<p class="ql-block">二王寫(xiě)活上下結(jié)構(gòu)字的造型，只用四招，看過(guò)記住，就能活學(xué)活用</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 上下結(jié)構(gòu)的字，在漢字中占比僅次于左右結(jié)構(gòu)的字，為23.7%。</p><p class="ql-block"> 但在漢字中，占比最大的左右結(jié)構(gòu)的字，絕大多數(shù)為上下結(jié)構(gòu)的獨(dú)體字，或者上下結(jié)構(gòu)的偏旁部首組合而成，因此，掌握了上下結(jié)構(gòu)的字的造型原理和技巧手段，對(duì)掌握其他幾類(lèi)字的結(jié)構(gòu)造型方法十分有利。</p><p class="ql-block"> 二王的結(jié)構(gòu)造型法，同一個(gè)字有無(wú)數(shù)種不同的變化，如果找不到規(guī)律，抓不住要點(diǎn)，搞不清為什么這么寫(xiě)，而是一個(gè)字一個(gè)字的來(lái)瞎琢磨、機(jī)械臨寫(xiě)，不但妄費(fèi)功夫，還會(huì)亂無(wú)頭緒，不得要領(lǐng)。不得其法，學(xué)習(xí)自然沒(méi)有效率。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 寫(xiě)好左右結(jié)構(gòu)的字的規(guī)律、要點(diǎn)、以及為什么要這樣寫(xiě)，看下述四點(diǎn)：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、強(qiáng)弱</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 字的筆畫(huà)以及部件之間的收放關(guān)系，是行書(shū)結(jié)構(gòu)上至關(guān)重要的造型變化手段。而收放關(guān)系，是由于上中下部分的組成部件，或者是左右結(jié)構(gòu)的字組成，或者是這個(gè)字的主筆，因此必須放大，以表現(xiàn)這個(gè)字的節(jié)奏感。</p><p class="ql-block"> 為便于說(shuō)明，也便于記憶，我們把收放關(guān)系中應(yīng)該放大的部分，和相對(duì)加粗加長(zhǎng)的主筆，統(tǒng)一以“大”字代替。并把這種大小對(duì)比變化名為“強(qiáng)弱”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系有四種類(lèi)型：</p><p class="ql-block"> 上大、下大、中大、弱中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上大</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 大多因上下結(jié)構(gòu)的字的上部，或者是左右結(jié)構(gòu)，或者是這個(gè)字的主筆，體量大，所占位置空間大，而其造型，要盡量放大。把應(yīng)該放大的部分放大了，必然襯托出另一部分的縮小，一個(gè)字的節(jié)奏感就明明白白的顯示出來(lái)了。</p> <p class="ql-block"> 上大的字的造型，有著意強(qiáng)調(diào)，夸張的表現(xiàn)其大的傾向。如：李、字、圣、等字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">提示：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1、字的上部是左右結(jié)構(gòu)的，要按左右結(jié)構(gòu)字的正常比例而造型，不要按所謂規(guī)范字的說(shuō)法，而糾結(jié)于把字的下部也寫(xiě)的與上部一樣寬窄；</p><p class="ql-block"> 2、字的上部的長(zhǎng)橫、寶、平蓋，是一個(gè)字的主筆，必須相對(duì)加粗加長(zhǎng)。不然，字的造型就沒(méi)有主次，沒(méi)有對(duì)比，沒(méi)有節(jié)奏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下大</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 其造型法與上大的字異曲同工，只是打個(gè)顛倒而已。</p> <p class="ql-block">提示：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1、從上述字例，可以看出，字的中部造型，被明顯弱化。即有意放大上下部分，收縮中間部分，使字的造型呈啞鈴形結(jié)構(gòu)；</p><p class="ql-block"> 2、字的部件之間的強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系，要越明顯越好；因此一部分的放大和收縮，甚至可以夸張表現(xiàn)。這是上下結(jié)構(gòu)的字造型的基本手段；</p><p class="ql-block"> 3、我們把這種強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系總結(jié)為一句話：“大在上中下，該大盡力大”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、錯(cuò)位</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 行書(shū)的造型，如果一個(gè)一個(gè)的字，都是平平正正的，象印刷體的排版一樣排下來(lái)，像砌磚塊一樣，一個(gè)一個(gè)砌出來(lái)，每個(gè)字都象在老老實(shí)實(shí)的立正排隊(duì)，那么，在章法上的表現(xiàn)上，肯定會(huì)是平庸的，靜止的，必然會(huì)沒(méi)有情趣，沒(méi)有變化，沒(méi)有險(xiǎn)絕，沒(méi)有動(dòng)態(tài)，沒(méi)有字勢(shì)。</p><p class="ql-block"> 在書(shū)法技法理論上，“勢(shì)”的概念，是自古至今都被特別強(qiáng)調(diào)的要點(diǎn)，是十分重要的，不可或缺的表現(xiàn)手段。</p><p class="ql-block"> 字的部件之間的錯(cuò)位，就會(huì)產(chǎn)生左右搖曳的動(dòng)感，動(dòng)感就是“勢(shì)”的表現(xiàn)手段。