<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> </b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 這個(gè)月閱讀提速，一周閱讀六本。因讀書報(bào)告字?jǐn)?shù)接近美篇五千字上限，故提前發(fā)表，望諸書友關(guān)注指正！</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">1，《房思琪的初戀樂園》：溫良恭儉讓。溫暖的體液、良莠的體力、恭喜的初血、儉省的保險(xiǎn)-套、讓步的人生。（林奕含 小說 北京聯(lián)合出版社） </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 2017年4月27日，臺(tái)灣90后美女作家林奕含在臺(tái)北家中上吊自殺，時(shí)年26歲。而她八天前才剛剛接受過媒體對(duì)她兩月前出版的小說處女作《房思琪的初戀樂園》的采訪。是什么原因讓這位正值青春貌美的女孩走上不歸路的。沒錯(cuò)，就是她的這本自傳體的小說《房思琪的初戀樂園》。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 《房思琪的初戀樂園》講了一個(gè)十三歲女孩房思琪被國文輔導(dǎo)老師李國華誘--奸，并被長期精神控制，成為他的泄--欲工具，最后致使房思琪抑郁成疾，住進(jìn)了瘋?cè)嗽旱墓适?。作家林奕含毫不諱言這本小說是以自己的親身經(jīng)歷為原型創(chuàng)作的。其中的事情如假包換。而林奕含的死掉也是因?yàn)槟嵌呜瑝?mèng)般的過去造成她患上抑郁癥，最終選擇死來解脫精神的痛苦。此事后來曾引起臺(tái)灣社會(huì)的巨大轟動(dòng)，但據(jù)說那位衣冠禽獸的老師因?yàn)榉缸锏淖C據(jù)不足，被法律保護(hù)了起來。林奕含的死最后換來得還是壞人逍遙法外，這不能不讓人憤怒！讓人恨后又無奈。 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> </b></p> <p class="ql-block"> <b style="color:rgb(237, 35, 8);">（美女作家林奕含生前照）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b style="color:rgb(255, 138, 0);">從《洛麗塔》到《房思琪的初戀樂園》，成年人對(duì)未成年的性--侵事件，不僅僅存在于文學(xué)的構(gòu)想中。在我們的身邊，對(duì)弱小一方的身體和精神上的威脅無處不在。房思琪對(duì)國語老師的恐懼和依賴是同時(shí)存在的，這就像“斯德哥爾摩綜合癥”一樣，造成對(duì)她自己的否定又否定。李國華對(duì)她實(shí)施暴行的時(shí)候，她因?yàn)闈M足不了對(duì)方會(huì)覺得“對(duì)不起”，同時(shí)每次她受過傷害后，也會(huì)迷戀老師口吐蓮花的華麗辭藻的修飾和包裝。書中最后，房思琪瘋掉后，張?zhí)偨Y(jié)她的不幸時(shí)說：我就說不要給小孩子讀文學(xué)嘛，你看讀到瘋掉了，這真是。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 這本書除了房思琪，還有伊文這個(gè)知性女性的副線。伊文婚后長期受到富二代丈夫的家暴，而她對(duì)丈夫始終是隱忍和克制。小說到最后，我們也看不到她活著的希望，她也許會(huì)走林奕含這條路，也說不定。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 《圍城》里有句聽起來頗讓人痛心疾首的話：不受教育的人，因?yàn)椴蛔R(shí)字，上人的當(dāng)；受教育的人，因?yàn)樽R(shí)了字，上印刷品的當(dāng)。其實(shí)我們不能說文化讓人上當(dāng)，把書讀活了就能為我所用，那么就不怕任何病毒的入侵了。 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 這部小說文字語言很臺(tái)灣腔，說實(shí)話筆者不太習(xí)慣。打動(dòng)筆者的是人類天生的共情。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">?</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">2，《中國1959--1961三年自然災(zāi)害長篇紀(jì)實(shí)》：大躍進(jìn)、大煉鋼鐵、大搞人民公社與三年自然災(zāi)害是決策錯(cuò)誤還是老天不讓人活？