<p class="ql-block">一晃接觸水粉畫20多年了，總結一下我眼里的水粉畫發(fā)展史。</p> <p class="ql-block">我第一次接觸到的水粉顏料是上世紀90年代了，美術老師托人從北京買回來的，達到了24色，甚是歡喜。要知道那時候遵化只有鐘樓百貨賣，顏色種類非常少，而且很貴。一般初學只買12色，而我一個師兄為了省錢只買紅黃藍白黑五色，但他的調色能力非常強，當時很讓我佩服。</p> <p class="ql-block">有了畫具，就跟著老師一起寫生，那時候信息不發(fā)達，每個老師教出來的學生畫得都不一樣，基本上老師的水平決定了學生的水平。很慶幸的是我遇到了一位好老師，讓我少走了很多彎路。</p><p class="ql-block">學生為了開闊眼界，提高繪畫水平，才有了后來的考前外出集訓。慢慢地外出集訓也就成了慣例。</p> <p class="ql-block">90年代的時候，學美術的人很少，市場上美術的書也沒有多少，更談不上有水粉畫教學方面的書了。河北師范大學宮六朝教授可以說是河北省最早致力于美術高考書籍的了，我們欣賞一下他的作品吧，基本上代表了那個時候的畫風。</p> <p class="ql-block">他的干濕結合技法很受歡迎，空間做的挺好。而且那個時候作為背景的襯布都畫布褶，（看到什么畫什么）現(xiàn)在基本上都是平涂立面背景了。</p> <p class="ql-block">物體的暗部顏色敢深下去</p> <p class="ql-block">雖然有筆觸，但是對于水粉畫來講塑造的還算是很深入的了</p> <p class="ql-block">那時候聯(lián)考色彩考試（水粉畫）也是以寫生為主，（內容老三樣，襯布藍白襯布為主）后來轉為黙畫和對著照片畫了。</p> <p class="ql-block">學生學習色彩畫主要是靠寫生，擺上一組靜物照著畫，在農村學校根本沒有書可以參考，后來學生用上了書，才改寫了單純的寫生時代。</p> <p class="ql-block">有一次在培訓班見到天津美院的郭振山教授做范畫，讓我眼前一亮，他的色彩獨具特色，當時很多人也都買過他的書，也追捧過他。</p> <p class="ql-block">背景真敢黑吧，古典主義的醬油色背景把物體襯托的很亮，很清晰。</p> <p class="ql-block">這幅作品清晰的畫出了光源對空間的影響，從亮到暗的韻律畫得淋漓盡致</p> <p class="ql-block">布褶很有特點</p> <p class="ql-block">雖然是濕畫法，感覺還是很接近油畫效果的，環(huán)境色不是很跳，沒有豐富的色彩，以固有色為主。</p> <p class="ql-block">從上面幾幅作品可以看出郭振山教授的風格，還是以強調明暗韻律變化為主，仍然是牢牢把握造型為主的路線。</p> <p class="ql-block">受外界影響，那時我的范畫，還是嚴格按照素描關系去講，顏色現(xiàn)在看來還很生</p> <p class="ql-block">學生上課的陣型是這樣的，除了寫生還是寫生。都是圍繞著靜物臺坐。</p> <p class="ql-block">寫生時代的學生作品</p> <p class="ql-block">寫生對培養(yǎng)學生的觀察力和表現(xiàn)力很有幫助</p> <p class="ql-block">后來山東畫家王磊的作品很受推崇，考前班用他的書不少，學生的畫也隨之改變</p> <p class="ql-block">王磊作品</p> <p class="ql-block">學生作品</p> <p class="ql-block">后來受考前班影響，又有了臨摹陣型</p> <p class="ql-block">學生上課變成了一排一排的陣型</p> <p class="ql-block">范畫風格也開始變了</p> <p class="ql-block">蘋果暗部不再那么重了，更多的是冷暖對比，由側重明暗對比轉化成冷暖對比</p> <p class="ql-block">王磊的紅黃蘋果也成了經典</p> <p class="ql-block">這個時候水粉顏料的種類大幅度增多，更新?lián)Q代很快，又有了果凍顏料</p> <p class="ql-block">顏料種類增多，水粉畫的顏色也越來越漂亮</p> <p class="ql-block">受中央美院的影響，水粉畫走向高級灰，開始追求漂亮顏色。</p> <p class="ql-block">這幅作品是北京四維畫室徐校長畫的，基本上代表了當時（2000年以后）北京的畫風</p> <p class="ql-block">大多數(shù)人認為到現(xiàn)在全國又受中國美院影響，改成國美風了。</p> <p class="ql-block">國美風的畫，把色調做到了極致</p> <p class="ql-block">此外還有點彩，清美風等風格</p> <p class="ql-block">現(xiàn)在的水粉畫背景大多平涂了，而過去背景布褶刻畫的很深入，見筆觸，見色差。</p> <p class="ql-block">桌面布褶也是平涂挑線，只有畫面中間部位的視覺中心認真刻畫一下了</p> <p class="ql-block">美術培訓班在利益的驅使下，不斷改進教學模式，隨著科技進步，多媒體教學等現(xiàn)代化教學設備應有盡有，教學視頻滿天飛。這放到20年前可以說就是把寶庫大門打開讓你隨便拿，拿多少就看你的本事了。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)在的培訓班就像加工廠一樣，短平快的教學模式孵化出的藝術生風格千篇一律。想走捷徑的藝術生也是很被動，缺少積淀，經常迷失自我。</p> <p class="ql-block">看現(xiàn)在的水粉書可以看出物體的刻畫也很程式化，真正做到了“有法可依”</p> <p class="ql-block">其實應該說色彩畫不管怎么變，根本其實沒有變，離不開造型，離不開色彩關系，離不開筆法。不同時期，不同地點只是側重點不同而已。每種畫好比一個人，不可能十全十美，想細膩就有失大氣，想筆觸奔放就有失沉穩(wěn)，所以我覺得每種風格都有他的優(yōu)缺點，正因如此，藝無止境！</p>
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