<p class="ql-block">? 古曲新聲，弦貫古今， 一席盡賞琵琶風(fēng)華。國家一級演員、琵琶演奏家董曉琳五月一日在凱迪拉克?上海音樂廳舉辦了一場名為《弦上光年》的琵琶獨奏音樂會。作為國寶級宗師劉德海先生的得意門生及其多部代表作的首演者，董曉琳的演奏兼具深厚的學(xué)院派功底與強烈的藝術(shù)感染力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 本場音樂會呈現(xiàn)了劉德海先生兩首代表作：《秦俑》和《歸舟》?！肚刭浮?以粗礪的弦音勾勒千年兵俑的沉雄氣魄， 《歸舟》 則以水墨般的筆觸描摹漁舟唱晚的詩意。那些由董曉琳首演過的劉德海作品，早已成為琵琶史上的里程碑，而這一次，她又親自為上海觀眾重奏這些經(jīng)典。</p><p class="ql-block">? 除此之外，音樂會還精心挑選演奏了多曲不同風(fēng)格的作品，從千年古調(diào)到當(dāng)代新作，兼顧經(jīng)典與新意，不管是民樂愛好者還是普通觀眾，都聽得盡興！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 琵琶演奏 董曉琳</p><p class="ql-block"> 董曉琳，琵琶演奏家，國家一級演員，中央民族樂團琵琶首席，兼任中國民族管弦樂學(xué)會副秘書長及中國音樂家協(xié)會琵琶專業(yè)委員會理事。</p><p class="ql-block"> 董曉琳的藝術(shù)足跡遍及維也納金色大廳、林肯中心、卡內(nèi)基音樂廳等國際舞臺。作為獨奏家，與國內(nèi)外三十余支知名樂團成功合作，包括中央民族樂團、捷克廣播交響樂團、中國交響樂團等。曾攜《草原小姐妹》《天地歌》《云想花想》《龍脈之鐘》等琵琶協(xié)奏曲亮相日內(nèi)瓦聯(lián)合國總部、葉卡捷琳堡中俄文化年開幕音樂節(jié)、莫扎特音樂廳、國家大劇院國樂之春。二O二三年登上央視春晚演繹《一帶繁花一路歌》，并參演建黨一百零二周年交響音樂會，獻演《白月亮隨想》。</p><p class="ql-block">? 作為劉德海先生嫡傳弟子，其首演《昭陵六駿》《指尖芭蕾》等經(jīng)典作品，是劉氏琵琶藝術(shù)的重要傳播者。出版國家“十三五”重點音像項目《指尖芭蕾》演奏專輯；改編琵琶獨奏曲《夜深沉》《粉紅蓮》；由《人民音樂》發(fā)表學(xué)術(shù)論文《劉德海音樂中的舊曲新彈模式》。</p><p class="ql-block">? 她還多次在全國應(yīng)邀舉辦個人獨奏會及藝術(shù)講座，其演奏以嚴謹細膩、音色純美著稱，兼具傳統(tǒng)底蘊與現(xiàn)代審美，是當(dāng)代最具實力的琵琶演奏家之一。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 打擊樂 朱劍平 </p><p class="ql-block"> 朱劍平，國家一級演員，打擊樂演奏家，中央民族樂團打擊樂首席。</p><p class="ql-block">? 朱劍平活躍于國內(nèi)外音樂演奏舞臺以及創(chuàng)作領(lǐng)域，演奏風(fēng)格跨越傳統(tǒng)中國民族古典與當(dāng)代流行風(fēng)，形成具有鮮明個人特色的打擊樂演奏及舞臺表演風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 原創(chuàng)打擊樂作品有《鼓動風(fēng)尚》《新鳳陽花鼓》《圣鼓》《亞洲風(fēng)情》等，融貫中西音樂文化元素，常在中央電視臺音樂頻道中播出，受到國內(nèi)外觀眾的歡迎與喜愛。并為國內(nèi)外知名打擊樂團體創(chuàng)作打擊樂作品，擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">? 鋼琴演奏 欒景旭 </p><p class="ql-block"> 欒景旭，中央音樂學(xué)院民樂系鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)青年教師，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院鋼琴系，師從旅德鋼琴博士、中央音樂學(xué)院鋼琴系教授、博士生導(dǎo)師趙聆教授。</p><p class="ql-block"> 二OO七年考入中央音樂學(xué)院附小，二O一O年獲得保送資格進入中央音樂學(xué)院附中，二O一六年考入中央音樂學(xué)院。曾師從蘇邁副教授、金愛平教授和邵丹教授。二O二O年以總排名第一的成績成為中央音樂學(xué)</p><p class="ql-block">?院研究生。</p><p class="ql-block"> 欒景旭與多位當(dāng)今著名民樂演奏家都有過成功合作，并在包括金鐘獎、文華獎等多項大賽中擔(dān)任鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《秦俑》 劉德海曲</p><p class="ql-block"> 琵琶演奏：董曉琳</p><p class="ql-block"> 《秦俑》由琵琶大師劉德海創(chuàng)作于一九八五年，是其五首琵琶曲《人生篇》中的經(jīng)典之作。此曲以秦始皇陵墓中的兵馬俑為形象主體，栩栩如生地再現(xiàn)了兵馬俑宏大的規(guī)模與威武雄壯的氣勢。