鄭培亮通臨《鮮于璜碑》

心畫

<strong>鄭培亮</strong>，原名鄭丕亮。1972年生于山東省陽(yáng)谷縣。先后畢業(yè)于聊城大學(xué)歷史系、山東大學(xué)歷史文化學(xué)院考古系。曾任聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院書法系主任、山東工藝美院美術(shù)系副教授、教授，現(xiàn)任職于中國(guó)書法家協(xié)會(huì)。出版專著：《二十世紀(jì)中國(guó)書法史》（合著，河南美術(shù)出版社，1998年）；《兩漢書法藝術(shù)研究》（中國(guó)文史出版社，2003年）；《從臨摹到創(chuàng)作》（上海書畫出版社，2007年）；《一筆一畫——關(guān)于隸書的書寫狀態(tài)》（榮寶齋出版社，2011年）；《刀筆吏》（華文出版社，2014年）；《鄭培亮?xí)淌?銘石鐫華》（書法出版社，2020年）；《鄭培亮?xí)淌?尚勢(shì)崇麗》（書法出版社，2020年）；《鄭培亮?xí)淌?溯源競(jìng)流》（書法出版社，2020年）；《鄭培亮?xí)淌?刪繁就簡(jiǎn)》（書法出版社，2020年）；《鄭培亮?xí)淌?正末歸本》（書法出版社，2020年）。論文曾獲全國(guó)首屆隸書學(xué)術(shù)討論會(huì)三等獎(jiǎng)、第四屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，在國(guó)家中文核心期刊發(fā)表論文多篇。<h3> <br></br></h3></br><h3>鮮于璜碑碑陽(yáng)，1973年發(fā)現(xiàn)墓石碑，碑通高2.42米，寬0.82米，厚0.12米。前后兩面篆刻隸書銘文，整座石碑保存完好，通碑字跡清晰。碑身兩面刻文，碑陽(yáng)17行，滿行35字；碑陰15行，滿行25字，總計(jì)827字，絕大部分字保存完好。<br></br></h3></br><h3> <h3>鮮于璜碑碑陰，碑文主要敘述鮮于璜的祖先世系及其生平仕歷。鮮于璜初舉上郡孝廉后，曾為度遼右部司馬、贛榆令、太尉西曹、安邊節(jié)使等，終官雁門太守。碑陽(yáng)銘文頌揚(yáng)死者功德，并記錄了鮮于一家的世系。</h3></br>《鮮于璜碑》刊刻于東漢延熹八年(165年)十一月，全稱《漢故雁門太守鮮于君碑》。1973年5月出土于天津市武清縣，后移至天津博物館。<br></br>《鮮于璜碑》上尖下方，呈圭形，高242厘米、寬80多厘米、厚12厘米。碑首有直徑為15厘米的碑穿。碑陽(yáng)額上剔地陽(yáng)刻小篆“漢故雁門太守鮮于君碑”。碑陽(yáng)、碑陰內(nèi)容大同小異，文尾詳列鮮于璜的家族世系。建國(guó)后發(fā)現(xiàn)的漢碑不少，但像《鮮于璜碑》這樣的煌煌巨制非常少見。<br></br><h3> <h3>鄭培亮臨《鮮于璜碑》局部</h3></br><h3> <h3>鄭培亮臨《鮮于璜碑》局部</h3></br>后漢以來，碑碣云起。朱劍心《金石學(xué)?說石》說:“其時(shí)門生故吏，為其府主刻石頌德，遍于郡邑，風(fēng)氣極盛?！睗h碑多為門生故吏所立，《鮮于璜碑》則由鮮于璜之孫鮮于魴等人樹立。據(jù)碑文記載，鮮于璜青年時(shí)期被地方推舉孝廉，后升遷為郎中。東漢永初元年(107年)，鮮于璜被任命為雁門太守。