<h3>??</h3></br><h3>很多攝影愛好者在剛接觸攝影的時候一定都聽過亞當(dāng)斯的大名，也肯定見過他所拍攝的風(fēng)光作品。作為一位美國攝影師，亞當(dāng)斯是20世紀(jì)最重要的風(fēng)景攝影師。同時也是美國歷史上最廣為人知、最受歡迎的攝影師；他的作品在他去世后才越來越受歡迎。</h3></br> <h3>亞當(dāng)斯最重要的工作是致力于研究這個國家尚未開發(fā)的荒野的殘片，特別是在國家公園和美國西部的其他保護(hù)區(qū)。他也是一個積極和直言不諱的環(huán)保運(yùn)動領(lǐng)袖。</h3></br><h3>他是被人們稱為風(fēng)光攝影大師的，但我多多少少會在心里嘀咕，大家是不是認(rèn)錯了鼻祖的呢？？？</h3></br><h3> <h3>個人認(rèn)為亞當(dāng)斯最大的貢獻(xiàn)其實是“區(qū)域曝光法”的提出，對于底片沖洗自己獨特的一套研究方法，這和法國在暗房里做加減遮光是兩套方法，前者是在底片沖洗時做調(diào)整和修改，后者是在暗房印制放大時畫畫。</h3></br><h3>亞當(dāng)斯的風(fēng)光照片其實是建立在他個人對于底片輸出成品的基礎(chǔ)上的。如果沒有他個人對于曝光、顯影和照相底片密度之間的足夠了解，那些風(fēng)景、畫面將永遠(yuǎn)不會發(fā)光。當(dāng)然他的“區(qū)域曝光法”的目的最終不是技術(shù)性的，而是表達(dá)性的：它是一種工具，幫助在曝光前將完成的照片可視化。</h3></br> <h3>作為F64小組的一員，亞當(dāng)斯同樣喜歡銳利的焦距和整個攝影灰階的使用，從黑到白，回避從傳統(tǒng)美術(shù)如繪畫中借鑒的任何效果。</h3></br><h3>長年累月的在山谷里拍攝、做調(diào)整，使亞當(dāng)斯拍攝的富有詩意的約塞米蒂的風(fēng)景攝影作品，不僅吸引了千百萬游人，更使亞當(dāng)斯獲得有“約塞米蒂大師”的聲譽(yù)，而且還讓美國國會在1916年通過了國家公園法，開辟約塞米蒂為國家公園。</h3></br> <h3>POEMS FOR YOU</h3></br><h3>?</h3></br>?青年時期的亞當(dāng)斯<h3>和愛德華·韋斯頓截然相反，亞當(dāng)斯是出生于一個相對來說條件比較富裕的家庭中。當(dāng)他12歲時，他的父親向不可避免的事情鞠躬并把他從學(xué)校開除，他證明了他是一個了不起的自學(xué)成才。他成為了一個嚴(yán)肅而有抱負(fù)的音樂家，被合格的評委（包括音樂學(xué)家和作曲家亨利·考威爾）認(rèn)為是一位極具天賦的鋼琴家。</h3></br> <h3>1916年，亞當(dāng)斯收到第一臺相機(jī)后，也證明了他是一位天才的攝影師。在整個20世紀(jì)20年代，當(dāng)他在約塞米蒂國家公園擔(dān)任塞拉俱樂部小屋的管理員時，他創(chuàng)作了令人印象深刻的風(fēng)景照片。在此期間，他對約塞米蒂山谷和守衛(wèi)著東部山谷的高山脈形成了一種強(qiáng)烈的依戀。也許可以說，在他整個職業(yè)生涯中，最具影響力和獨創(chuàng)性的作品來自于為他那近乎神秘的年輕時期的塞拉體驗找到一個適當(dāng)?shù)囊曈X表達(dá)。</h3></br><h3>?鼎盛時期的亞當(dāng)斯</h3></br><h3>雖然攝影和鋼琴在他成年早期就受到了關(guān)注，但到了1930年，亞當(dāng)斯決定將自己的一生奉獻(xiàn)給攝影事業(yè)。</h3></br> 亞當(dāng)斯印象深刻的圖像的概念簡單和他們的豐富和明亮的色調(diào)，一種風(fēng)格對比軟焦點象形主義仍然流行在許多當(dāng)代攝影師。這段經(jīng)歷證實了他朝著更純粹、更現(xiàn)實的風(fēng)格發(fā)展。<br></br> <h3>亞當(dāng)斯作品的重要性在1936年被阿爾弗雷德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）認(rèn)可，他授予亞當(dāng)斯自20年前首次向保羅·斯特蘭德（Paul Strand）展示作品以來第一次由一位新攝影師在美國的畫廊舉辦的單藝術(shù)家展。</h3></br><h3>然而，亞當(dāng)斯的許多同時代人認(rèn)為，攝影師甚至畫家應(yīng)該拍攝與當(dāng)時巨大的經(jīng)濟(jì)和政治問題更直接相關(guān)的照片。</h3></br>當(dāng)時，多蘿西婭·蘭格、亞瑟·羅斯坦和其他人正在拍攝沙塵暴和移民的困境。 多蘿西婭·蘭格作品 多蘿西婭·蘭格作品<h3> 多蘿西婭·蘭格作品 亞瑟·羅斯坦作品 亞瑟·羅斯坦作品 <h3>亞瑟·羅斯坦作品</h3></br>瑪格麗特·伯克·懷特正在拍攝蘇聯(lián)和偉大的工程項目。 瑪格麗特·伯克·懷特作品 瑪格麗特·伯克·懷特作品 瑪格麗特·伯克·懷特作品<h3>沃克·埃文斯正在記錄美國建筑文化的神秘或至少模棱兩可的面貌。</h3></br><h3> <h3>沃克·埃文斯作品</h3></br><h3> <h3>沃克·埃文斯作品</h3></br><h3> <h3>沃克·埃文斯作品</h3></br><h3>在一些評論家看來，這些項目似乎比亞當(dāng)斯那些完美無瑕的照片更符合當(dāng)時的情況，照片中的高山山峰和腳下的湖泊是如此純凈，以致于幾乎毫無生機(jī)。</h3></br>直到一代人之后，人們才普遍認(rèn)識到，對自然景觀的特性和健康的關(guān)注實際上是最高級別的社會優(yōu)先事項。 <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/qZH7woR7-FnKs1hNbbsCtg" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有
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