng)新”的原則——既保留了《驚夢》《尋夢》《寫真》《幽媾》《回生》等核心折子的精髓,又以緊湊的敘事節(jié)奏,讓全劇在保留昆劇“雅”“細”“靜”特質(zhì)的同時,更貼合當代觀眾的審美節(jié)奏。 不同于全本《牡丹亭》的宏大體量,這一版本聚焦“情”字主線,以杜麗娘的情感覺醒為脈絡(luò),串聯(lián)起她與柳夢梅的生死情緣。舞美設(shè)計延續(xù)了上昆一貫的極簡寫意風格,淡墨山水的背景、素凈的桌椅,為演員的表演留出了最大的空間,也讓昆劇“以形傳神”的美學(xué)特質(zhì)得到了充分展現(xiàn)。 二、領(lǐng)銜主演:雙梅并綻,共譜一曲生死戀<br><br> 羅晨雪:杜麗娘的“情”與“真”<br><br> 飾演杜麗娘的羅晨雪,是上海昆劇團國家一級演員、第29屆中國戲劇梅花獎得主,工閨門旦。她的杜麗娘,既有閨閣女子的溫婉嫻靜,更有沖破禮教束縛的熾熱與執(zhí)著。 在《驚夢》一折中,她以細膩的水袖與眼神,將杜麗娘游園時的少女心事、驚夢時的嬌羞悸動演繹得層次分明:臺步輕移如弱柳扶風,水袖翻飛似蝶影蹁躚,一句“原來姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣”,唱得婉轉(zhuǎn)凄切,一字一句都帶著少女對春光、對愛情的懵懂向往。而到了《尋夢》《幽媾》中,她又精準拿捏了杜麗娘的癡與烈——尋夢時的悵惘執(zhí)著,與柳夢梅幽會時的溫柔繾綣,直至回生時的悲喜交加,情緒層層遞進,將杜麗娘“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生”的至情形象,立在了舞臺之上。<br> 舞臺上的她,妝容清麗,水袖流轉(zhuǎn)間,每一個指法、眼神都精準貼合人物心境,哪怕是靜止的亮相,也帶著杜麗娘獨有的靈動與哀婉。尤其是她的唱腔,咬字清潤,行腔婉轉(zhuǎn),兼具閨門旦的柔媚與人物的堅韌,將水磨調(diào)的韻味發(fā)揮得淋漓盡致。<br> 胡維露:柳夢梅的“雅”與“癡”<br><br> 飾演柳夢梅的胡維露,同為上海昆劇團國家一級演員,工小生,與羅晨雪是舞臺上多年的搭檔。她塑造的柳夢梅,一改傳統(tǒng)印象中書生的單薄形象,既有文人的清雅俊逸,更有對愛情的忠貞不渝。 柳夢梅作為昆劇小生中的巾生角色,對演員的身段、唱腔、書卷氣都有著極高的要求。胡維露以清亮通透的嗓音,將柳夢梅的癡情與赤誠唱得入木三分:《驚夢》中與杜麗娘相會時的溫柔,拾畫時的驚喜,幽媾時的款款深情,都通過她細膩的表演一一呈現(xiàn)。她的臺步穩(wěn)而不僵,身段俊朗飄逸,與羅晨雪的對手戲更是默契十足,兩人的一唱一和、一顰一笑間,將古典愛情的含蓄與熾熱演繹得動人心弦。<br> 值得一提的是,胡維露在表演中格外注重人物的細節(jié)塑造:柳夢梅的儒雅不迂腐,癡情不輕薄,都通過她的眼神與身段自然流露,讓這個“情種”書生形象,既有文人風骨,又有煙火溫度。 三、舞臺內(nèi)外:昆劇的傳承與新生<br><br> 當晚的演出,上音歌劇院內(nèi)座無虛席,觀眾中既有昆劇戲迷,也有不少年輕面孔。當終場的鑼鼓聲落下,全場掌聲經(jīng)久不息,不少觀眾仍沉浸在杜麗娘與柳夢梅的愛情故事中,久久不愿離去。 作為首屆中國戲劇梅花獎國際化優(yōu)秀劇目展演的重要劇目,上昆《牡丹亭》的上演,既是對昆劇傳統(tǒng)的致敬,也是對當代戲曲舞臺的一次精彩呈現(xiàn)。羅晨雪與胡維露兩位梅花獎得主的聯(lián)袂演繹,不僅展現(xiàn)了昆劇演員深厚的功底,更讓觀眾看到了傳統(tǒng)戲曲在當代舞臺上的生命力。 湯顯祖筆下的《牡丹亭》,四百余年流轉(zhuǎn)至今,依然能觸動人心,恰是因為那份跨越生死的至情,從未過時。而羅晨雪與胡維露用昆劇的語言,讓這份“情”在水磨調(diào)中重新綻放,也讓更多人讀懂了昆劇之美,讀懂了中國古典愛情的永恒魅力。<br><br>
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