他們管我們叫“好色之徒”。起初我是不認的，這稱呼怎么聽都帶著些輕佻，像是說我們這些扛著相機的人，專干些浮浪的勾當。可日子久了，我竟覺得這名字取得妙——妙在一語雙關(guān)，妙在不經(jīng)意間道破了天機。 色，何嘗不好呢？<br><br>你看那位老者，蹲在殘荷邊上，一動不動地等著?？蔹S的荷葉垂著頭，莖稈彎折著倒映在水里，風一吹，那影子便碎了，又聚攏，又碎了。他等了多久了？我不知道。只見他忽然按下快門，臉上漾開孩子般的笑。他在等什么呢？等那一池枯敗里，最后一點不肯散去的顏色。那是褐中帶赭，赭中透金，是生命燃燒殆盡前最后的輝煌。這顏色，不好么？ 我總喜歡在黃昏時分出門。那時候的光最是吝嗇，也最是慷慨。吝嗇得只肯在天邊抹上一筆，慷慨得把整個世界都染成暖色。巷子口賣餛飩的老伯，額上的汗珠被斜陽鍍了一層金；放學(xué)歸來奔跑的孩子，書包上的卡通貼紙閃閃發(fā)亮；倚在門口閑聊的老太太們，白發(fā)被鍍上了柔和的光暈。這些尋常的人，尋常的物，在某個瞬間，因為光，因為色，忽然就不尋常了。 清晨的色是另一種性情。薄霧還沒散盡，露水還掛在葉尖，一切都是青灰色的，清清冷冷的。偶爾有一縷光穿透霧靄，照在一株牽牛花上，那種藍紫便格外地濃，濃得化不開，像是花把積攢了一夜的夢都開出來了。這時候按下快門，不是拍花，是拍夢。 我也見過真正的“好色之徒”。那是在婺源，一個年輕人扛著笨重的大畫幅相機，在山路上來來回回走了十幾趟。他在找什么？找一片油菜花田里的光影。他說，你看，那些花有三種黃色：迎著光的是嫩黃，透著亮；背光的是老黃，沉著厚實；還有那些半明半暗的，是鵝黃，溫柔得像嬰兒的呼吸。我順著他指的方向看去，果然，那片看似單一的金黃里，藏著無數(shù)種黃。他為了等云過日出，在那里站了兩個小時。 這讓我想起另一個朋友，專拍黑白膠片。別人問他，你不是好色么，怎么離了色？他說，黑白才是最好的色。你看安塞爾·亞當斯的月亮，不是白色，是無數(shù)種灰疊出來的皎潔。原來，好色到了極致，反倒不在乎色了。<br><br>其實說到底，我們這些“攝者”，好的是什么呢？ 不是色本身，是色里藏著的時間。一片紅葉的色，是它從嫩綠到深紅的一生；一張面孔上的色，是歲月和生活的印記；黃昏的色，是一天走向終結(jié)的嘆息；清晨的色，是萬物蘇醒的哈欠。我們貪婪地按下快門，是想把這些注定要流逝的色，從時間里搶出來，藏進一張小小的照片里。 說我們是“好色之徒”，倒也貼切。只是這“好”，不是占有，是懂得；不是貪戀，是惜取。惜取那光，那影，那稍縱即逝的顏色——那是時間的表情，是萬物的體溫，是我們這些“好色之徒”，替這個世界存下的一點念想。
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