<p class="ql-block">過片技巧</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文 / 劉建成</p> <p class="ql-block"> 或云：“詞非作詞而是填詞”，這是站在“按譜填詞”的角度說的，側(cè)重在其調(diào)式格律的規(guī)范要求。然而象任何一種文學(xué)形式一樣，在詞的創(chuàng)作過程中，從文意文法的角度，必定有其要求，其中比較重要的一項(xiàng)就是所謂“章法”。</p><p class="ql-block"> (清）沈祥龍 《論詞隨筆》說：“詞有三法，章法、句法、字法也”。</p><p class="ql-block"> (宋)沈義父《樂府指迷》說：“作大詞先須里間架，將事與意分定了。第一要起得好，中間只鋪敘，過處要清新，最緊是末句，須是有一好出場方妙”。</p><p class="ql-block">“間架”就是詞的“架構(gòu)”，也就是詞的章法。</p><p class="ql-block"> (宋)張炎《詞源》下卷說：“作慢詞看是甚題目，先擇曲名，然后命題；命題既了，思頭如何起，尾如何結(jié)，方始造韻，而后述曲。最是過片不要斷了曲意，需要承上接下”。</p><p class="ql-block"> 前人論詞，無不強(qiáng)調(diào)詞的架構(gòu)即章法。</p><p class="ql-block"> 而且很明顯，詞的章法又分開頭、過片和結(jié)尾。</p><p class="ql-block"> 下面就分別從“開頭”、“過片”和“結(jié)尾”三個(gè)方面來談詞的章法問題。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 本篇談?wù)勗~的章法中的過片，詞的過片又稱換頭或過拍。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 詩不分片，而詞分片。前已說過，單調(diào)詞只有一片，雙調(diào)詞分兩片，還有更多片數(shù)的三疊詞和四疊詞。但兩片的雙調(diào)詞占的比例最大。</p><p class="ql-block"> 所謂“過片”,一般就是指下片的開頭一句，特殊情況也有是上片結(jié)束句的。</p><p class="ql-block"> 詞既分片，片與片之間就必然存在聯(lián)系，從作法上說，詞的過片很是要緊，甚至有“看詞先看過片”之說，雖言之稍有偏頗，但也從一個(gè)側(cè)面說明了過片的重要。古代詞人都非常注重過片的處理。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 一詞雖分?jǐn)?shù)片，但仍是一首。它的上下片的關(guān)系是同首，卻又好象不是同首。一般說來，上片的末句要似合而又起，下片的起句要似承而又轉(zhuǎn)。</p><p class="ql-block"> 南宋詞人張炎《詞源》卷下“制曲”條說：“過片不可斷了曲意，須要承上接下”。沈義父《樂府指迷》也說：“過處多是自敘。若才高者才能發(fā)起別意，然不可太野，走了原意”。</p><p class="ql-block"> “承上啟下”，是過片處理最普遍最常見的形式。</p> <p class="ql-block">如南宋詞人吳文英《高陽臺》：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">修竹凝妝，垂楊駐馬，</p><p class="ql-block">憑闌淺畫成圖。</p><p class="ql-block">山色誰題，樓前有雁斜書。</p><p class="ql-block">東風(fēng)緊送斜陽下，</p><p class="ql-block">弄舊寒、晚酒醒馀。</p><p class="ql-block">自銷凝，能幾花前，頓老相如。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傷春不在高樓上，</p><p class="ql-block">在燈前敧枕，雨外熏爐。</p><p class="ql-block">怕艤游船，臨流可奈清臞。</p><p class="ql-block">飛紅若到西湖底，</p><p class="ql-block">攪翠瀾、總是愁魚。</p><p class="ql-block">莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪。</p> <p class="ql-block"> 過片“傷春不在高樓上”，承上啟下，手法很不尋常。</p><p class="ql-block"> 詞的上片，寫登豐樂樓，觀景生情，傷春感慨。</p><p class="ql-block"> “傷春”“在高樓上”，是對前片的概括，而加一個(gè)“不”字，則為后片開出無限地步，極其自然地接入“在燈前敧枕，雨外熏爐。……”</p><p class="ql-block"> 這個(gè)普普通通的“不”字，在此似有千鈞之力，把詞境，由高樓憑欄或遠(yuǎn)眺的詠景，大幅度地拉到作者的內(nèi)心世界以及如夢如幻的想象當(dāng)中，而不著一點(diǎn)痕跡。