難有定論。（楚漢 社科 四川人民出版社）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 我們國家上世紀(jì)整個(gè)九十年代，在出版物的出版權(quán)和著作權(quán)的監(jiān)督管理維權(quán)上是處于無序的失控狀態(tài)。因此在那些年，全國的整個(gè)出版界充斥著大量質(zhì)量低劣的侵權(quán)出版物即盜版書。加之國家出版局的對(duì)正規(guī)的出版社缺乏有效的管理監(jiān)督。那些地方出版社為了生存，把一些出版批號(hào)通過倒空賣空的掮客高價(jià)賣給書商，然后再由底下印刷廠把一些內(nèi)容惡俗低劣的通俗讀物和打政審擦邊球的社科類讀物印制成冊(cè)，經(jīng)不太正規(guī)的圖書批發(fā)市場(chǎng)賣給車站街頭的地?cái)偅詈罅魅氲阶x者手里。以此，那些端著鐵飯碗的出版社、關(guān)系網(wǎng)四通八達(dá)的掮客、深諳讀者獵奇心理的書商、還有不入流的作家們，以及各級(jí)書販都掙的盆滿缽滿，最后，受害的是那些買了書的讀者，他們即污染了心靈，又買了單，可謂是“冤大頭”一個(gè)。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 無論是盜版書還是買書號(hào)自營出版的渠道書都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，抓住改革開放西方思潮的侵入，以及性-禁忌和個(gè)性解放剛剛破冰的以及國家出版局的管理監(jiān)督不力等機(jī)遇，迎合了一些低層次讀者的閱讀需求，生產(chǎn)了一些色情、暴力、“怪力亂神”的文化垃圾。而且此類圖書通常質(zhì)量極差（封面設(shè)計(jì)、排版、印刷、用紙）并且定價(jià)還會(huì)很高，利潤豐厚。除去盜版書，那些渠道書里讓我們最先想到的幾個(gè)出版社就是內(nèi)蒙古人民出版社、新疆人民出版社、西藏人民出版社、青海人民出版社、伊犁人民出版社和延邊人民出版社。這幾個(gè)出版社名聲太臭，冒著他們的名字出版的圖書基本等同盜版書。當(dāng)然，筆者也是其中書的受害者或者也可以說是受益者。因?yàn)椋?dāng)時(shí)一些正規(guī)的國家大型出版社受制于新聞出版署的“卡關(guān)”，一些國外經(jīng)典圖書不得引進(jìn)，而國內(nèi)的優(yōu)秀暢銷圖書只有通過新華書店才能發(fā)行。而新華書店的書從來都是一口價(jià)，工薪階層買不起，就只得去地?cái)偵蠏哓洠瑢ひ恍┍I版書和渠道書解渴。筆者記得，二月河的《康熙大帝》（四卷）、霍達(dá)的《穆斯林的葬禮》、路遙的《平凡的世界》（四本）甚至錢鐘書的《圍城》等書都是在地?cái)傎I的盜版書。最神奇的是那時(shí)還買過一套五本的英國文學(xué)大師勞倫斯的小說集。那套書每本封面上都印著色情大師扛鼎之作的廣告語。那套書筆者珍藏多年，后來被一老友借去，從此“黃鶴一去不復(fù)返”了。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 話扯得有點(diǎn)兒遠(yuǎn)了。這月看過的這本《中國1959--1961三年自然災(zāi)害長篇紀(jì)實(shí)》，從體貌特征上觀察不用做“DNA”就可以斷定是上述那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。應(yīng)該說，這本書是比較客觀地還原了那段歷史。至于和官方口徑有些偏離，孰對(duì)孰錯(cuò)，還有待時(shí)間沉淀后，再看后人的解讀。而這本書放在過去是不讓讀的，以后什么時(shí)候“轉(zhuǎn)正”只是時(shí)間問題。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">3，《高窗》 ：看著這家人的房子逐漸從我視線中消失，我有一種奇怪的感覺。我好像寫了一首詩，寫得很好，可是我又把它丟了，以后也永遠(yuǎn)不會(huì)再記起我寫的是什么了。 （美國 雷蒙德.錢德勒 傅惟慈譯 小說 新星出版社 ）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 初次嘗試閱讀雷蒙德，感覺他的硬漢推理可以抵消一切歧視通俗文學(xué)人的偏見。雷蒙德是世界上唯一一位以偵探小說步入經(jīng)典文學(xué)殿堂，寫入經(jīng)典文學(xué)史冊(cè)的偵探小說大家，被稱為“大師中的大師”，被像村上春樹、錢鐘書、加繆、艾略特這個(gè)級(jí)別的大師視為偶像。 