<p class="ql-block">1、東晉 王獻(xiàn)之 洛神賦十三行</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 簡稱《洛神賦》，東晉王獻(xiàn)之楷書代表作，原墨跡寫在麻箋上，內(nèi)容為三國著名文學(xué)家曹植著名文章《洛神賦》。此作王獻(xiàn)之用筆挺拔有力，風(fēng)格秀美，結(jié)體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫 往往伸展得很長但并不輕浮，筆力運(yùn)送筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚(yáng)。字體勻稱和諧，各部分的組合中又有細(xì)微生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。（最優(yōu)雅）</p> <p class="ql-block">2、 唐代 歐陽詢 九成宮醴泉銘</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 唐代《九成宮醴泉銘》是唐貞觀六年（632）由魏征撰文、書法家歐陽詢書丹而成的楷書作品，敘述了“九成宮”的來歷和其建筑的雄偉壯觀，歌頌了唐太宗的武功文治和節(jié)儉精神。此作結(jié)體修長，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險為夷。字形隨勢賦形，左右結(jié)構(gòu)作相背之勢，上下結(jié)構(gòu)上窄下寬，間架開闊穩(wěn)定，氣象莊嚴(yán)。其布白勻整，字距、行距疏朗，為九宮最準(zhǔn)者，全碑血脈暢通，氣韻蕭然。</p> <p class="ql-block">（最險峻）</p> <p class="ql-block">3、唐代 虞世南 孔子廟堂碑</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 虞世南《孔子廟堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰書。為初唐碑刻中杰出之作，亦為歷代金石學(xué)家和書法家公認(rèn)之虞書妙品。此碑是為記述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孫孔德倫為褒圣侯及重修孔廟事而立。貞觀七年（633）刻成，無撰寫年月。</p> <p class="ql-block">（最優(yōu)雅）</p> <p class="ql-block">4、唐代 褚遂良 雁塔圣教序</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 褚遂良《雁塔圣教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風(fēng)格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。在字的結(jié)體上改變了歐，虞的長形字，創(chuàng)造了看似纖瘦，實(shí)則勁秀飽滿的字體?！堆闼ソ绦颉吩谶\(yùn)筆上則采用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉(zhuǎn)，規(guī)矩入神。</p> <p class="ql-block">（最遒勁）</p> <p class="ql-block">5、唐代 顏真卿 多寶塔碑</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 顏真卿《多寶塔碑》，是唐天寶十一年（752年）由當(dāng)時的文人岑勛撰文、書法家徐浩題額、書法家顏真卿書丹、碑刻家史華刻石而成的經(jīng)典楷書作品。此碑整體秀美剛勁，清爽宜人，簡潔明快，字字珠璣。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩(wěn)；橫細(xì)豎粗，對比強(qiáng)烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉(zhuǎn)折多頓筆。結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)烂?，緊湊規(guī)整，平穩(wěn)勻稱，又碑版精良，存字較多，學(xué)顏體者多從此碑下手入其堂奧。</p> <p class="ql-block">（最豪邁）</p> <p class="ql-block">6、唐代 鐘紹京 靈飛經(jīng)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 小楷《靈飛經(jīng)》傳為唐代鐘紹京所書，一直為書法界推重，視為小楷典范，僅此足可供學(xué)習(xí)者師法。明董其昌皆以為唐鐘紹京書?！鹅`飛經(jīng)》筆勢圓勁，字體精妙。啟功特為此撰文介紹。下面展示為大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，嘆為觀止。</p> <p class="ql-block">（最精妙）</p> <p class="ql-block">7、宋 姜夔 跋王獻(xiàn)之保姆貼</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 姜夔《跋王獻(xiàn)之保母帖》，小楷。紙本，三百一十六毫米，全文計(jì)一百零一行，現(xiàn)藏于故宮博物院。姜夔傳世墨跡不多。從小楷《跋王獻(xiàn)之保母帖》中可以看出他用筆精到，典雅俊潤，且受初唐諸家書風(fēng)影響，不隨時俗，清新脫俗。</p> <p class="ql-block">（最清穎）</p> <p class="ql-block">8、元 趙孟頫 重修三門記</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 趙孟頫《玄妙觀重修三門記》是其楷書經(jīng)典代表作，紙本現(xiàn)收藏于日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位于蘇州玄妙觀正山門內(nèi)。趙氏用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又融合行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風(fēng)格。既不同于魏晉、南北朝書法的工整、嚴(yán)謹(jǐn)，也優(yōu)于唐楷的法度森嚴(yán)與精雕細(xì)琢，使其行氣十足，清新典雅，雅俗共賞。</p> <p class="ql-block">（最典雅）</p> <p class="ql-block">9、明 文征明 琴賦</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 文征明《琴賦》，小楷，74歲時作，此帖為文征明成熟時期小楷精品，點(diǎn)畫謹(jǐn)嚴(yán)，結(jié)構(gòu)規(guī)整，法度嚴(yán)謹(jǐn)純熟，結(jié)體穩(wěn)健，善于留白。文微明小楷不僅僅是“秀整而已” 它師法晉、唐而不為其面目所囿，不但點(diǎn)畫挺勁遒媚，筆勢翩翩，而且氣象開闊，歷史上很多小楷名作做不到這一點(diǎn)。可以這樣說，文微明小楷以一種新的審美情趣，豐富了中國書法。</p> <p class="ql-block">（最具風(fēng)度）</p> <p class="ql-block">10、清 何紹基 臨張黑女</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 何紹基，清代著名大書法家，一生豪飲健游，多歷名山勝地，拓碑訪古，吟詩揮書，且以書法著作自娛，自成一家，被譽(yù)為“清代第一”。尤其臨《張黑女》，堪稱典范級?！稄垺繁揪途厘俟?，峻宕樸茂，古質(zhì)典雅，多出隸意。何紹基在跋語中贊曰：“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻。然遒厚精古，未有可比肩 〈黑女〉者?！焙谓B基習(xí)書用功過人，臨寫益多，尤以《張黑女墓志》用功最勤，不求形似，但出己意，所臨《張黑女》儼然己意，尤為出色。</p> <p class="ql-block">（最矯?。?lt;/p>
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