中國王氏書畫院院長王留成與中國甲骨文古文字專家劉興隆聯(lián)合免費書展

羅蘭

墨浮青年宮負一樓西區(qū)， 晨霧未散，徽章微涼， 名片在掌心微澀——油墨初干， 像三十年硯池未涸的呼吸。 “您瞧，這字不是寫出來的，是‘養(yǎng)’出來的?！?lt;/p> 話一出口，自己也怔?。?lt;/p> 原來“養(yǎng)”字，真要半生伏案、腕底生風， 才敢輕輕吐出那一口沉靜的氣。 大美洛陽，不在牡丹盛時， 而在青磚縫里滲出的墨痕； 不收門票，只收靜氣三分、敬心一盞—— 你來了，風就慢了，字就活了。 王留成院長的隸書如松，草書似風， 甲骨文則像從泥土里拱出的根， 蒼勁，卻帶著溫熱的呼吸。 他寫的不是字，是時間彎腰提筆的姿勢， 是三十年未斷的腕力，在紙上輕輕落定。 劉興隆先生的甲骨遺韻，不在形似， 而在神契：“甲午年”三字， 刀鋒藏于筆鋒，龜甲裂紋化作飛白， 三千年的風，吹到今天， 仍帶著卜辭未冷的余溫。 藍白展墻如未啟封的宣紙， 字畫懸其上，不是掛的，是長出來的—— 虬曲如老藤，舒展似新枝， 根須都扎在同一個硯池里， 墨色深處，有同一條血脈在奔流。 “舍得”二字懸于淺壁，粗獷而有分寸： “舍”是頓挫的回鋒，“得”是墨盡時那一痕余潤。 右下小字：“舍其所舍者盡舍，能舍得進?！?lt;/p> 不勸，不催，只把路，輕輕鋪在你腳邊。 舍得，舍得，舍是收，得是放； 濃淡之間，最重的筆畫， 是留白那一處呼吸—— 墨未落處，心已先到。 “和為貴”三字篆出，如鐘鼎銘文， 沉甸甸壓住滿室浮光。 它不響，卻讓腳步自動放輕； 它不言，卻教人先屏息，再落筆，再做人。 “閑談莫論人非，靜心常思己過?！?lt;/p> 楷書端方，不爭不搶， 像一位布衣先生立在廊下， 黑板未敲，話已入心： 字正，心才不斜；筆直，路才不偏。 “百龍圖”前人影緩步， 白底黑字，“龍”居中央，四圍數(shù)十變體—— 或騰、或潛、或隱于云、或伏于墨。 有人低語：“這字里有風雷。” 老師傅點頭：“龍不在天上，在筆尖， 在腕底，在那一口氣里—— 提得起，按得穩(wěn)，收得住?！?lt;/p> 劉興隆先生三幅真跡并排而立： 紅底如禮，素紙如雪，卷軸如星。 甲骨遺韻，不在復刻，而在通神—— 你站定，便不敢高聲， 怕驚擾了龜甲上那一聲， 穿越三千年的輕嘆。 “百福圖”紅底黑字，喜氣不浮。 一百個“?！?，姿態(tài)各異： 方的守矩，欹的生趣，藏鋒的含蓄，露骨的坦蕩。 小女孩踮腳問：“這個‘?！?，是不是寫錯了？” 我蹲下，指印章旁“甲午年”三字： “沒寫錯，是留個缺口—— 福氣啊，得自己補?！?lt;/p> “家和萬事興”五字懸于中央， 墨濃如鐵，紙色微黃。 有人默念，有人久立。 風來，字在墻上；浪來，墨在紙上； 人來，心能靜下來，讀完這一行—— 原來“和”，是風雨中的定力， 不是無風無浪的空墻。 另一幅“家和萬事興”立在沙發(fā)旁， 黃底卷軸，黑字如鐵。 不靠墻，不爭光，只靜靜立著， 像一位不說話的長輩。 燈光落下，墨色泛溫潤光—— 最有力的字，未必最響， 而是最沉得住氣。 整條走廊，篆隸行草，濃淡枯潤， 藍墻白頂，紅柱青磚。 你不必認全每個字， 只要站定三秒，心就往下沉一沉； 再抬眼時，世界清亮一分。 這哪是書展？ 是王留成院長的筆意在說話， 是劉興隆先生的甲骨在呼吸， 是我遞出的那張名片上未干的墨痕—— 都在說同一句家常話： 字如其人，墨即心聲； 寫得再遠，也繞不開一個“家”字； 走得再高，也忘不了來時那方硯池。

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