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 《高窗》不是雷蒙德的巔峰之作，但管中窺豹已經(jīng)足以領(lǐng)略了他文學(xué)的魅力。小說中塑造的馬洛這個(gè)偵探形象，比阿婆筆下的波羅少了份沉穩(wěn)，多了份放蕩不羈；比柯南道爾筆下的福爾摩斯少了些思維敏捷和嚴(yán)謹(jǐn)推理，多了些剛猛和敢作敢為；比西村壽行筆下的杜秋少了些倜儻，卻多了些鐵漢柔情。如果和偵探小說界的祖師爺杜賓（愛.倫坡小說《莫格街謀殺案》、《金甲蟲》等小說的主人公）相比，馬洛的性格特點(diǎn)就更為突出，其棱角可以戳穿厚厚的裝甲，直透心臟。 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 可以預(yù)報(bào)一下，筆者入坑后，會(huì)接著看他的另三本神作《漫長的告別》、《重播》和《長眠不醒》。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">4，《西線無戰(zhàn)事》：教育讓人變得愚蠢。（德國 埃里希.瑪利亞.雷馬克 梁錫江譯 小說 江蘇鳳凰文藝出版社） </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 這是一部讓筆者激動(dòng)不已的作品。為了能夠調(diào)理清晰的把閱讀感受說得準(zhǔn)確明白，筆者一次就做了三千字的功課。把三千字濃縮成二百多字，這似乎是給自己挖了一個(gè)大坑，怎么填？怎么埋？難為無語！</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 這是一本有關(guān)生死，無關(guān)英雄主義的反戰(zhàn)題材小說。作者雷馬克是經(jīng)過戰(zhàn)爭洗禮過的一戰(zhàn)德國老兵，所以他最有資格談?wù)搼?zhàn)爭的殘酷性和政治的滅絕人性。我們看過太多口號(hào)喊得山響的愛國主義標(biāo)語；聽過太多催人淚下的戰(zhàn)斗英雄事跡報(bào)告會(huì)；寫過引刀成一快的鏗鏘小詩。但誰能坦然身臨硝煙未散盡的死人堆，去尋找不久前還在同一個(gè)戰(zhàn)壕里一起吃烤肉的戰(zhàn)友的尸首？誰會(huì)理解肉搏戰(zhàn)開始前巨大的恐懼讓少年一夜白頭？有誰忍心聽一個(gè)娃娃兵被炸掉了脊背，久不能死時(shí)，哭著叫：媽媽！我想回家！又有誰懂得殺死了敵人，自己也就將離開這個(gè)世界時(shí)，發(fā)自內(nèi)心的對(duì)躺在旁邊的尸體說：“對(duì)不起，我們都是媽媽的孩子”，然后實(shí)現(xiàn)和解？... ... </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 《西線無戰(zhàn)事》揭露了政治的虛偽性和欺騙性，它可以看作是最樸素的對(duì)人性的召喚，是讓人落淚又痛恨的小說。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">5，《現(xiàn)實(shí)一種》：他俯下身去查看，發(fā)現(xiàn)血是從腦袋里流出來，流在地上像一朵花似的在吞吞開放著。（余華 小說集 作家出版社）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 說起余華，我們談?wù)摳嗟氖撬摹痘钪?，談起《活著》讓我想到更多的是死亡和生存本能之間的搏殺，很慘烈，很暴力。但是殊不知，這并不是余華最最讓人覺得他把死亡和人性寫道極致的作品，如果你讀過他早期的作品《現(xiàn)實(shí)一種》，應(yīng)該會(huì)同意我的看法。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 余華是中國最早的先鋒派作家之一。這種文學(xué)的實(shí)驗(yàn)后來證明是不會(huì)長久。于是，那時(shí)的小說家們紛紛轉(zhuǎn)型，蘇童寫出了《妻妾成群》和《黃雀記》這種讓人飽嘗壓抑的陰郁小說。莫言根植高密鄉(xiāng)的三分自留地，種起來了紅高粱。格非兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最后架上眼鏡寫起那種文文氣氣的海派小說，還假模假式研究起來了《金瓶梅》。這時(shí)我們發(fā)現(xiàn)余華似乎沒有變。除了在他的殘暴文學(xué)里注入了一點(diǎn)點(diǎn)的溫度，給人性一點(diǎn)點(diǎn)兒的喘息空間之外，似乎沒有怎么變。他還是一如既往的沉迷把他筆下的人物一個(gè)一個(gè)寫死，而且是不得好死那種。