篆刻藝木大師。韓天衡藝術(shù)回顧。

春華秋實(shí)（葉氏攝影）

“沐浴嶺南”，四個(gè)金光浮動(dòng)的大字，像一泓溫潤的墨池，在深色底上緩緩漾開。我站在海報(bào)前，忽然覺得這“浴”字，不只是水汽氤氳，更是刀鋒入石、朱砂落紙時(shí)那一瞬的沉潛與升騰——韓天衡先生的篆刻，何嘗不是以刀為筆、以石為紙，在嶺南的風(fēng)露里反復(fù)浸潤、淬煉而成？那朦朧的自然紋樣，似山影，似云痕，又像一方未鈐印的素箋，靜待鈐下千鈞之力的一刻。 一只鹿奔躍而出，蹄下生風(fēng)，鹿角如篆，線條卻毫不遲疑——這不是寫生，是“刻”出來的生息。我盯著那放射狀的線條，忽然想起韓先生刻“鹿”字時(shí)曾說：“鹿通‘祿’，但更要刻出它未駐足的勁兒。”原來刀鋒游走之間，刻的從來不是形，而是氣；不是靜物，是正在發(fā)生的、不可挽留的剎那。 一個(gè)“龍”字（或某巨幅單字，未明示但氣韻可辨）赫然撞入眼簾，墨色濃重如鐵，筆畫邊緣微微炸開，似刀刻石屑迸濺的余痕。右下角一點(diǎn)朱砂小款，輕巧如呼吸。我下意識(shí)伸手，仿佛能觸到宣紙纖維被飽墨壓陷的微凹——這哪里是寫？分明是刻：以筆代刀，在紙上犁出溝壑，在靜止中鑿出奔涌。 “詩韻”二字端坐于朱紅印面，筆意如篆，筋骨內(nèi)斂。印下鋪展一卷行書，墨色由濃轉(zhuǎn)淡，如呼吸起伏。我忽然明白，韓先生的印，從不孤立存在；它必與字相望，與詩相契，像一枚沉入水中的石子，漾開的不只是紅痕，還有整幅畫面的韻律與留白。 “天衢”二字居中，如星軌鋪展；四周數(shù)十方印，紅的熾烈，黑的沉厚，大小錯(cuò)落，卻自有章法，如群星拱北。我數(shù)了數(shù)，竟有十七方——不是堆砌，是布陣。一方印，是一次呼吸；數(shù)十方，便是一整條銀河的運(yùn)行節(jié)奏。韓先生刻印，刻的何止是字？是時(shí)間的刻度，是心氣的排布，是讓方寸朱砂，在紙上走出萬里云衢。 這方印的邊框微有毛邊，非是殘損，倒像老竹根須自然虬結(jié)。印文線條粗細(xì)跌宕，時(shí)如刀劈斧削，時(shí)如游絲牽云。我湊近看，那“拙”處藏著巧，“澀”里裹著潤——原來最老辣的刀法，不是削盡棱角，而是讓石的呼吸、手的微顫、心的頓挫，都留在印泥的起伏之間。 濃墨大字旁，兩枚朱印一上一下，像兩枚定音的磬。左邊那方稍小，印文細(xì)勁；右邊略大，印文沉厚。它們不喧嘩，卻穩(wěn)穩(wěn)托住了整幅字的氣場(chǎng)。我忽然笑了：韓先生的印，從來不是落款的句點(diǎn)，而是整幅作品的“氣眼”——一印落，萬籟定；再一印，余韻生。 黑白印章并置，如陰陽相生；上下兩幅書作，一濃一淡，似呼吸吐納。沒有誰主誰次，只有墨與朱、虛與實(shí)、動(dòng)與靜，在方寸間彼此成全。這哪里是“書畫印”三分？分明是一體三面——筆是刀的延伸，墨是朱的倒影，印是字未寫出的回聲。 上方墨字如行云，下方印章如列陣。紅與黑，在淺色底上靜靜對(duì)望。我久久駐足，忽然覺得，所謂“回顧”，并非翻檢舊作；而是站在今天，看那些刀痕墨跡如何穿越時(shí)光，依然在紙上發(fā)燙、呼吸、奔躍——就像那只鹿，從未停步，只是換了一種方式，在我們心里繼續(xù)奔跑。

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篆刻藝木大師。韓天衡藝術(shù)回顧。

春華秋實(shí)（葉氏攝影）

篆刻藝木大師。韓天衡藝術(shù)回顧。