<p class="ql-block">《茶余》小序</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 凡事浸淫日久，總會(huì)沉淀下些經(jīng)驗(yàn)與感悟，歌詞創(chuàng)作亦是如此。</p><p class="ql-block"> 我與歌詞的緣分，始于歌唱藝術(shù)。當(dāng)年站在舞臺(tái)上，唱著別人寫就的詞句，聽著旋律里藏著的悲歡，漸漸生出一種提筆為心聲的渴望。這一寫，便是斷斷續(xù)續(xù)的三十余載。</p><p class="ql-block"> 歌詞創(chuàng)作，實(shí)在算不得什么顯山露水的行當(dāng)。聽眾欣賞一首歌，最先入耳的是歌聲的婉轉(zhuǎn)，是旋律的悠揚(yáng)，待到曲聲入心，才會(huì)留心去品咂那字里行間的意趣。即便這般“排在其后”，依舊有無數(shù)愛好者，帶著滿腔熱忱，在這條不算寬闊的路上執(zhí)著前行。</p><p class="ql-block"> 正如喬羽先生所言：歌詞最容易寫，卻也是最不容易寫好的。百十來字的篇幅，要撐起一片天地，裝得下煙火人間，藏得住山河歲月，絕非易事。沒有扎實(shí)的文字功底，沒有對(duì)大千世界細(xì)致入微的觀察，沒有捕捉生活里鮮活意象的本領(lǐng)，更沒有對(duì)音樂律動(dòng)與節(jié)奏的敏銳悟性，斷難寫出擲地有聲的詞句。</p><p class="ql-block"> 我本詞壇一耕者，既非聲名赫赫的大咖，也不是鉆研理論的專家，只是一個(gè)寫了半輩子歌詞的普通人。這本小集子，不過是我茶余后，對(duì)歌詞創(chuàng)作的點(diǎn)滴思考與感悟，故取名《茶余》。字里行間，既有對(duì)創(chuàng)作心路的復(fù)盤，也有對(duì)詞壇些許亂象的淺見，言語或許率性，偶有針砭，若有沖撞，還望海涵。即便所言有失偏頗，也皆是肺腑真言。</p><p class="ql-block"> 愿以此冊(cè)，與同好者共勉。</p> <p class="ql-block">茶余</p><p class="ql-block"> 和朋友閑談，總繞不開一個(gè)有意思的話題——但凡行當(dāng)里，誰攥住了話語權(quán)，誰便握住了這行的評(píng)判標(biāo)尺。這標(biāo)尺往輕了說，是衡量作品高低的準(zhǔn)繩；往重了說，是牽引整個(gè)行業(yè)走向的風(fēng)向標(biāo)。</p><p class="ql-block"> 這事兒，實(shí)在是好壞摻半，全看執(zhí)尺之人。若掌權(quán)者是個(gè)浸淫此道多年的懂行里手，又守得住幾分文人風(fēng)骨與道德底線，能拋卻私心、以公允之心量長(zhǎng)短，那行業(yè)便如活水奔流。良莠得以分明，新秀得以嶄露，前輩得以傳承，循著正道生生不息，成了良性循環(huán)的好光景。這般話語權(quán)，是行業(yè)的福氣，是后輩的燈塔，能讓真正的好東西破土而出，熠熠生輝。</p><p class="ql-block"> 可若是遇上那外行充內(nèi)行的“正人君子”，或是本就揣著一己之私的所謂內(nèi)行，憑著狹隘胸襟、蠅頭小利定規(guī)矩，那這行當(dāng)里的光，怕是要被遮得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。他們會(huì)把個(gè)人喜好抬成金科玉律，把投機(jī)取巧包裝成創(chuàng)新突破，讓踏實(shí)做事的人碰壁，讓鉆營取巧的人得利。久而久之，行業(yè)里的濁氣越來越重，真正的匠心與才情被排擠、被埋沒，再難見明朗前路。