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【文學(xué)名家征文·李商隱】 “坎坷”成就了“朦朧美”

麗華50

<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">如同人不能脫離自己的時(shí)代，詩歌也是時(shí)代的文化藝術(shù)結(jié)晶。譬如盛唐的繁榮與開放造就了李白詩歌的豪放與浪漫。相應(yīng)地，晚唐的政治腐敗和社會(huì)矛盾的尖銳，則讓李商隱的詩歌讀來有些“撲朔迷離”，又略帶哀婉凄楚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">想來這也在情理之中，既然詩人無法直接表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，那就只好采用這種象征、暗喻的表現(xiàn)手法。如此這般，倒也迎合了人們的閱讀喜歡咀嚼余味，而不喜太直白的表達(dá)方式，成全了朦朧美。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">不擅寫詩的我，以往對(duì)李商隱的認(rèn)知也就停留在那幾首婦孺皆知的詩句中，如“夕陽無限好，只是近黃昏”；“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，等等。這次跟著文學(xué)名家走近李商隱，從一個(gè)在門外張望的看客，邁進(jìn)他的藝術(shù)殿堂，得以近距離品讀那些欲說還休卻又充滿深情的朦朧詩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">李商隱，字義山，生于晚唐亂世。年幼喪父，與母親相依為命艱難度日。雖詩書滿腹聰慧絕頂，卻仕途不順，深受牛李黨爭(zhēng)的牽連，一生在夾縫中生存。也由此印證了那一鐵律: “人生不幸詩家幸”——打動(dòng)人的詩句只有經(jīng)歷了風(fēng)雨的心靈才能醞釀出來。也正是這樣一個(gè)李商隱，在晚唐詩歌藝術(shù)日漸式微時(shí)，卻將晚唐詩歌推向了另一個(gè)高峰。美國著名漢學(xué)家、哈佛大學(xué)教授宇文所安稱其為“中國最偉大的朦朧詩人”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《錦瑟》是他的代表作，也是典型的“朦朧詩”。讀來頗費(fèi)了一番腦筋，卻越讀越有味道。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">滄海月明珠有淚, 藍(lán)田日暖玉生煙。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">此詩引用了大量典故，比如“莊生夢(mèng)蝶”、“望帝啼鵑”、“滄海淚珠”，有一種朦朦朧朧的神秘感，讓人產(chǎn)生了很多猜想: 詩人是在悼念亡妻還是自嘆身世？詩人是對(duì)往日美好的追憶還是對(duì)坎坷一生的哀傷？這種情到深處，卻并不直白地說我喜我悲我愁，而是把自己的情感托付給意象，營造一種多義性表達(dá)，讓讀者去展開想象。意境美得令人陶醉，又悲得令人心疼。正如學(xué)者葉嘉瑩解讀這首詩時(shí)所說: “詩不在于說的是什么，而在于怎么說?！?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《夜雨寄北》在李商隱的詩作中，算得上語言質(zhì)樸，表達(dá)明確的一篇了，卻也有著朦朧之美。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">短短四句話28個(gè)字，就表現(xiàn)了兩個(gè)時(shí)空的迷離交錯(cuò)——“巴山夜雨”和“西窗剪燭”。情感表達(dá)也是含蓄的，“君問歸期未有期”，看似在回答歸期，又沒有具體的歸期。這里的“巴山夜雨”是孤獨(dú)與悲涼，“西窗剪燭”是深情與喜悅，兩者相對(duì)，讓人歸心似箭。然而“歸期未有期”卻打碎了一切，詩人對(duì)歸期的無奈和對(duì)妻子或友人的深深思念躍然紙上，在如夢(mèng)如幻的時(shí)空交錯(cuò)中沖擊著讀者的心弦，朦朧美的藝術(shù)感染力可見一斑。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">文化學(xué)者余秋雨這樣評(píng)價(jià)李商隱: “他總是安坐在孤獨(dú)的角落，涼涼地、幽幽地、讓人半懂不懂地吐露著個(gè)人的內(nèi)心。他的很多詩句對(duì)感情的摹寫是沒法用語言清晰表達(dá)的，只有用心體會(huì)，心有靈犀才能契悟?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">也或許，正是這種“涼涼、幽幽”的朦朧美，讓他的詩作引起了一代又一代讀者的猜想和解讀，即使到了當(dāng)代，也依然為人們所喜愛。經(jīng)典就是經(jīng)典，經(jīng)得起歲月的淘洗。專家有言: “在李商隱身上，積淀著整整一個(gè)時(shí)代的雨雪風(fēng)霜。他的詩作賦予了晚唐時(shí)代精神一種最恰當(dāng)?shù)奈捏w表現(xiàn)形式?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">也因此，說他是“中國詩歌史上的一座孤峰”，當(dāng)之無愧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">文/麗華50</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">圖/網(wǎng)圖、圖4網(wǎng)圖二次制作</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">主要參考文獻(xiàn): 王軍: 長(zhǎng)篇?dú)v史散文《李商隱》</span></p> 謝謝您的閱讀
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