隨著年齡的變老，他的暴力美學(xué)里溫情一點(diǎn)點(diǎn)的在他的文字里多了起來，直至他最近的新作《文城》完全脫離了丑、怪、惡、恨和殘暴，取而代之的是仁、義、禮、智、信。結(jié)果，結(jié)果讀者不買賬，他被批評(píng)的狗血淋頭。一個(gè)歌手的辨識(shí)度是靠風(fēng)格樹立起來的。如果不是聲線故障不得不變，最好還是服從聽眾的耳朵。否則會(huì)出力不討好，自毀前程。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 《現(xiàn)實(shí)一種》模仿了西方邪典小說的風(fēng)格，這種帶有頹廢情緒的文字“毒藥”是由愛.倫坡最早玩起，后來在二十世紀(jì)的歐美小眾圈中盛行。幾乎可以肯定，余華是大量閱讀過此類的作品，然后為我所用，最后創(chuàng)立的他在中國文壇獨(dú)有的文風(fēng)。筆者是很佩服余華的這種聰明勁。這在中國的當(dāng)代作家中是不多見的。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 除了《現(xiàn)實(shí)一種》，這本小說集中還選錄了同時(shí)期他的另兩部中篇小說《河邊的錯(cuò)誤》和《一九八六》?！逗舆叺腻e(cuò)誤》前十分之八是很規(guī)矩的本格推理小說模式。離奇的情節(jié)的設(shè)置，懸疑的自建和自毀，以及把讀者帶入迷宮，而自己不失方向感，這一切都做的很規(guī)范。但最后的結(jié)尾讓人大吃一驚，變成了社會(huì)派的風(fēng)格。這時(shí)一篇被讀者忽視掉的優(yōu)秀作品。他甚至好于除《活著》和《許三觀賣血記》外的第三好小說。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 說回余華文風(fēng)的形成。余華曾講到，他的童年是和停尸間以及各種哭聲聯(lián)系在一起的。過早的接觸死亡這個(gè)人生課題，讓他會(huì)和別的孩子不一樣。這種不一樣在他成為職業(yè)作家后成了一個(gè)不一樣的編故事的人。余華的才華正體現(xiàn)于此。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">6，《衣柜》：人們或匆匆，或緩緩地在酒店里流動(dòng)，將它的床鋪焐熱，從它銅制的乳頭吸水喝。但是他們只是過客，總會(huì)離開，而我們和酒店則留在原地。（波蘭 托卡爾丘克 趙楨譯 小說集 浙江文藝出版社 ）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 波蘭當(dāng)代女作家奧爾加.托卡爾丘克說過：“一切都說明，文學(xué)將變得越來越小眾”。沒錯(cuò)，以證明文學(xué)小眾的“一切”，就是托卡爾丘克自己的一切文學(xué)作品。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 托卡爾丘克是2018年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的得主。而早在2000年左右，她的作品已經(jīng)被作家、翻譯家余澤民大量的介紹到了中國。余澤民在談到這位一生只用母語波蘭語進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的作家的寫作風(fēng)格時(shí)說：“她善于在日常瑣事中剖析人們的內(nèi)在的、甚至不為自己所知的心理焦慮，深受弗洛伊德和榮格理論的影響。然而，她沒有將心理分析僅僅局限在‘本我’，而是放在特殊的社會(huì)背景下，借助怪誕的手法挖掘現(xiàn)實(shí)的隱秘……她的作品是對(duì)馬爾克斯和艾利迪拉的繼承。”因此，托卡爾丘克的作品對(duì)一般讀者來說似乎不太容易親近。小眾也許就是她能受到瑞典學(xué)院青睞的一個(gè)主要原因吧！</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 《衣柜》里邊共收編了她的三篇中短篇小說。衣柜故事怪誕，寫一對(duì)夫妻在二手市場(chǎng)買一只舊衣柜。然后他們被衣柜了散發(fā)的強(qiáng)大能量坑給吸引。最后這對(duì)夫妻住進(jìn)了了里邊?！斗刻?hào)》筆者似乎看懂了一點(diǎn)點(diǎn)。這是一個(gè)憑客人留下的氣味來捕捉客人的蛛絲馬跡，以解釋大千世界中的大千眾生。到了《神降》，筆者又不知道所云了。讀此類書很燒腦，倘是讀的進(jìn)去，那就趣味無窮，否則就是煎熬了。</b></p>
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