在苦難中永生——《人世間》里的鄭娟

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（看來眼光不錯，果然，這屆的金鷹獎視后被殷桃拿下。） 記得《西廂記》里張生被鶯鶯吸引，在“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”，金圣嘆大才子評價說：“妙眼如轉(zhuǎn)，實(shí)未轉(zhuǎn)也。在張生必爭云轉(zhuǎn)，在我必為雙文（雙文就是重復(fù)的兩個字在一起,如鶯鶯、豆豆，我的小名也是雙文,哥哥??）爭曰不曾轉(zhuǎn)也?！?lt;/b>他的意思是，崔鶯鶯眼若秋水，并非特意為誰而轉(zhuǎn)。但多情如張生，當(dāng)然認(rèn)為鶯鶯的“秋菠”為他而種。 印象里的殷桃，就是這種眼波流轉(zhuǎn)很媚人的演員，她，她還有酒窩哎！ <h1> “她是田螺姑娘” </h1><h3> 當(dāng)今影視劇里扮演大女主的有這么幾個，我是說孫儷這代吧，孫儷、秦海璐一臉的堅(jiān)毅，滿臉清苦，勢必要一倔到底不肯罷休的。</h3> <h3> 但殷桃不是，記得有個《衛(wèi)生隊(duì)的故事》，她演殷護(hù)士，重慶話與普通話的結(jié)合帶來喜感，很迷人，又活潑俏麗。</h3> 但又很柔媚：看人時垂著眸，眼神從下往上瞥，眼波滴溜溜的散出來。比如《人世間》里，先以眼光一瞬，似乎看人而實(shí)非看人，掃過后再抬頭，等人看過后，再用眼光這么一掃，之后就重新低下頭。 這是周家小伙周秉昆第一次看到鄭娟時的感受。當(dāng)時，鄭娟正坐在土炕上穿冰糖葫蘆。大辮子鍍了圈金燦燦的光，場面靜謐美好。結(jié)果鏡頭一轉(zhuǎn)，她布裙子邊上兩截光著的小腿，顯現(xiàn)出來，氣氛瞬間就緊張了起來。她照例是往上一瞥，小鹿般慌張。 她的身份是可憐的小寡婦。從小就是棄嬰，被收養(yǎng)后還沒來得及嫁人就遭遇不幸，未婚夫代人受過，被槍斃。而她懷孕之后也只能靠穿糖葫蘆，兩個才一分錢。 周秉昆送錢時，她的表現(xiàn)耐人尋味。過于主動不符合她的人設(shè)，少一分卻又沒了勾魂攝魄的張力，讓人心疼，卻不會被吸引。 她的后頸是那么的柔媚，轉(zhuǎn)臉過來又那么的耿直貞烈。 　　任誰見了都得心想：這么好的女子，我得對她好，不讓她受一點(diǎn)罪。 周炳昆就這么，小破屋里初相遇，一見鄭娟“誤”終身。 所以，殷桃是個好演員哪！她是那個年代男人的理想型女人，符合一切居家媳婦的審美。 男人的理想女人是出得廳堂，入得廚房，最好就是田螺姑娘。果然，后來，他倆新婚第二天早晨，桌上就擺好了稀飯和豆?jié){。 <h1> “她是不滅的提神香”</h1> 沒爹沒娘，被壞人侵犯，又當(dāng)了寡婦；成分不好，不被婆家認(rèn)可，還上趕著去人家里給癱瘓?jiān)诖驳摹拔磥砥牌拧泵刻旆戆茨Α?lt;/b> 她不聰明，甚至顯得有點(diǎn)笨拙。她只是男主角任勞任怨的妻子，這種人普天下多的是。 　　可她的出場太驚艷了。過去那些苦情戲女主身上往往具備讓人憐惜的品質(zhì)，卻很少具備那種女性最天然的對男性的吸引力，她有。 這場戲里也有曾經(jīng)演過劉慧芳的凱麗大姐，年輕時也說得上美吧，可她的的確確沒有殷桃這種柔媚。是啊，這些年，不管是年代劇還是普通都市劇，但凡賢妻良母，總是溫婉平和、無欲無求；但凡勞動?jì)D女，總是粗礪質(zhì)樸又百折不撓；但凡搞事業(yè)女強(qiáng)人，必得是光鮮亮麗精英范兒十足。 而殷桃在《人世間》里，給了我們一個嶄新的形象——鄭娟這一款，很柔媚的很吸引人的一款.是啊，勞動?jì)D女也會抱著丈夫的臉，細(xì)細(xì)親吻，極致媚人。女強(qiáng)人比如駱玉珠，沒文化更談不上有品味，她是靠摸爬滾打，泥里水里滾出來的?？蓛?nèi)里透出的那種女人味兒，陳江河迷惑幾十年。 鄭娟是個被愛垂青的女人，她身上散發(fā)著女性之美、生命之美。她是生活的化身、生存的意義，是固執(zhí)而癲狂的殉難者。熱愛生活的鄭娟，其自身也必然得到生活的饋贈，散發(fā)出迷人的魅力，喚醒人性中共同的對美的向往，激發(fā)出所有人心中都潛伏的愛的基因。 周秉昆說鄭娟是不滅的提神香，誰家有了她，大人孩子都跟著好。

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