</p><p class="ql-block"> 話語權(quán)從來不是私器，而是行當(dāng)?shù)墓?。?zhí)尺者的眼界與德行，終究會(huì)寫就一個(gè)行業(yè)的未來。</p> <p class="ql-block">茶余：</p><p class="ql-block"> 說話、寫文章這點(diǎn)事兒，從來都是由身邊的語境定的。所謂“說人話”，說白了就是在什么山頭唱什么歌，跟誰聊天就用誰能聽懂的話。你對(duì)著田間插秧的老農(nóng)拽“阡陌交通，雞犬相聞”，遠(yuǎn)不如一句“這苗插得勻溜，秋后準(zhǔn)是好收成”來得熨帖；你跟胡同口下棋的大爺聊“運(yùn)籌帷幄，決勝千里”，倒不如說“您這步棋走得妙，堵得對(duì)手沒轍”更顯親近。語境是創(chuàng)作的土壤，脫離了這片土壤，文字就成了無根的浮萍，看著雅致，實(shí)則飄著，落不到人心上。</p><p class="ql-block"> 歌詞，本質(zhì)上是把心里的想法，用當(dāng)下的語境釀出點(diǎn)歌詞的藝術(shù)味兒。它不是文言文的仿寫，也不是老詩詞的復(fù)刻，而是要在口語的鮮活里提煉詩意，在日常的煙火里打撈真情。要是非得拋開眼前的生活，拽著文言文、老詩詞的腔調(diào)硬寫，不光寫出來的東西生硬別扭，讀著磕磕絆絆，還透著一股子顯擺的勁兒，看著就不實(shí)在。</p><p class="ql-block"> 說到底，創(chuàng)作的根兒還是得扎在當(dāng)下。當(dāng)下的風(fēng)，當(dāng)下的雨，當(dāng)下普通人臉上的笑與淚，才是歌詞最鮮活的素材。把普通人的心里話說明白，不用華麗的辭藻堆砌，不用生僻的典故撐場(chǎng)面，讓聽者一聽就懂，一懂就心有共鳴；把此時(shí)此刻的日子過成的滋味寫透徹，是柴米油鹽的暖，是酸甜苦辣的真，是街頭巷尾的煙火氣，是歲月流轉(zhuǎn)的小歡喜。這樣的歌詞，才不是束之高閣的擺設(shè)，而是能唱進(jìn)人心里的歌，才是創(chuàng)作最靠譜的正道。</p> <p class="ql-block">茶余：</p><p class="ql-block"> 身為一名從藝多年的人，不怕旁人說你“牛氣”，最怕落得個(gè)諂媚的姿態(tài)。</p><p class="ql-block"> 這“?！?，其實(shí)分兩種境界。一種是真有底氣的傲，腹有詩書、胸藏丘壑，憑著實(shí)打?qū)嵉谋臼?，不屑于同流合污，偶爾露幾分睥睨之氣，那是風(fēng)骨；另一種則是盲目自大的狂，半瓶水晃蕩，總覺得自己技?jí)喝盒?，眼里看不到別人的長(zhǎng)處，說到底，是眼界太窄?？刹还苁悄囊环N“牛”，好歹是率性而為的真性情，沒藏著掖著，沒丟了本心。</p><p class="ql-block"> 諂媚就全然不同了。那是把自己縮成一團(tuán)，揀著別人愛聽的話去說，把芝麻大的好處吹成西瓜，把三分的本事夸成十分，虛情假意裹著溜須拍馬，話里話外找不出半句真心。這般心態(tài)下筆，寫出的東西自然也浮于表面，滿紙的“假大空”，既無真情實(shí)感打底，也無靈魂風(fēng)骨支撐，又怎么能打動(dòng)得了人？</p><p class="ql-block"> 藝術(shù)這檔子事兒，從來容不得半點(diǎn)虛與委蛇。唯有捧著一顆滾燙的真心，守著一份率真的性情，才能在字里行間釀出能觸動(dòng)人心的力量。</p> <p class="ql-block">茶余：</p><p class="ql-block"> 有兩個(gè)問題，是寫詞的人必須弄清楚的：想成為什么樣的人，想成就怎樣的作品。這兩句自問，像茶盞里沉底的茶葉，看似輕淺，卻藏著詞作的風(fēng)骨與底色。