<p class="ql-block">《琉田筆記》十三</p><p class="ql-block">古代龍泉青瓷冰裂紋形成時限之猜想</p><p class="ql-block">我們今天來聊聊一個幾乎從來沒有人涉及的話題，宋代冰裂紋到底要經(jīng)過多少年才能形成？南宋龍泉青瓷的冰裂紋，層層疊疊，斜向延展于青釉之下，如寒冰乍裂，被明代曹昭《格古要論》推為“紋取冰裂為上”的至高之美。然而，這般瑰麗奇觀究竟需多少寒暑方能長成？是天工獨運，還是人巧可為？且在此展開一場猜想。</p> <p class="ql-block">（南宋早期貫耳瓶）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、出窯即裂？一個被混淆的誤解</p><p class="ql-block">論及冰裂紋的形成，常有一種說法：青瓷出窯時即已開片。此說大抵源自對哥窯開片的認知混淆。哥窯開片，是瓷釉收縮遠大于瓷胎，出窯冷卻時釉面被強行扯裂，聲響如風鈴，瞬間完成。</p><p class="ql-block">然而龍泉青瓷的冰裂紋與此截然相反：它是瓷胎收縮大于瓷釉，將表面的釉層向外擠壓，經(jīng)過漫長歲月的應力釋放，才逐漸形成斜向開裂。換句話說，哥窯開片是“出生自帶”，龍泉冰裂則是“后天長成”。</p> <p class="ql-block">（南宋早期花口碗）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、北宋遺物與宋人沉默——被延長的下限</p><p class="ql-block">欲求冰裂形成所需年限，最有力的證據(jù)藏于一對矛盾之中。</p><p class="ql-block">一方面，我們今天能在宋代龍泉器物上清晰看到冰裂紋，甚至汝窯器物其釉面冰裂已宛然在目。這是無可辯駁的物證。</p><p class="ql-block">另一方面，整個宋代相關文獻，對冰裂紋的記載與贊美，是一片徹底的空白。宋人追求的，是釉色本身的無紋之美、類玉之美。倘若冰裂在當時出現(xiàn)，肯定會被視為一種審美特征，絕無可能完全沉默若此。</p><p class="ql-block">這對矛盾指向一個清晰的推論：宋代器物上的冰裂，必定是在遠離宋人視野之后，才緩緩長成。今天我們看到兩宋之交的器物上已經(jīng)出現(xiàn)冰裂紋。兩宋如果它在燒成后的一百年內(nèi)就已顯現(xiàn)，宋人必然有所察覺、有所記錄。恰恰因為沒有，才可推知冰裂的發(fā)生，跳出了宋人的觀察窗口。由此，我們猜測冰裂形成的下限，大約在150年左右。（南宋1127 －－1279)</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">記載＂紋取冰裂為上＂的曹昭，其活動期為1368 －一1398，以這個時間往前推200年，為南宋中期偏后。也就是說在200年之內(nèi)，冰，裂紋已形成。</span>我們今天看到龍泉冰裂紋器物，主要集中在南宋早期至元代早中期。以1127和1398兩個時間來算，最大值為270年左右。但南宋早中期雖已出現(xiàn)冰裂，彼時器物厚釉厚胎，不可能后人推為至美。＂紋取冰裂為上＂應當是指薄胎厚釉青瓷，時間在南宋中期之后，所以時間應從270年縮至2 00年以內(nèi)。</p><p class="ql-block">另外，明代清代一直到民國都很少出現(xiàn)冰裂紋，一個重要的原因應該是，元代以來，青瓷燒制工藝有了變化，原材料也略有變化所致，所以不適合以明代之后的器物來推斷冰裂形成時間。</p> <p class="ql-block">（南宋晚期雙魚洗）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、三百度的操作——一個無法忽視的技術變數(shù)</p><p class="ql-block">然而，僅言“自然形成”，是否就徹底排除了人為干預的可能？當代的工藝實踐，打開了另一扇窗。</p><p class="ql-block">若在器物降溫至三百攝氏度左右時，以局部蘸水的方式施以瞬間冷沖擊，完全可以做出冰裂效果。從技術上看，南宋匠人若想做，是完全具備可操作性的。</p><p class="ql-block">然而，技術的可行性，不等于歷史的必然。窯址中所見大量南宋冰裂殘片，就是最好的證明。因為廢品絕無可能被人為美化處理，它們身上的冰裂，只能是棄置荒野之后，歷經(jīng)數(shù)百年風雨寒暑，自然釋放應力的結果。</p><p class="ql-block">這一現(xiàn)象構成了簡潔有力的邏輯閉環(huán)：廢品上的冰裂已被證實為自然形成，則傳世精品上的同類紋理，其主因也必然歸于時間。南宋匠人或許做過各種嘗試與實驗，但他們最終交付給世人的，是未曾施加人為速成手段的“半成品”，把最終極的美，留給了悠悠歲月。</p> <p class="ql-block">（南宋晚期菊瓣洗）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、天人共工的審美默契</p><p class="ql-block">至此，請讓我們做如下猜想：</p><p class="ql-block">南宋龍泉青瓷的冰裂紋，是時間緩慢雕琢的結果。回看此前對南宋中晚期的推測，一個清晰的時間標尺便浮出水面。冰裂紋的形成，大致在150年至200年之間。</p><p class="ql-block">宋代匠人追求天趣，崇尚“巧奪天工”而非“人工穿鑿”。冰裂紋之所以被明人推為神品，正在于其“不可控”的自然張力。</p><p class="ql-block">以“天人共工”來詮釋冰裂紋，或最為貼切：匠師在窯火中塑造了青瓷的胎骨與釉色，而時間在無聲中為它披上冰裂的華服。人在窯中完成一半，天在歲月中完成另一半。這或許是南宋龍泉最深的智慧，也是青瓷最獨特的浪漫——一件器物，歷經(jīng)200年寒暑，方才真正完成。</p> <p class="ql-block">（元代小罐）</p><p class="ql-block">冰裂紋的形成，大致需要150 年至200年時間。</p>
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