為政期間，鮮于璜“折節(jié)清行，恭儉束修。政崇無為，聲教禁化”，對(duì)匈奴則“內(nèi)和九親，外睦遠(yuǎn)鄰”，恩威并重，邊關(guān)安寧和平，百姓安居樂業(yè)。<h3> <h3>鄭培亮臨《鮮于璜碑》局部</h3></br>研究者一般都認(rèn)為《鮮于璜碑》是方筆漢隸的代表作，棱角分明，斬釘截鐵。這些都是刀刻的原因。碑陽(yáng)刻得好一些，書寫的意趣表達(dá)出來了，碑陰則是愣頭愣腦。仔細(xì)觀察偏旁部首的寫法，碑陽(yáng)與碑陰應(yīng)為同一人書寫，由于刀刻技巧的差別，造成了風(fēng)格差異。過去的工匠掌握一門技藝，往往世代相傳，這件碑刻，好像是老師帶徒弟，老師正面示范，徒弟背面效仿，開始刻得生硬笨拙，后來在師傅的指導(dǎo)下，勤學(xué)苦練，愈加?jì)故欤竺鎺讉€(gè)字已經(jīng)刻得栩栩如生了。清代的書家開始大量臨寫漢碑，寫出了新面目、新風(fēng)貌、新氣象。有些書家在借鑒碑刻的過程中，火候把握得不夠好，或者模仿刀刻之痕，或者把“金石氣”過度解讀了。個(gè)中原因或者是書家個(gè)人的審美有偏頗，或者是時(shí)代的局限所致，但不能因?yàn)椴糠謺夜P下的瑕疵，忽略集體探索的整體價(jià)值。<h3> <h3>鄭培亮臨《鮮于璜碑》局部</h3></br>米芾說“石刻不可學(xué)”，并不盡然，可以學(xué)，但要看怎么學(xué)。啟功先生說的“透過刀鋒看筆鋒”是個(gè)好辦法。這句話是強(qiáng)調(diào)用筆的真實(shí)性，學(xué)書者都認(rèn)為講得極有道理。但若想真正做到，那就難了。難就難在我們對(duì)于“筆鋒”的認(rèn)識(shí)就那么全面、準(zhǔn)確、真實(shí)嗎？有關(guān)“筆鋒”的認(rèn)識(shí)，自明清以后，特別是碑學(xué)興起以來，大家的見解不盡相同，甚至差別很大，一句話說不清楚，“攪”了好多年了，好像越來越掰扯不清?，F(xiàn)在考古學(xué)發(fā)達(dá)，漢代簡(jiǎn)牘筆墨遺跡出土甚多，如果把啟功先生的這句話反過來，“透過筆鋒看刀鋒”，又會(huì)怎樣呢？《鮮于璜碑》我曾經(jīng)臨寫數(shù)遍，每寫一遍，總不盡意，再寫一遍，還是如此。其中的美感，只能領(lǐng)略，卻難以匯入筆端。這里展示的其中一件長(zhǎng)卷用的是熟紙，小狼毫，沒有墨色變化，寫出來黑漆漆的。另一件是在粉箋上寫的，有點(diǎn)澀，很費(fèi)筆，通臨此碑，換了兩支小狼毫。還是沒有多少墨色變化，有那么一點(diǎn)，也是宣紙?jiān)斐傻倪t澀。<h3> <h3>鄭培亮臨《鮮于璜碑》局部</h3></br>非得有變化才好嗎？有的人宿墨用多了，洇一大片，尿床似的。不喜歡。還有的人提按頓挫過多，來回揉搓，點(diǎn)畫渾身長(zhǎng)毛，長(zhǎng)疙瘩，像個(gè)蠕動(dòng)的蟲子。也不喜歡。書法是由不同形態(tài)的筆畫組成的，就像人的腦袋，眼耳口鼻舌，干干凈凈，清清爽爽，人就精神。書法也是如此。<h3> <h3>鄭培亮臨《鮮于璜碑》</h3></br><h3>

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鄭培亮通臨《鮮于璜碑》

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