朱新建：當(dāng)代畫家里邊，我比較崇拜的是齊白石、黃賓虹、林風(fēng)眠、關(guān)良。范曾的畫，不是趣味過時(shí)，而是虛偽，所以不好

火燈

齊白石作品 仔細(xì)看，齊白石的技法實(shí)際也沒有超出吳昌碩多少，他那點(diǎn)技法吳昌碩早就用過。其實(shí)這個(gè)技法根本不算問題，他用這個(gè)技法在表達(dá)什么東西，這個(gè)很重要。表達(dá)出來的東西，表達(dá)出來的人文深度，表達(dá)出來的對(duì)生命的感受深度，吳昌碩不能和齊白石同日而語。所以我覺得齊白石是離我們最近的最后一個(gè)花鳥畫大師。越是有文化、有成就的人就越佩服齊白石，反而一些名頭小的畫家在不停地挑刺，我想是他們看不懂。 齊白石屬于審美天賦極高的人，是沒有辦法學(xué)的，作為一個(gè)學(xué)習(xí)的榜樣和研究畫譜式的畫家，他是個(gè)案，不可重復(fù)。齊白石的功勞非常大，他開始把繪畫從書卷氣上拉回本體，這很有意義。齊白石客觀上做成了一件事，就是留下了大寫意的這個(gè)文脈。 黃賓虹作品 黃賓虹是另外一番景象，他的作品屬于那種豬不啃、狼不咬，舅舅不疼、姥姥不愛的玩意兒。……他與齊白石，是中國畫壇的兩個(gè)根，一個(gè)肥一點(diǎn)，一個(gè)瘦一點(diǎn)，生命力奇強(qiáng)。如果沒有這兩個(gè)根，今天的中國畫很難想象出會(huì)是什么景象了。黃賓虹也是天生稟賦太好，他具有一點(diǎn)都不亞于齊白石的天生靈感，又從小接受了良好的教育，有良好的文化的積累?！矣X得他把中國山水畫做了一個(gè)非常好的總結(jié)，是一個(gè)集大成的山水畫家。四王那么腐朽的程式，到了黃賓虹手里，突然也是黃土變成金。因?yàn)辄S賓虹的筆墨里有一貫的非常強(qiáng)的呼吸，那種氣息在他的筆下一直流動(dòng)，而四王是沒有的。……黃賓虹的東西抓在手里是會(huì)動(dòng)的，是鮮活的，整個(gè)筆墨像一個(gè)人的呼吸一樣，自然順暢，這是四王絕對(duì)不能企及的高度。……黃賓虹之后，我覺得基本上山水畫就走下坡路了。 林風(fēng)眠作品 有一個(gè)人，差不多把筆墨全部拋棄，而傳統(tǒng)上你又不能說他不繼承，反而又繼承的相當(dāng)好，這個(gè)人是林風(fēng)眠。他用的完全是另外一種腔調(diào)，但畫的確實(shí)是中國畫。你說它是西畫，說它是中國畫都說得過去，但是里面的中國精神是無可置疑的，而且深度很大。林風(fēng)眠造了一個(gè)復(fù)合體，就是奶油臭豆腐，這確實(shí)是挺難讓人接受的。……我覺得這也是中國畫能見到一線光明的出路之一。這種雜交文化也挺難再生出后代來。林鳳眠肯定可以作為一個(gè)范例放在那兒。 關(guān)良作品 另個(gè)一個(gè)人出場(chǎng)也會(huì)嚇你一跳，光著膀子，不穿衣服，只穿著褲衩，提著一把旱煙袋就上場(chǎng)了。后來發(fā)現(xiàn)這個(gè)人高雅得要命，文化得要命，這個(gè)人就是關(guān)良。我生在這個(gè)時(shí)代是相對(duì)幸運(yùn)的。類似關(guān)良這樣的畫家，在活著的時(shí)候，除了幾個(gè)真的很有文化教養(yǎng)的，比如老舍、郭沫若能夠欣賞他的畫，普通老百姓是不理他的。我個(gè)人以為，黃賓虹、齊白石、林風(fēng)眠這些人，也不是一流大師。一流大師是什么？有了這個(gè)人和沒有這個(gè)人，人類這個(gè)物種是不一樣的?！热?，有了趙佶和沒有趙佶，中國畫這個(gè)游戲也是不一樣的；有了王羲之和沒有王羲之，中國人書寫漢字是不一樣的，我以為這些叫一流大師。齊白石、黃賓虹、林鳳眠等，我覺得就是畫得很好，是一個(gè)好畫家，好藝術(shù)家，最后是不是會(huì)變成一流大師，就不好說了，這跟這個(gè)畫家已經(jīng)一點(diǎn)關(guān)系都沒有了，要看社會(huì)，有很多因素互相起作用。 吳冠中作品 吳冠中在他們同代的畫家里，算是思想比較活躍的一個(gè)，在藝術(shù)實(shí)踐上也有一定的成就。這個(gè)成就我覺得更多地表現(xiàn)在他用西畫植被畫中國畫。不太好說這是西畫還是國畫，因?yàn)樗奈鳟嬤€是有民族精神的。 范曾作品 范曾的畫，不是說他的趣味過時(shí)，而是虛偽，所以不好，并不是說畫古人就不好。

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朱新建：當(dāng)代畫家里邊，我比較崇拜的是齊白石、黃賓虹、林風(fēng)眠、關(guān)良。范曾的畫，不是趣味過時(shí)，而是虛偽，所以不好