</p><p class="ql-block"> 我總覺得，真正能寫出好作品的詞作家，首先得是個(gè)有修為的思想者。筆下的字句從來騙不了人，是從心尖上淌出來的，心里裝著什么，紙上就會(huì)落著什么。若滿腦子都是利祿功名，筆尖便會(huì)沾染上浮躁之氣，字里行間盡是急功近利的算計(jì)，這樣的文字，又怎能叩擊人心？</p><p class="ql-block"> 早年在歌唱舞臺(tái)上摸爬滾打，后來與筆墨為伴，也常和圈中友人閑談。演藝圈里常有人問：你是想做個(gè)好演員，還是想做個(gè)明星？這一字之差，道破的是兩種截然不同的人生選擇。寫詞的人何嘗不是如此？是潛心做一名打磨文字的詞作家，還是汲汲營營求一個(gè)“名人”的頭銜？前者守的是筆墨初心，后者追的是浮世虛名。這道選擇題，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，卻全由自己的內(nèi)心來定奪。</p><p class="ql-block"> 茶香裊裊間，忽又想起與張藜老師閑談的光景，他總對(duì)我說“做人要踏實(shí)本分，寫詞要機(jī)敏靈光，根扎的越深花開的越久”。想來，這便是寫詞之人最該堅(jiān)守的底色。</p> <p class="ql-block">茶余：</p><p class="ql-block"> 寫詞難矣，難在把推分寸。弄不好很容易形成兩了極端。</p><p class="ql-block"> 一個(gè)極端，是貼著宏大主題標(biāo)簽的所謂“正能量”主旋律歌詞。仿佛只要沾了時(shí)代、家國的邊，便只管扯開嗓子高歌，辭藻要夠響亮，立意要夠拔高，卻偏偏少了點(diǎn)走心的筋骨。讀來滿紙口號(hào)，品來味同嚼蠟，看似正氣凜然，實(shí)則空洞無物，藝術(shù)成色稀薄得經(jīng)不起推敲。</p><p class="ql-block"> 另一個(gè)極端，則是困在個(gè)人小天地里的小情小調(diào)。這類文字倒也有幾分真情實(shí)感，寫的是兒女情長(zhǎng)、一己悲歡，字字句句都掏自心窩。可偏偏格局窄了些，眼里只有方寸的喜怒哀樂，與風(fēng)起云涌的大時(shí)代全然脫了節(jié)，少了點(diǎn)關(guān)照現(xiàn)實(shí)的溫度，缺了點(diǎn)引人深思的厚度，終究只能算作自斟自酌的淺吟低唱，難登大雅之堂。</p><p class="ql-block"> 這兩種路子，說到底都沒把握寫詞的關(guān)鍵，算不得上乘的創(chuàng)作。</p><p class="ql-block"> 真正的好歌詞，從來不是宏大與個(gè)人的非此即彼，而是二者的水乳交融。它該是把個(gè)人的悲歡，織進(jìn)時(shí)代的經(jīng)緯里；把一己的感悟，融進(jìn)大眾的心聲中。寫的是你我身邊的煙火事，藏的是時(shí)代浪潮里的眾生相。唯有這般，讓個(gè)人情感與時(shí)代脈搏同頻共振，才能真正戳中人心，引發(fā)共鳴，也才能在歲月長(zhǎng)河里留下屬于這個(gè)時(shí)代的深刻印記。</p> <p class="ql-block">茶余：</p><p class="ql-block"> 歌詞之道，最忌一個(gè)“空”字。</p><p class="ql-block"> 落筆盡是大話套話，滿紙喧囂卻無半分真意，好比霧里看山，只望見一片朦朧輪廓，尋不到一草一木的鮮活真象。這般空洞的文字，讀來味同嚼蠟，唱來也是寡淡無味。</p><p class="ql-block"> 詞何以空？說到底，是執(zhí)筆之人的心空了。面對(duì)一個(gè)題材，既沒有躬身入局的生活閱歷，也沒有沉下心來的琢磨與深究，既不懂其里，也未悟其魂，只能浮在表面，搬弄些陳詞濫調(diào)湊數(shù)。