第十二次通臨《禮器碑》并“同框對照”（80頁）

隸書學友會

隸書，我首選《禮器碑》，因為《禮器碑》是一件藝術性極高的傳世瑰寶，是東漢時期的隸書名品，歷來被推為“漢碑極則”，書風端嚴俊逸，細勁雄健，方整秀麗，正大氣象兼而有之，在書法史上占有重要地位。 初學此碑，利于我們由淺至深，循序漸進地學習。明代郭宗昌《金石史》中評價《禮器碑》，認為“漢隸當以《禮器》為第一”，“其字畫之妙，非筆非手，古雅無前，若得之神工，非由人造，所謂‘星流電轉，纖逾植發(fā)’，尚未足形容也。漢諸碑結體命意，皆可仿佛，獨此碑如河漢，可望不可即也?！鼻宕蹁短撝垲}跋》中說：“隸法以漢為奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤為奇絕，勁瘦如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪?！庇终f：“唯《韓敕》無美不備，以為清超卻又遒勁，以為遒勁卻又肅闊。自有分隸以來，莫有超妙如此碑者。”清代王守敬也說：“漢隸如《開通褒斜道》、《楊君石門頌》之類，以性情勝者也；《魯峻》、《封龍山》之類，以形質勝者也；兼之者唯推此碑。要而論之，寄奇險于平正，寓疏秀于嚴密，所以難也。”攻漢隸的歷代書家，多從此碑入手，并奉為圭臬。 書法是線條的藝術，對線條的美有很高的要求?！抖Y器碑》的特點：蒼潤、樸厚、遒勁、挺拔、端莊、秀麗，用清代劉熙載的六個字概括，叫做“逆入、澀行、緊收”，說的是起筆、行筆和收筆的動作，都有一定的要求。我為大家畫了一張雙鉤的筆畫形態(tài)示意圖，雖然看起來有些復雜，但我們如果學會了梳理、整合、總結，并通過練習，掌握了筆法要領，其實比較簡單。 日常，我們會將這兩個筆畫稱為“橫”、“豎”，實質上這兩筆有共同的特點，就是接近于直線，所以我稱其為“橫直畫”和“縱直畫”，筆法大同小異；再有，《禮器碑》常見的“方框”的所謂“左豎畫”，往往是直中帶曲的，它的筆法與“縱直畫”沒有任何差異，只是行筆過程中略加曲度，提按力度相反，縱直畫往往起筆稍輕，收筆方厚，而“彎筆”是起筆粗厚，收筆輕靈；在此彎筆基礎之上，曲度更大、書寫軌跡更長、收筆發(fā)力更強烈的筆畫，就可以視作為楷書當中的“撇”；再有，將直畫加以傾斜，頭部與尾部粗細對比比較大的筆畫，也與楷書中的“撇”是一回事；然后就是“點畫”，我畫了很多不同形態(tài)、大小和方向的“點”，外觀輪廓不是非常具象，甚至很不規(guī)整，所以說，“點”要像碎石子，不宜雷同，各具姿態(tài)，雖然在每個字當中占有空間很小，但起到畫龍點睛的作用，要有方向性，筆法不能含糊；另外強調一點，《禮器碑》為代表的漢碑中，幾乎見不到“折筆”，“折”的處理方法，都是兩筆相接而成。

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第十二次通臨《禮器碑》并“同框對照”（80頁）

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