填詞與品詞入門之（八）

陳維周

八、詞的語(yǔ)言李清照說(shuō)，詞“別是一家，知之者少”《詞論》。她最早指出，詞是有別于一般詩(shī)歌的流派，這就是說(shuō)，既要看到詩(shī)詞的同源，又要看到詩(shī)詞有別。近代詞家吳梅在《詞學(xué)通論》里說(shuō)，“作詞之難，在上不似詩(shī)，在下不類曲，不淄不磷，立與二者之間，要須辯其氣韻，大抵空疏者作詞，易近于曲，博雅者填詞，不離乎詩(shī)。淺者深之，高者下之，處于才不才之間，其詞之三味得矣”。這主要不在于詞中各詞牌，有于詩(shī)無(wú)異者，如《生查子》無(wú)異于五絕?！镀兴_蠻》近于七絕。《玉樓春》近于七古。也不在于它必用形象語(yǔ)言，必用比興手法，這些在詩(shī)里，自《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，就是我國(guó)的文學(xué)優(yōu)良傳統(tǒng)。也不在“詩(shī)莊詞媚”，詞誠(chéng)然是脫胎于歌臺(tái)舞榭，它的風(fēng)格自然有柔軟的一面，所謂“綺羅香澤之態(tài)，綢繆婉轉(zhuǎn)之度”。但從有了蘇辛的豪放派與婉約派并駕齊驅(qū)之后，詞也不全是陰柔嫵媚的，也多了陽(yáng)剛莊嚴(yán)的一面。也不在于詩(shī)是整齊句式，詞是長(zhǎng)短句式。“夢(mèng)魂慣得無(wú)管束，又踏楊花過(guò)謝橋”（晏幾道《鷓鴣天》）。不是整齊句嗎？但它不是詩(shī)，是詞，“為君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)”（李白《將進(jìn)酒》），不是長(zhǎng)短句嗎？，但它是詩(shī)不是詞，。也不在于情致纏綿，音調(diào)諧婉的句子就不能入詩(shī)，清人王世貞說(shuō)“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”定非詩(shī)，但晏殊把他《浣溪沙》里這兩個(gè)得意的句子寫入《示張寺承王校勘七律》里了嗎。 1、詞在其曲調(diào)的聲情和作者的感情吻合的前提下，所用的形象語(yǔ)言，比興手法，比詩(shī)更為沉郁、細(xì)致、委婉、有言近旨遠(yuǎn)，含韻無(wú)盡的感染力。如蘇軾的《卜算子-黃州定慧院寓所作》：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”。在這里作者自比“寂寞沙洲”上的“飄渺孤鴻影”。在缺月下的疏桐上，在“漏斷人初靜”的時(shí)候，像“幽人獨(dú)往來(lái)”一樣，“揀盡寒枝不肯棲，它“驚起又回頭，有恨無(wú)人省””。這種似隱非隱，欲露不露，的托物寄情的篇章，若不了解寫作背景，是不易理解其深意的。此時(shí)蘇軾因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案而被貶黃州團(tuán)練副使，一舉一動(dòng)都受到監(jiān)視，所以他此時(shí)的心情是難以抑制又無(wú)從傾訴，也只能托物寓興，借以抒發(fā)心中的郁悶不平之氣。他的另一首《水龍吟-次韻章質(zhì)夫楊花詞》，看似以詠薄命的楊花“尋郎去處”的女子，實(shí)際上也是自喻，從未句“細(xì)看來(lái)，不是楊花，是離人淚”，的點(diǎn)睛之筆，更說(shuō)明了本篇是有所指的，加之本詞聲韻諧婉，語(yǔ)言清麗，更表現(xiàn)了一種語(yǔ)意高妙的含蓄之美。 2、詞的語(yǔ)言要善于以景構(gòu)境，以景寓情，王維國(guó)《人間詞話》說(shuō)“一切景語(yǔ)都是情語(yǔ)”。李清照那首最為流傳的《醉花陰》的結(jié)尾語(yǔ)，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。又如賀鑄《青玉案》，“試問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。柳永的《雨鈴霖》“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄赝モx的《夢(mèng)江南》“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”。毛澤東的《憶秦娥》“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”等等。正是這些景語(yǔ)，含縕了無(wú)盡的情語(yǔ)，往往使詞的結(jié)尾有一唱三嘆之妙。 3、詞也可以用虛寫的夸張語(yǔ)言，形成積極的浪漫主義色彩，李白的詩(shī)多有浪漫手法，詞的浪漫手法也是不少的。如辛棄疾的《西江月-遣興》“醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來(lái)始覺(jué)古人書，信著全無(wú)是處”。“昨夜松邊醉倒，問(wèn)松我醉何如？只疑松動(dòng)要來(lái)扶。以手推松曰去”。這里不僅用浪漫手法生動(dòng)的描繪了醉態(tài)，而且用醉態(tài)的掩飾，把悲愁寫的更加深沉。又如李清照的《漁家傲-天接云濤連曉霧》，用浪漫的手法寫她到天上浪漫的夢(mèng)境，“幾萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”。寫出了她追求理想，不滿足于“謾有驚人句”的豪情。 4、詞的語(yǔ)言比詩(shī)更有靈活性，不僅在句式上有長(zhǎng)短句，音律上有律句，拗句。而且在內(nèi)容上有像蘇軾一樣以詩(shī)為詞，如辛棄疾的以文為詞。有人說(shuō)，蘇軾是詞詩(shī)，辛棄疾是詞論。以辛棄疾以文為詞來(lái)說(shuō)，就明顯的表現(xiàn)在多用典故，他的名篇《永遇樂(lè)-京口北固亭懷古》，，就用了孫權(quán)、劉備、廉頗等人的故事，因此有人說(shuō)他是“掉書袋”。但沒(méi)有看到，這些典故，除廉頗外，都是與鎮(zhèn)江有關(guān)的故事，是“京口懷古”這個(gè)題中應(yīng)有之意，都是與此詞的思想內(nèi)容而善用史實(shí)，在宋詞里不多見(jiàn)。所以，被譽(yù)為明代詞宗的楊慎在《次品》里說(shuō)，“辛詞當(dāng)以《永遇樂(lè)-京口北固亭懷古》為第一”。但是詩(shī)詞都不宜用偏僻古典，吳梅說(shuō)“千古佳詞，要在使人可解，嘗有意極精深，詞涉隱晦，翻繹過(guò)度，而不得其意之所在者，此等詞在作者詞有深意，然不能曰叩玄亭問(wèn)此盈篇奇字也”？（未完待續(xù)）

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填詞與品詞入門之（八）

陳維周