</p><p class="ql-block"> 憶昔與張藜老師閑談，他曾一語道破個(gè)中關(guān)鍵：“思不切，意難明，詞必渾?！贝搜钥芍^一針見血。所謂“思切”，便是要鉆進(jìn)日常生活里，打撈那些具體的、細(xì)碎的、帶著煙火氣的片段。寫詞當(dāng)如作畫，不能只勾個(gè)模糊的剪影，要描出花瓣上的露珠，窗欞邊的月光，巷口叫賣聲里的暖意。</p><p class="ql-block"> 有了這些實(shí)打?qū)嵉摹拔铩保柙~才有了筋骨與血肉，才能鋪展出可觸可感的畫面。而情感從不是憑空而來的吶喊，它藏在“物”的細(xì)節(jié)里——是離別時(shí)攥皺的車票，是重逢時(shí)沾了塵灰的衣角，是深夜案頭那盞遲遲未熄的燈。因物起情，情隨物生，這般寫就的詞句，方能叩擊人心。</p> <p class="ql-block">茶余：</p><p class="ql-block"> 創(chuàng)作需不需要采風(fēng)，要怎樣采風(fēng)方能釀出好作品？這個(gè)話題，是每個(gè)詞作者都想知道的答案，也是每一位活動(dòng)組織者繞不開的議題。</p><p class="ql-block"> 在我看來，真正的采風(fēng)從不是揣著任務(wù)清單，住進(jìn)窗明幾凈的賓館，對(duì)著擬定的框架閉門造車。它該是一頭扎進(jìn)生活的底層，去踩一踩田埂上帶著濕泥的土地，去聽一聽巷陌里帶著煙火的家常，去摸一摸尋常人家灶臺(tái)上尚有余溫的碗碟。那些藏在笑容背后的故事，那些淌在汗水中的熱望，從來不是會(huì)議室里能聊出來的，也不是行程表上能圈出來的。</p><p class="ql-block"> 尤其面對(duì)陌生的題材，更急不得。創(chuàng)作從不是按圖索驥的速成活兒，它需要時(shí)間做酵母，讓作者沉下心去看、去聽、去感受，去和這片土地上的人與事慢慢磨合。倘若只是為了交差而走個(gè)過場(chǎng)，或是為了獲獎(jiǎng)而挖空心思揣摩風(fēng)向，那寫出來的文字，終究是無根的浮萍，看著熱鬧，卻沒有能讓人記住的重量。</p><p class="ql-block"> 不如多給創(chuàng)作者一點(diǎn)留白的空間，讓他們自己去選擇筆端的方向——寫那些熟悉的人事，寫那些真正撞進(jìn)心坎里的瞬間。畢竟，能打動(dòng)自己的，才能打動(dòng)旁人；能扎根生活的，才能長(zhǎng)成好作品。</p> <p class="ql-block">茶余：</p><p class="ql-block"> 世間諸事，大抵都有章法可循。唱有唱法，字正腔圓見風(fēng)骨；詞有詞法，平仄聲韻藏乾坤。所謂無規(guī)矩不成方圓，歌詞創(chuàng)作自然也逃不開這層道理。</p><p class="ql-block"> 大體要押韻，讀來朗朗上口，唱來婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)；結(jié)構(gòu)得契合樂理，和著旋律方能渾然天成；語言要通俗凝練，不堆砌辭藻，卻字字戳心；意象更要鮮明集中，寥寥幾筆，便能勾出一段心緒、一幅圖景。這些，便是寫詞的“法”，是初學(xué)者入門的梯，是創(chuàng)作者行路的燈。</p><p class="ql-block"> 但法無定法，藝無止境。真正的妙處，往往在知法之后的破法。就像羅大佑寫《童年》，那些看似冗長(zhǎng)的句子，一字一句鋪陳開來，把少年時(shí)光里的慵懶、雀躍與悵惘娓娓道來，偏偏是這般不疾不徐的長(zhǎng)調(diào)，才裝得下那段漫無邊際的年少情懷。