</p><p class="ql-block"> 錯(cuò)位之法，一是上下部件之間的垂直錯(cuò)位，二是垂直錯(cuò)位和方向錯(cuò)位的復(fù)合錯(cuò)位。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">垂直錯(cuò)位</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 字的上下部件之間有錯(cuò)位，但二者之間的左右方向，大體上是平行的，而上下之間是垂直的。</p> <p class="ql-block">復(fù)合錯(cuò)位</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 既有垂直錯(cuò)位，也有方向錯(cuò)位的復(fù)合錯(cuò)位，是相對(duì)復(fù)雜的造型技法。</p> <p class="ql-block">提示：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1、西、而、死字的上橫，盡力縮短的原因，是字的下部有大橫折，豎彎鉤。大橫折，豎彎鉤在漢字結(jié)構(gòu)上，是屬于必須放大展拓的筆畫(huà)，因此要縮短上面的筆畫(huà)，以突出需要放大的大橫折，豎彎鉤；</p><p class="ql-block"> 2、爾、未，有左右兩相對(duì)應(yīng)的撇捺，雖然在行書(shū)中變成左右兩相對(duì)應(yīng)的點(diǎn)，但其在字的結(jié)構(gòu)上，所占位置、體量仍然不變，因此收縮上部，以突出兩相對(duì)應(yīng)的撇捺放大展拓；</p><p class="ql-block"> 3、足、忠的下部，有平捺，臥鉤，也是字的主筆；晨的下部有撇捺，并且結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，因此，突出上小下大同樣是不變的規(guī)律。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中大</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 上下結(jié)構(gòu)的漢字，本來(lái)是由上下兩部分組成，但由于有一部分字的中部有主筆，因此它的造型，必須盡力放大中部的筆畫(huà)或者部件。相對(duì)的，上下部件要盡力收縮。</p> <p class="ql-block">提示：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1、字的中部有長(zhǎng)橫，四點(diǎn)，寶平蓋，大橫折，左右兩相對(duì)應(yīng)的撇捺者，毫無(wú)疑問(wèn)，就要放大；</p><p class="ql-block"> 2、橫畫(huà)多的字，中間一橫要突出加長(zhǎng)。相對(duì)的，其余上部下部的橫畫(huà)要盡量縮短，使字的造型呈菱形結(jié)構(gòu)，這樣才能表現(xiàn)出字的層次感，節(jié)奏感；</p><p class="ql-block"> 3、即使字的上下筆畫(huà)或部件都被弱化變小，但有中間橫畫(huà)一筆的加長(zhǎng)，該字的寬度，即中部的寬度占位足份，而不顯得逼仄。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">弱中</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 即上下大，中間小。明確，強(qiáng)調(diào)，甚至夸張地弱化字的中部，是一部分上下都有必大的字的造型的又一關(guān)鍵點(diǎn)。弱化字的中部，在明顯增強(qiáng)字的造型的層次感、節(jié)奏感的同時(shí)，與“中大”的字，形成相反的變化手段和明顯的對(duì)比關(guān)系。</p> <p class="ql-block">三．敲側(cè)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 敲側(cè)，通俗的說(shuō)，就是左倒右斜。</p><p class="ql-block"> 在章法意義上，錯(cuò)位是單字的部件與部件之間的不同變化，而敲側(cè)是整字與整字之間的不同變化。其目的，仍然是為了產(chǎn)生左右搖曳的動(dòng)感，也就是使字有“勢(shì)”。</p> <p class="ql-block">四，縱長(zhǎng)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在章法上，上下結(jié)構(gòu)的字，是最適宜表現(xiàn)“縱橫”之“縱”的結(jié)構(gòu)類(lèi)型。它可以夸張地縱向拉長(zhǎng)，幅度不限，甚至可</p><p class="ql-block">一字通行。最典型的例子，是顏真卿的《劉中使帖》中的“耳”字。雖然二王的所有法帖遺存中沒(méi)有這樣的例子，但把上下結(jié)構(gòu)的字，夸張地縱向拉長(zhǎng)，是很常見(jiàn)的現(xiàn)象。</p> <p class="ql-block"> 說(shuō)明：上下結(jié)構(gòu)的字的縱長(zhǎng)造型，圖片無(wú)法表示這個(gè)字在章法中的確切比例，需要參照法帖上的比例來(lái)考量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總結(jié)：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一、左右結(jié)構(gòu)的字的造型，有四個(gè)方面的規(guī)律性的造型手段。</p><p class="ql-block">1、強(qiáng)弱（上大、下大、中大、弱中）;2、錯(cuò)位（垂直錯(cuò)位、復(fù)合錯(cuò)位）;</p><p class="ql-block">3、敲側(cè)；</p><p class="ql-block">4、縱長(zhǎng)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 二、熟練掌握這四個(gè)方面的造型規(guī)律，系統(tǒng)化的理解這四個(gè)方面的造型變化的目的，就掌握了二王的上下結(jié)構(gòu)的字變化的依據(jù)，并加以活學(xué)活用，臨帖就能“入古”，創(chuàng)作就能變化多端而不平庸，不俗氣。</p>
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