<p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:22px;">地方戲曲院團(tuán)演員專業(yè)技能堪憂</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">——守護(hù)戲曲本體戲曲人要有擔(dān)當(dāng)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">涂少昆</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">應(yīng)邀去到吉安地區(qū)安福采茶戲劇團(tuán)做短期的表演輔導(dǎo)課。該劇團(tuán)的演員整體來說是一支年輕的隊(duì)伍，比較而言他們的演員陣營(yíng)還算是江西設(shè)地市中為數(shù)不多的演出團(tuán)體之一。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">給演員做戲曲表演輔導(dǎo)不能是坐而論道，而必須是身教重于言教。以我的經(jīng)驗(yàn)是采取以某出戲或是片段為范例，由演員當(dāng)即表演，當(dāng)即做出點(diǎn)評(píng)，對(duì)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)做出示范。然而面對(duì)演員的表現(xiàn)，感覺顯得很是費(fèi)力。他們普遍的問題是對(duì)戲曲表演的基本功范式?jīng)]有理解，這就更不用說有所運(yùn)用了。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">例如：唱做念舞與手眼身步的協(xié)調(diào)一致，舞臺(tái)“四平線”“八個(gè)方位”的“點(diǎn)、線、面”，以圓為美以舞貫之的舞臺(tái)“方位圓”、身段表演“動(dòng)姿圓”、同臺(tái)角色調(diào)度“交變圓”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">舞臺(tái)方位：左青龍右白虎，南朱雀北玄武；四條平線中心軸，舞臺(tái)金木水火土。青龍斜對(duì)西，白虎斜對(duì)東，玄武對(duì)朱雀，東西貫正中。四條直線分八方，有破有立有交變，陰陽平衡歸中央。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">這幾個(gè)舞臺(tái)表演核心基礎(chǔ)知識(shí)與運(yùn)用，演員缺乏認(rèn)知舞臺(tái)表演則是失去了，不可不知不可違背的規(guī)定程式，失去了程式規(guī)范我們還談何表演藝術(shù)呢？演員在臺(tái)上沒有間距感覺造成相互制約，演員不懂得“不動(dòng)則已，動(dòng)則有因”，沒有規(guī)范地下意識(shí)亂動(dòng)，伸不出手展不開腿，動(dòng)姿缺少舞性，沒有了舞臺(tái)動(dòng)態(tài)美談何戲曲唯美的美學(xué)追求？</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演員不懂得戲是演給觀眾欣賞的舞臺(tái)藝術(shù)，和觀眾缺少交流而形成了“一堵墻”。演員自己“瞪天看地”，只有角色間的互相交流，不能抓獲觀眾的注意力，失去了欣賞表演的欣賞對(duì)象，那就成為了小朋友“過家家”自己玩，這是十分失敗的表演。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演員的“藝病”普遍存在：“強(qiáng)項(xiàng)”、“晃肩”、“夾肘”，不懂得什么是“拳式、掌式、指式”。不會(huì)運(yùn)用“手法、眼法、身法、步法”，沒有章法何以表現(xiàn)“唱功、念白功、做功”？缺失舞性談何表演藝術(shù)？縱然演員對(duì)角色人物有理解力，沒有表現(xiàn)力也是枉然！表演程式無法則亂，不能體現(xiàn)唱念做舞功力，戲曲藝術(shù)是蒼白乏力而不能吸引觀眾。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">演員沒有舞臺(tái)表演的歷練，也就不能夠產(chǎn)生出具有個(gè)性、有號(hào)召力有影響的演員。然而文化體制導(dǎo)向受到了功利主義干擾，戲曲表演藝術(shù)以演員為中心，演變成以導(dǎo)演為中心“演故事”沒藝術(shù)，中生代戲曲演員退化了“四功四法”，與戲曲程式表演藝術(shù)核心靈魂漸行漸遠(yuǎn)，著實(shí)是令人十分堪憂！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">究其根本原因是劇種本身沒有正常的戲曲程式表演藝術(shù)傳承。戲曲劇目它因演員而立，演員因演技而名，戲曲社團(tuán)因名演員而存在。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">新的表演程式規(guī)范化還處在很薄弱的階段，新編劇目是否是戲曲？三代戲曲藝術(shù)家積累的經(jīng)典現(xiàn)代戲經(jīng)驗(yàn)，沒有得到發(fā)展而是被所謂“要重塑戲曲本體新戲曲”大量的偽戲曲粗制濫造，制作出都是死戲。巨額扶持戲曲資金打水漂了！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">以上問題的普遍存在，它揭示出一個(gè)巨大的危機(jī)是以演員表演為中心的非物質(zhì)文化形式的戲曲藝術(shù)，將面對(duì)薪火煙盡，后續(xù)無果的結(jié)局！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:22px;">2022年7月25日江西·南昌</b></p>
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