作曲家一方面充分發(fā)揮了傳統(tǒng)琵琶“絞弦”與“泛音”的表現(xiàn)潛力，另一方面又通過高低兩組絞弦、人工泛音、弱音泛音與復(fù)合泛音等擴展性技法，開拓了琵琶冷峻、神秘而富有歷史縱深感的新音響空間，呈現(xiàn)出一幅震撼人心的古代戰(zhàn)場的畫卷，以表達他多年來苦苦尋求的中華民族之魂魄。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演奏《秦俑》攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演奏《秦俑》劇照</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 瀛州古調(diào)七首 古曲</p><p class="ql-block"> 琵琶演奏：董曉琳</p><p class="ql-block"> 《瀛州古調(diào)》是流傳于崇明一帶的重要琵琶古曲傳統(tǒng)，因崇明島自誕生便有“東海瀛洲”之稱而得名。其音樂兼收南北琵琶風(fēng)格，既有剛勁之氣，又具清麗之韻，整體古樸典雅、意蘊悠長。一九一六年開始，經(jīng)沈肇州先生等人整理傳承后，《瀛州古調(diào)》成為近現(xiàn)代琵琶藝術(shù)中極具代表性的古曲系統(tǒng)之一，不僅保存了傳統(tǒng)文板古曲的神韻，也展現(xiàn)出中國琵琶藝術(shù)深厚的歷史積淀與審美風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 1. 《小月兒高》</p><p class="ql-block"> 《小月兒高》以清朗月色為題，展現(xiàn)夜空澄澈、萬籟俱寂的幽靜意境。樂曲旋律舒展含蓄，氣息從容悠遠，在疏朗的音響中流露出溫潤而典雅的韻致。作為《瀛州古調(diào)》中的抒情作品，它既體現(xiàn)了崇明派琵琶清麗古雅的風(fēng)格，也為整組樂曲營造出寧靜而富有詩意的開篇氣氛。</p><p class="ql-block"> 2. 《魚兒戲水》</p><p class="ql-block"> 《魚兒戲水》描繪游魚穿梭水中、嬉戲浮沉的生動畫面。樂曲以靈巧流動的旋律和細膩多變的節(jié)奏，表現(xiàn)水波輕漾、魚影往來的動態(tài)之美。作品既富生活情趣，又不失文雅氣質(zhì)，在輕盈活潑之中展現(xiàn)出《瀛州古調(diào)》細致入微、意趣盎然的藝術(shù)特色。</p><p class="ql-block"> 3. 《雀欲回巢》</p><p class="ql-block"> 《雀欲回巢》描繪小雀歸林之前的跳躍、顧盼與鳴囀，音樂輕快靈動，富于生氣。演奏中通過細微的音型變化與節(jié)奏起伏，勾勒出鳥雀在枝頭翻飛、欲歸未歸的神態(tài)。作品短小精致，卻頗具畫面感和情緒層次，體現(xiàn)了傳統(tǒng)琵琶曲借景寓情、以小見大的表現(xiàn)手法。</p><p class="ql-block"> 4. 《蜻蜓點水》</p><p class="ql-block"> 《蜻蜓點水》以富于跳躍感的節(jié)奏和輕巧靈敏的旋律，描寫蜻蜓掠過水面、輕觸漣漪的瞬間之美。全曲意象鮮明，神態(tài)生動，既有一閃而過的輕盈，也含細致入微的觀察與表現(xiàn)。作品在短小篇幅中凝聚了靈動與雅趣，是《瀛州古調(diào)》中極富自然情味的一首小品。</p><p class="ql-block"> 5. 《后小銀槍》</p><p class="ql-block"> 《后小銀槍》充滿鮮活的人物氣息，描繪孩童手持銀槍、追逐嬉戲的熱鬧場景。樂曲節(jié)奏明快，旋律跳蕩，洋溢著天真爛漫的童趣，也帶有幾分頑皮與英氣。作品將民間生活氣息融入琵琶語言之中，在活潑熱烈的情緒里展現(xiàn)出傳統(tǒng)樂曲質(zhì)樸自然的審美趣味。</p><p class="ql-block"> 6. 《獅子滾繡球》</p><p class="ql-block"> 《獅子滾繡球》取材于民間節(jié)慶中的舞獅場面，音樂熱烈歡騰，富有鮮明的表演性與節(jié)日色彩。樂曲通過富于動力的節(jié)奏和起伏有致的旋律，表現(xiàn)獅子翻騰跳躍、追逐繡球的熱鬧景象。它既保留了《瀛州古調(diào)》古樸雅致的韻味，又展現(xiàn)出更加外放、歡快的民俗氣息。</p><p class="ql-block"> 7. 《寒鵲爭梅》</p><p class="ql-block"> 《寒鵲爭梅》描繪冬日梅枝間喜鵲翻飛爭鳴的景象，意境清峭而生機盎然。樂曲在清冷明凈的音響色彩中，融入靈巧活躍的動態(tài)線條，既寫出寒梅傲雪的雅潔，也表現(xiàn)鳥雀爭枝的活潑生趣。全曲格調(diào)秀逸、詩意濃郁，為整組作品增添了一層清新高潔的審美意味。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演奏《瀛洲古曲》七首攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演奏《瀛洲古曲》劇照</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 琵琶與鋼琴冥想《月》 張朝曲</p><p class="ql-block"> 琵琶演奏：董曉琳 鋼琴演奏：欒景旭</p><p class="ql-block"> 張朝是中國當(dāng)代頗具影響力的作曲家，長期致力于將中國音樂文化意蘊與當(dāng)代作曲語言相結(jié)合。所作琵琶與鋼琴冥想曲《月》將東方意境與當(dāng)代室內(nèi)樂語言融于一體。作品并不著意鋪陳外在景象，而是在琵琶與鋼琴的對話之中，勾勒出自然萬象所引發(fā)的內(nèi)心觀照。