<p class="ql-block">名家山田帆丘的這幅梅花鳴禽圖十分精美，畫心尺寸：112×41厘米，品相如圖，絹本，高級原裝綾裱。作者以觀察自然的寫生方式，融合傳自中國的古典工筆花鳥畫技法，和日本濃重絢麗的設(shè)色方式，通過簡潔的構(gòu)圖，傳神寫照出小鳥的神態(tài)，畫中白梅為主景，在右下角間有二叢紅梅，，傳達(dá)出“冰姿自有仙風(fēng)”的風(fēng)韻。</p> <p class="ql-block">山田帆丘明治41年生于東京，師從著名的花鳥畫大師荒木十畝，是昭和時代花鳥與風(fēng)景繪畫的重要畫家，作品融合了中國傳統(tǒng)繪畫與日本繪畫的畫風(fēng)，具有清麗纖美的氣息。</p> <p class="ql-block">日本畫（Nihonga），指日本的民族傳統(tǒng)繪畫，明治維新(1868)以后才廣泛使用這個概念。其時，隨著以油畫為代表的西方繪畫東漸，日本興起了洋畫；與之相對，稱基于傳統(tǒng)材料和技法的民族繪畫為日本畫。</p> <p class="ql-block">江戶時代，受明清水墨畫影響而產(chǎn)生的日本文人畫家池大雅、與謝蕪村，豐富了日本畫的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，以效法中國文人畫和禪畫為宗旨的日本“南畫”形成了風(fēng)潮。與此同時，表屋宗達(dá)、尾形光琳等發(fā)展了具日式審美的實用裝飾畫，如屏風(fēng)和壁畫，使日本畫與工藝更緊密地聯(lián)結(jié)在一起。</p> <p class="ql-block">另外，以鈴木春信、喜多川歌麿、葛飾北齋、安藤廣重為代表的一批畫家，創(chuàng)造出表現(xiàn)江戶時代生活風(fēng)俗的豐富變幻的藝術(shù)新形式浮世繪，并對西方印象主義和后印象主義產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊?。此外，京都的圓山四條派則立足傳統(tǒng)，兼用西法。如此，日本文人畫、宗達(dá)光琳派、浮世繪、圓山四條派，共同形成日本畫江戶時代的盛景。</p> <p class="ql-block">明治時代開始，日本繪畫受到西方油畫、水粉等大力影響，形成了“洋畫”，為了堅守和確立以筆墨、紙絹、顏料這些傳統(tǒng)材料和技法的民族繪畫，把江戶時代及之前的繪畫形式稱為日本畫。</p><p class="ql-block">這是山田帆丘的 “紅白梅に鴬図” 拍賣記錄。</p> <p class="ql-block">明治之后的日本畫，并沒有丟棄傳統(tǒng)文化，而是將西方繪畫的透視法、明暗法采用到日本畫中，結(jié)合幽寂清麗的絢美和風(fēng)，立足傳統(tǒng)，適應(yīng)現(xiàn)代，從而創(chuàng)造出新的現(xiàn)代的日本繪畫。掛軸畫與屏風(fēng)畫在相當(dāng)長時間里一直是日本畫的主要形式，形成了現(xiàn)代感、民族性、裝飾性融合的傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫。從帆丘的花鳥畫中可以一窺這種努力。</p><p class="ql-block">這是山田帆丘的 另一幅作品拍賣記錄。</p>
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