<p class="ql-block"><b> 風(fēng)景這邊獨好 </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> ——讀孫中文寫意山水畫</span></p><p class="ql-block"> 中國畫南北宗之論，是明代董其昌最早提出的。董其昌認為文人畫家和職業(yè)畫家是兩大不同風(fēng)格的體系?！澳献凇敝v究寫意，以書法入畫，注重意趣和韻味的表現(xiàn)；“北宗”講究寫實，描繪設(shè)色細膩，注重物體真實的再現(xiàn)。孫中文兩種形式的山水畫正是具有“南北宗”兩大繪畫派系的鮮明特質(zhì)。</p> <p class="ql-block"> 孫中文的微型水墨山水畫具有“北宗”的寫實特質(zhì)；而本文著重要講的是其具有“南宗”寫意特質(zhì)的繪畫作品。</p> <p class="ql-block"> 孫中文、藝名鐘文、字華言、號溥谷居士、漢族、祖籍山東淄博、1949年10月出生于五代中醫(yī)世家?，F(xiàn)為：中國書法家協(xié)會會員、中華詩詞學(xué)會會員、吉林省周易學(xué)會會員、吉林省美協(xié)會員、世界美協(xié)（聯(lián)合國教科文注冊非盈利法人社團組織）中國本部事務(wù)總長。當(dāng)代書法家、篆刻家、畫家、詩人。八十年代以來，書法篆刻作品曾多次參加國內(nèi)大型展。曾兩次入選國展。還曾多次應(yīng)邀赴日本、韓國舉辦書法展。還曾多次參加與世界33國書畫交流展并多次獲獎。九十年代中期，在日韓享有一定的影響。曾出版《孫中文詩書畫印作品集》《鐘文詩集》等專著。</p> <p class="ql-block"> 鐘文的寫意山水畫秉持“南宗”，追求傳統(tǒng)和文人畫風(fēng)。中國文人畫講究書法入畫，注重筆墨情趣、韻味和品味，主張詩書畫印合一，強調(diào)畫外功夫，綜合素養(yǎng)。中國畫突出的特點是筆墨。古人認為：筆墨自有性情。譬如沉著渾厚的筆法，能給人以純樸憨厚的印象；婉轉(zhuǎn)清麗的用筆，則給人以溫文爾雅的情致；而潑辣奔放的筆法會給人以蒼勁勃發(fā)的觸動；細膩精工的筆法能給人以躍然紙上的感覺。至于用墨，古人亦多有論述：“淡處如薄霧依偎，焦處如雙眸炯秀，干處在隱顯不常之奇，濕處有濃翠欲滴之潤”?？梢姽P墨是中國畫的核心所在，畫外修養(yǎng)是中國畫的靈魂！鐘文能在微型水墨山水畫中精工寫實，再現(xiàn)了山河之壯美；又能在寫意畫中逸筆草草，放開手筆，表現(xiàn)出濃郁的文人畫風(fēng)。這一張一弛的現(xiàn)象，正應(yīng)了鄭板橋所云：“必極工而后能寫意”。此言極是也。</p> <p class="ql-block"> 鐘文出生在中醫(yī)世家，從小受到家庭環(huán)境的熏陶和影響，對書畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，學(xué)齡前即拜師著名山水畫家李起（北京畫院）、陳桂芬（國家京劇院美術(shù)師）夫婦學(xué)畫。加之其本人乖巧聰慧，又肯于刻苦學(xué)習(xí)，為其日后的詩書畫印成就打下了堅實的基礎(chǔ)。</p> <p class="ql-block"> 鐘文在他的《繪畫隨感錄》里寫道：“荊、關(guān)、董、巨、范、李是我國古典水墨山水畫的鼻祖，我喜歡荊浩、關(guān)同北派的細膩與敦實，董源的嚴謹與高雅，巨然的蒼潤與雄渾，范寬的工細與斑斕，李成的灑脫與新奇；還喜歡馬一角的精致與爽利；石濤的豪邁與老勁；王原祈的剛勁與樸茂；更喜歡現(xiàn)代黃賓虹的黑密與華滋；陳子莊的簡約與拙趣------”?？梢姡娢牡漠嬄?，由開始的“師古人”，“師今人”，逐漸發(fā)展到“師造化”，與拜名師學(xué)藝，開闊視野和自身努力是密不可分的。</p> <p class="ql-block"> 鐘文的寫意山水畫有多種表現(xiàn)形式，有焦墨和水墨，有淺絳和重彩；有勾勒，有沒骨；有繁復(fù)，有減筆；有臨摹，有創(chuàng)作；有晨昏山水的渾厚華滋，亦有冰雪山水的清新素雅；偶爾還涉獵人物和花卉；還獨創(chuàng)了“風(fēng)水畫”，把《易學(xué)》《堪輿學(xué)》《命理學(xué)》的理念融合進了風(fēng)水畫里?？傊徽撌悄囊环N表現(xiàn)形式，用他自己的話說：都是興趣使然，情之所致。鐘文治學(xué)嚴謹，知識寬泛，尊重傳統(tǒng)，敬畏前師和學(xué)術(shù)。從他傳統(tǒng)的各種皴法繪畫和專著里可見一斑。就連題款的內(nèi)容，題款位置的經(jīng)營和題款書體的選擇等都尤其認真，并注重其知識性、專業(yè)性、趣味性、審美性和匹配性；尺幅有斗方、條幅、扇面等。亦時常雅興頓起，順手案頭的“邊角余料”，拈來作畫，其中不乏有“無意于佳”之作，也有“廢畫三千”之遺憾。</p> <p class="ql-block"> 鐘文精湛的畫藝被其書法篆刻之名所掩，加之其平時低調(diào)，埋頭學(xué)問，故鮮為人知。鐘文的畫具有很高的藝術(shù)品味，并富含哲理。他的畫主題突出，布局合理；開合得法，虛實分明；氣韻生動，格調(diào)高雅。這些與他深厚的詩文、易學(xué)、書法和篆刻功底是分不開的。鐘文詩書畫印，四藝皆佳，融會并進，互為助力，有此不凡的藝術(shù)造詣，也是順理成章自然而然的事情。</p><p class="ql-block"> 近年來，鐘文時常探討減筆國畫。對其啟發(fā)最大的當(dāng)首推黃賓虹、陳子莊?！饵S賓虹畫語錄》中寫道：“作畫不難為繁，難為用減，減之力更大于繁。非以境減，應(yīng)減之以筆”。鄭板橋畫竹詩云“冗繁削盡空留瘦，畫到生時是熟時”。這種“入繁出簡”的狀態(tài)，就像佛家禪宗所說的“入世”和“出世”之法，背負沉重地進去，一身放松地走出來。亦當(dāng)是繪畫精神層面的最高境界。從鐘文的減筆山水畫中已初見端倪。</p> <p class="ql-block"> “刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”。中國書畫藝術(shù)根在傳統(tǒng)，發(fā)展在創(chuàng)新。筆墨當(dāng)隨時代。沒有個性風(fēng)格的藝術(shù)是行將枯死的藝術(shù)。由衷地祝愿：鐘文先生今后創(chuàng)作出更多更好的作品！</p><p class="ql-block"> 謹以此為序</p><p class="ql-block"> 木 人</p><p class="ql-block"> 2020-9-21于北京</p>
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