</p><p class="ql-block"> 《月》這首曲子中琵琶的線條含蓄婉轉(zhuǎn)，鋼琴的和聲色彩寧靜溫潤，仿佛月光灑落夜空，在清輝之中映現(xiàn)出細微而深長的情感波動。整首樂曲在極富歌唱性的音調(diào)與克制內(nèi)斂的表達中，營造出一種空明澄澈的詩意氛圍。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演奏琵琶與鋼琴冥想《月》攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演奏琵琶與鋼琴冥想《月》劇照</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《夜深沉》琵琶與大鼓 董曉琳改編</p><p class="ql-block"> 琵琶演奏：董曉琳 打擊樂：朱劍平</p><p class="ql-block"> 《夜深沉》原為京劇經(jīng)典曲牌，由昆曲《思凡》中《風(fēng)吹荷葉煞》的四句歌腔衍化而來，后經(jīng)歷代京劇琴師加工發(fā)展，形成兼具緊湊節(jié)奏、強烈戲劇性與鮮明京韻的器樂名作。</p><p class="ql-block"> 董曉琳改編的“琵琶與大鼓”版本，在保留原曲剛勁而優(yōu)美氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，對快板段落做進一步展開，并加入京劇“馬腿”、大鼓獨奏及鼓與琵琶的競奏，使整首作品更具張力與舞臺感。琵琶的清勁顆粒與大鼓的雄渾脈動相互映照，既展現(xiàn)戲曲音樂的神采，也凸顯民族器樂改編的創(chuàng)造力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演出琵琶與大鼓《夜深沉》攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演出琵琶與大鼓《夜深沉》劇照</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《夜深沉》演出結(jié)束后，董曉琳和朱劍平向觀眾謝幕致意。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《歸舟》 劉德海曲</p><p class="ql-block"> 琵琶演奏：董曉琳</p><p class="ql-block"> 《歸舟》屬于劉德海的晚期創(chuàng)作，是他晚年《回望江南》的創(chuàng)作線索之一，其核心主題即是異鄉(xiāng)漂泊中的鄉(xiāng)愁與歸思。該曲建立在江南民間音樂基礎(chǔ)之上，延續(xù)了劉德海長期受江南絲竹與江南琵琶傳統(tǒng)影響的藝術(shù)脈絡(luò)，在題材和情感上具有高度凝練的個人抒情性，但仍繼續(xù)創(chuàng)新琵琶語言，并在情感與文化上不斷向傳統(tǒng)和“母語文化”回返，是劉德海晚期創(chuàng)作中兼具個人性、傳統(tǒng)性和文化象征性的代表作品之一。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演出《歸舟》攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演出《歸舟》劇照</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 琵琶協(xié)奏曲《天梯》 羅麥朔曲</p><p class="ql-block"> 琵琶演奏：董曉琳</p><p class="ql-block"> 鋼琴演奏：欒景旭 打擊樂：朱劍平</p><p class="ql-block"> 羅麥朔是一位長期從事民族器樂、管弦樂與跨文化音樂創(chuàng)作的中國作曲家，俄羅斯當(dāng)代著名作曲家謝德林曾評價其為“極其優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作人才”。</p><p class="ql-block"> 《天梯》由作于二O一九年前后，其核心創(chuàng)作靈感源于三星堆神樹意象及其“通天”功能。作品分為“日月”“神樹”“金烏”“通天”“祥龍”五個樂章，通過眾多神話符號表現(xiàn)古蜀先民的太陽信仰、宇宙觀念與天人互通意識。其音樂構(gòu)思具有較強的象征性和非物質(zhì)性，在風(fēng)格上強調(diào)音響色彩、空間想象與哲學(xué)意味，是一部兼具史詩氣質(zhì)與哲思意味的當(dāng)代琵琶協(xié)奏曲。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演出琵琶協(xié)奏曲《天梯》攝像片段</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演出琵琶協(xié)奏曲《天梯》劇照</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 演出結(jié)束后，董曉琳攜手朱劍平、欒景旭向觀眾謝幕致意。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 手捧琵琶的董曉琳在舞臺上</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 董曉琳彈奏琵琶剪影</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>
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