</p><p class="ql-block"> 周濟(jì)《介存齋論詞雜著》指出呉文英運(yùn)筆之神：“夢窗每于空際轉(zhuǎn)身，非具大神力不能?！标愌屿獭栋子挲S詞話》評此詞說：“題是樓，偏說傷春不在高樓上，何等筆力”。</p><p class="ql-block"> 夢窗此詞的過片，有如神來之筆，是詞壇優(yōu)秀過片構(gòu)思的典范。</p> <p class="ql-block"> 姜夔的《齊天樂》詞詠蟋蟀，是姜夔的的名作：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語。</p><p class="ql-block">露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。</p><p class="ql-block">哀音似訴。正思婦無眠，起尋機(jī)杼。</p><p class="ql-block">曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵。</p><p class="ql-block">候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。</p><p class="ql-block">豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。</p><p class="ql-block">寫入琴絲，一聲聲更苦。</p> <p class="ql-block"> 張炎舉出它作為過片做的好的例子，說它過片“西窗又吹暗雨”一句能“承上接下”，“曲之意脈不斷矣”。</p><p class="ql-block"> 我們看它上下片用六種聲音：吟聲、私語聲、機(jī)杼聲、雨聲、砧杵聲、琴曲聲來形容蟋蟀聲，在這些聲音里寫出詩人的秋思。但上下片的作法不同。上片是任務(wù)交綰，用人的吟詩、私語、紡織來比蟋蟀聲。</p><p class="ql-block"> 下片是哀樂相形，侯館、離宮是傷心之地；籬間尋蟋蟀則是兒女樂趣。兩片所寫都是實(shí)際的人事，而中間用“西窗又吹暗雨”一句空靈之筆拖作過渡，把上下片聯(lián)系起來；著一“又吹”的“又”字，和“為誰頻斷續(xù)”一問句，更是搖曳聲姿，又不“走了原意”，確是高手名作。</p> <p class="ql-block"> 詞中過片的做法也有些是比較特殊的，現(xiàn)把它分為六類，分述如下：</p><p class="ql-block"> 1、下片另詠他事物的</p><p class="ql-block"> 如蘇軾的《賀新郎》，上片詠美人而下片另詠石榴，似不相關(guān)。</p><p class="ql-block"> 又如辛棄疾《感皇恩》“讀《莊子》，聞朱晦庵即世”。</p><p class="ql-block"> 上片讀《莊子》，下片聞朱晦庵即世，題與詞皆分作兩橛，也是似不相關(guān)。</p><p class="ql-block"> 但仔細(xì)體味我們就會(huì)明白，這兩首詞的上下片似不相關(guān)，卻又相關(guān)。</p><p class="ql-block"> 黃蓼園《蓼園詞選》評蘇詞：“末四句是花是人，婉曲纏綿，耐人尋味不盡” 。</p><p class="ql-block"> 唐圭璋《唐宋詞簡釋》評此詞：“寫情景俱高妙。寫花寫人，是二實(shí)一”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 辛詞的上下片與蘇詞一樣，看似無關(guān)，卻有深層次上的聯(lián)系。</p><p class="ql-block"> 朱晦庵即大理學(xué)家朱熹，稼軒說朱熹就是會(huì)說“忘言”而知大道的思想家，指他能拋棄事物的形式和功利世俗的機(jī)心以求精神之真締。因之辛詞才有“不自能忘堪笑”之句，要能自忘方可望對“大道”有所了解，肯定朱熹和自己都屬勘破了事物形式和突破了小我恩怨得失之人。下片實(shí)寫對朱的追憶和懷念，但讀者能感受到，整個(gè)下片，都被籠罩在上片的精神光輝之中。</p><p class="ql-block"> 象這中上下片分詠的結(jié)構(gòu)，過片并沒有“承上接下”的連接，但上下片必須有深層聯(lián)系，同樣要符合“一首，兩片”的基本原則，這是我們填詞時(shí)要注意的。</p> <p class="ql-block"> 2、上片結(jié)句引起下片的</p><p class="ql-block"> 如蘇軾《念奴嬌》“赤壁懷古”，上片結(jié)句“江山如畫，一時(shí)多少豪杰”引起下片“遙想公瑾當(dāng)年……”一段。又蘇軾《臨江仙》“夜飲東坡醒復(fù)醉”一首，上片結(jié)句“倚丈聽江聲”，下片都寫聽江心情。</p><p class="ql-block"> 宋楊湜《古今詞話》里錄有無名氏《御街行》詠雁詞，其上片結(jié)句“雁兒略住，聽我些兒事”，下片便接著寫：</p><p class="ql-block">塔兒南畔城兒里，第三個(gè)、橋兒外。瀕河西岸小紅樓，門外梧桐雕砌。請教且與，低聲飛過，那里有、人人無寐。</p><p class="ql-block"> 下片叮嚀吩咐的話，即緊接上片的結(jié)而來，作法更明顯。