<p class="ql-block">這張松鶴圖是從一扇六連的日本老屏風(fēng)上裁切下來的，老畫，年代久遠(yuǎn)，大尺幅，<span style="font-size: 18px;">尺寸129*53厘米，</span>畫的非常好，這個(gè)松鶴的繪畫完全遵照中國明清時(shí)代的畫法，應(yīng)該是日本南畫風(fēng)潮盛行時(shí)的作品，古意盎然，耐人尋味。作者：?邨，號(hào)旁礴亭，其資料不詳。</p> <p class="ql-block">屏風(fēng)畫是日本主要繪畫形式之一，源于中國唐代。中國的屏風(fēng)畫在唐代已極為盛行，題材多樣，傳入日本之后，受到日本皇室貴族們的喜愛，成為彰顯權(quán)勢和地位的象征物。在日本，原本有一種室內(nèi)的裝飾壁畫，稱為“障壁畫”。由中國傳入日本的屏風(fēng)畫同日本本土的障壁畫相結(jié)合，經(jīng)過改良和發(fā)展，形成了日本特色的屏風(fēng)畫。</p> <p class="ql-block">江戶時(shí)代，受明清水墨畫影響而產(chǎn)生的日本文人畫家池大雅、與謝蕪村，豐富了日本畫的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，以效法中國文人畫和禪畫為宗旨的日本“南畫”形成了風(fēng)潮。與此同時(shí)，表屋宗達(dá)、尾形光琳等發(fā)展了具日式審美的實(shí)用裝飾畫，如屏風(fēng)和壁畫，使日本畫與工藝更緊密地聯(lián)結(jié)在一起。</p> <p class="ql-block">中國文化對(duì)日本的影響十分深遠(yuǎn)，中國的水墨繪畫形式也深深影響了日本繪畫，從唐代開始，日本大量學(xué)習(xí)和吸收中國文化，可是受中國文人畫影響的“南畫”卻直到江戶時(shí)期才形成潮流，這種反院體繪畫而產(chǎn)生的文人畫潮流，也漸漸成為江戶時(shí)代的審美時(shí)尚，所以屏風(fēng)與茶會(huì)掛軸也以“南畫”為風(fēng)潮。</p> <p class="ql-block">南畫是指效法中國文人畫與禪畫的日本水墨繪畫，發(fā)端于室町時(shí)代雪舟等人，在江戶時(shí)代蔚為壯觀，一直延伸到明治、大正時(shí)代，后漸式微。南畫從中國水墨畫中汲取營養(yǎng)，結(jié)合日本獨(dú)有的詫寂、清幽的美學(xué)思想，發(fā)展出獨(dú)特的日本南畫，南畫潮流浩蕩，人材濟(jì)濟(jì)，這是因?yàn)樽越瓚魰r(shí)代起，經(jīng)濟(jì)繁榮，市民文化形成，繪畫作品也成為人民的日常消費(fèi)，而南畫也成為當(dāng)時(shí)的流行作品，但“古雅”與“文心”一直是其內(nèi)在價(jià)值。</p> <p class="ql-block">第一個(gè)將“文人畫”概念引進(jìn)到日本的畫家桑山玉洲在1799年寫就的《繪事鄙言》中說：</p><p class="ql-block">依我看，吾土之南宗本于古雅，不求易得之美，但求和諧情感與平實(shí)描繪之形……雖宗達(dá)所繪花草賦彩華美，仍存古意。其沒骨之作甚雅。蓋皆以善察自然，并以優(yōu)雅之氣漫布其畫而致之。光琳之人物、花草咸以古拙為旨，甚避(近世)畫家之蹊徑。其花草以水墨寫出，雖云為簡略奇態(tài)，然迎風(fēng)承露，盡形生意。且其家法無絲毫入于俗。近衛(wèi)公、惺惺翁之墨戲(竹)，宗達(dá)、光琳之畫，皆為本朝之南宗。至觀其屏風(fēng)，展其卷、冊(cè)，人如瞬時(shí)移入其景。觀者被撩起情思。此須以不凡視之……至于本朝之逸品，唯池大雅一人。</p>
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