若是強(qiáng)行刪減精煉，反倒失了那份原汁原味的靈動(dòng)。還有些詞作，大膽用散韻，不拘泥于一二四句押韻的老規(guī)矩，全憑情境所需，或疏或密，或疾或緩，反倒生出別樣的韻致。</p><p class="ql-block"> 這些打破常規(guī)的巧思，從不是憑空而來的任性，而是吃透了詞法后的舉重若輕。最怕的，是那些連“法”的門都沒摸透的人，把無知當(dāng)個(gè)性，把犯規(guī)當(dāng)新潮，寫出來的東西七零八落，還自詡是“現(xiàn)代意識(shí)”，實(shí)在是貽笑大方。</p><p class="ql-block"> 故而總想著勸勸身邊寫詞的朋友：先踏踏實(shí)實(shí)地學(xué)法、懂法，把基本功練到爐火純青；待到胸中有丘壑，筆下有乾坤時(shí)，再去談變通，談破法。這般創(chuàng)作，方才有底氣，有韻味。</p> <p class="ql-block">茶余：</p><p class="ql-block"> 一首歌的誕生，無論先詞后曲，還是先曲后詞，終究都是端給聽者的一席有滋味的佳肴。這滋味的濃淡好壞，從來都離不開兩樣——食材的本真，與掌勺人的匠心。倘若歌詞是那烹煮的原料，便只管守好這份分內(nèi)事，磨字句、煉意趣、凝情味，力求為作曲的大廚，遞上一份新鮮本真、無半分雜質(zhì)的好食材，讓曲與詞相融相生，烹出最合口的人間滋味。</p><p class="ql-block"> 茶余落筆，不過悟得這一點(diǎn)：詞與曲從不是各自為營，守好文字的本分，讓字里有樂，樂中有情，便是寫詞人最樸素的心意。</p> <p class="ql-block">茶余</p><p class="ql-block"> 執(zhí)筆寫詞這些年，遇見過林林總總的題材，細(xì)加梳理，大抵不過兩類。一類是落筆家國的大題材，頌黨恩、抒家國情懷，或是描摹時(shí)代浪潮里的大政方針，字字皆系著山河歲月、時(shí)代脈搏；另一類是著眼日常的小題材，寫友人相逢的暖意、愛人相守的溫柔，或是家人相伴的細(xì)碎美好，句句皆藏著人間煙火、尋常歡喜。</p><p class="ql-block"> 久寫便悟得一點(diǎn)淺見：大題材最怕空泛，落筆當(dāng)尋小角度?？v是寫家國山河的壯闊，也不必句句豪言，不妨從一縷春風(fēng)、一方故土，或是一個(gè)普通人的時(shí)代故事切入。以小見大，讓宏大的情懷落進(jìn)具體的意象里，方能讓聽者共情，讓文字有溫度、有根基。就像寫時(shí)代發(fā)展，不必空談盛世，或許一句街巷的煙火、一盞萬家的燈火，便足以勾勒出時(shí)代的美好，讓大主題變得鮮活可感。</p><p class="ql-block"> 而小題材，最忌囿于方寸，行文當(dāng)有大視野。哪怕是寫兒女情長(zhǎng)、市井小事，也可跳出個(gè)人的悲歡，藏進(jìn)對(duì)生活的感悟、對(duì)人性的思考，或是對(duì)人間美好的期許。寫親情，不只是念叨朝夕相伴，更可落筆于親情里藏著的傳承與牽掛；寫友情，不只是訴說相聚的歡愉，更可彰顯相知相惜的真摯與堅(jiān)守。以小見深，讓細(xì)碎的美好擁有更綿長(zhǎng)的意韻，讓平凡的故事有更廣闊的格局，這樣的小題材，才不會(huì)顯得單薄，反而能于細(xì)微處見真章，讓聽者在尋常里見美好、在細(xì)碎中品溫情。</p><p class="ql-block"> 大題材尋小角度，是讓宏大落地；小題材有大視野，是讓平凡生輝。詞之妙，大抵便在這大小之間的平衡，于方寸間見天地，于細(xì)微處藏山河，讓每一個(gè)題材，都能在文字里找到最妥帖的表達(dá)。</p>
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