</p> <p class="ql-block"> 3、下片申說上片的</p><p class="ql-block">如辛棄疾《玉樓春》：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有無一理誰差別。樂令區(qū)區(qū)渾未達(dá)。</p><p class="ql-block">事言無處未嘗無，試把所無憑理說。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">伯夷饑采西山蕨。何異搗齏餐杵鐵。</p><p class="ql-block">仲尼去衛(wèi)又之陳，此是乘車入鼠穴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 下片二事就是申說上片“事言無處未嘗無”的道理。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 又如程垓《世代好》上片結(jié)句：“憑畫欄，那更春好花好、酒好人好”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下片說：</p><p class="ql-block">春好尚恐闌珊，花好又怕，飄零難保。</p><p class="ql-block">直饒酒好，酒好，未抵意中人好。</p><p class="ql-block">相逢盡拼醉倒。況人與才情未老。</p><p class="ql-block">又豈關(guān)春去春來，花愁花惱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 下片申說春好花好酒好不比人好，這和前一類上片結(jié)句引起下片相近，但不完全相同。</p> <p class="ql-block"> 4、上下片文義并列的</p><p class="ql-block"> 如歐陽修《生查子》：</p><p class="ql-block"> 去年元夜時(shí)，花市燈如晝。</p><p class="ql-block"> 月到柳梢頭，人約黃昏後。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 今年元夜時(shí)，月與燈依舊。</p><p class="ql-block"> 不見去年人，淚滿春衫袖。</p><p class="ql-block"> （或謂朱淑真作）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “去年”、“今年”兩片并列。其他如李綱《江城子》上片起句：“去年九月在衡陽”，下片起句：“今年佳節(jié)幸相將”；王邁《南歌子》上片起句：“家里逢重九”，下片起句：“宮里逢重九”，都和歐詞作法相同。</p> <p class="ql-block"> 又如呂本中《采桑子》：</p><p class="ql-block"> 恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。 恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 呂本中又有《浣溪沙》，上片的結(jié)句是：“邇來沈醉是生涯?！?，下片起句則說：“不是對君猶惜醉”上下片文義相反，是此例的變格。</p> <p class="ql-block"> 5、上片問，下片答的</p><p class="ql-block"> 如劉敏中《沁園春》“號太初石為蒼然”，上片問石，下片石答。</p><p class="ql-block"> 又如李孝光《滿江紅》上片“舟人道：‘官儂緣底，驅(qū)馳奔走？’”，下片起句：“官有語，儂聽取。”也和此例相同。</p> <p class="ql-block"> 6、打破分片定格的</p><p class="ql-block"> 如辛棄疾《賀新郎》“別茂嘉十二弟”，從“馬上琵琶關(guān)塞黑”到“壯士悲歌未徹”十句，平列了四件離別故事。過片不變，完全打破了過片成法。</p><p class="ql-block"> 打破分片定格最奇變的例子是辛棄疾的《破陣子》“為周同甫賦壯詞以寄之”，從開頭到“贏得聲前聲后名”九句，全是全是寫軍中生活、心情的“壯詞”，末了“可憐白發(fā)生”一句寫自己年華虛度，壯志落空的沉痛心情。若以文意分片，前九句應(yīng)成一片，末五字一句獨(dú)作一片，這已經(jīng)是完全越出規(guī)律了。這是由于作者有很激動(dòng)的生活情感，所以沖決了文學(xué)形式，我們不可以尋常規(guī)律來衡量它。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 本文摘錄了《唐宋詞鑒賞辭典》某些內(nèi)容，在此向原作者致謝！</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">未完待續(xù)</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">圖片來自網(wǎng)絡(luò)</p>
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