彭林先生國(guó)畫(huà)作品選（三）花鳥(niǎo)篇

《話畫(huà)議藝》

彭林 1944年生于江西修水,職業(yè)畫(huà)家，別號(hào)長(zhǎng)明先生、半邊茅屋主人、得意樓主。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，農(nóng)工四川畫(huà)院副院長(zhǎng)，四川省藝促會(huì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主席，四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)師，四川中國(guó)畫(huà)研究院畫(huà)師。早年自習(xí)，1975年師從著名畫(huà)家馮建吳教授及其胞弟石魯先生，擅長(zhǎng)水墨山水畫(huà)。曾在成都、重慶、上海、南京和香港、臺(tái)灣、新加坡、英國(guó)、美國(guó)、法國(guó)、日本等地區(qū)和國(guó)家舉辦個(gè)展和聯(lián)展。作品入選“全國(guó)第六屆美展”、“全國(guó)首屆山水畫(huà)展”。作品曾作為國(guó)家禮品贈(zèng)送給國(guó)外政府?！吨袊?guó)畫(huà)》《迎春花》《書(shū)與畫(huà)》《江蘇畫(huà)刊》、水墨研究《當(dāng)代川派國(guó)畫(huà)藝術(shù)中國(guó)巡回展》、香港《文匯報(bào)》及海內(nèi)外數(shù)家報(bào)刊曾舉辦《彭林的繪畫(huà)藝術(shù)》專欄介紹。其作品分別為上海美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、上海畫(huà)廊、日本山梨縣立美術(shù)館及海內(nèi)外人士收藏、并編入《世界當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家作品集》《92—93中國(guó)藝術(shù)收藏年鑒》《92中國(guó)美術(shù)家》。傳略收入《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家名人錄》《世界當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家大辭典》，出版有《彭林山水畫(huà)集》《彭林畫(huà)集》《四川九人畫(huà)集》《二十一世紀(jì)畫(huà)壇精英》《藝術(shù)在中國(guó)四川卷08/1》。 筆跡天放不入畦畛記彭林先生畫(huà)——陳傳席看了彭林先生的畫(huà)，又使我產(chǎn)生不少聯(lián)想。他的畫(huà)具有一股陽(yáng)剛正氣，和江南長(zhǎng)期流行的陰柔秀婉乃至小巧玲瓏的畫(huà)風(fēng)不同。陰柔和陽(yáng)剛屬于兩種形態(tài)的美，畫(huà)得好，本無(wú)可厚非。但一時(shí)間全部流行這種畫(huà)風(fēng)，甚至燕趙悲歌之地也拋棄了雄強(qiáng)渾厚的傳統(tǒng)跳脫而隨波逐流，這就頗令人憂慮。所以，我前時(shí)寫(xiě)了一篇《提倡陽(yáng)剛大氣的名族藝術(shù)》的文章，目的在于提醒畫(huà)家們注意。不要唯陰柔是美，弄的舉國(guó)上下，一片陰柔。更在提醒人們注意，藝術(shù)既是意識(shí)的形態(tài)，也能反過(guò)來(lái)影響人的意識(shí)。陰盛必然導(dǎo)致陽(yáng)衰，這在各個(gè)方面都有所顯露，藝術(shù)不過(guò)是現(xiàn)實(shí)的折射而已。繼續(xù)下去，陰盛陽(yáng)衰將會(huì)削弱整個(gè)民族奮發(fā)的力量。因此，有必要提倡一下陽(yáng)剛大氣的民族藝術(shù)。令人欣慰的是，最近連續(xù)看到不少陽(yáng)剛式的繪畫(huà)，彭林的畫(huà)就是其中一家。彭林生于1944年，原籍江西修水。自幼習(xí)畫(huà)，后居四川成都，曾受名師指點(diǎn)。由業(yè)余到專業(yè)，現(xiàn)為職業(yè)畫(huà)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都畫(huà)院特邀畫(huà)師。彭林早期的畫(huà)是怎樣的，我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。我見(jiàn)到的基本上是他八十年代至九十年代初期的作品。其中部分作品偶有一點(diǎn)他的老師石魯?shù)漠?huà)意，但變得更加雄強(qiáng)、荒野，有時(shí)也有一些粗亂的感覺(jué)，但粗亂中更顯得質(zhì)樸、真率，“質(zhì)真若渝”、“大方無(wú)偶”。無(wú)法之中見(jiàn)其本心。他的大部分作品，看不出師法哪一家，既不似古人中的哪一家，也不似今人中的哪一家，和四川其他畫(huà)家的畫(huà)區(qū)別也甚大。當(dāng)代四川畫(huà)壇以陳子莊先生的畫(huà)成就最高，陳子莊作畫(huà)清新隨意，自然天成，繼承發(fā)展了傳統(tǒng)文人以清為高、以幽為趣的長(zhǎng)處，使傳統(tǒng)文人畫(huà)進(jìn)入一個(gè)極高的境界，在四川影響頗大。四川有些名堂的中青年畫(huà)家差不多都投入了陳子莊繪畫(huà)的圈子中去。彭林十分推崇陳子莊，但他師心而不蹈跡，決意另開(kāi)疆界，獨(dú)立門(mén)戶。彭林也十分推崇他的老師石魯，他的畫(huà)中固然仍有石魯?shù)幕祝矝](méi)有在石魯?shù)娜ψ又写蚶@。他根據(jù)自己的心境和環(huán)境，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。石魯?shù)漠?huà)以畫(huà)西北黃土高原及塞北風(fēng)情聞名，這是石魯?shù)男膸熌恳?jiàn)。而彭林生活在四川，他的筆下更多的是四川景致。峨眉煙雨、巴郎印象、九寨金秋、林屋古洞?；驇字甏髽?shù)，一個(gè)牧童；或數(shù)峰之中，一個(gè)村莊；或大漠落日，或荒山夕照；雄渾、闊大、壯麗、磅礴。他用筆直截、簡(jiǎn)練，畫(huà)人常常只注意頭和臂，其他部分則大而化之，但皆在想象之中。畫(huà)樹(shù)又往往用濃墨重彩，十分強(qiáng)烈；畫(huà)山，又往往濃淡潑墨，清潤(rùn)中見(jiàn)豐富；有時(shí)又用濃淡墨潑刷后，加以重色橫掃，黑、紅、黃俱重。有時(shí)用濃淡墨潑后，再分層次地潑以濃淡石綠石青，再用重朱砂勾寫(xiě)，墨中積墨，色中積色，色色想混，色墨想混，燦爛濃烈，機(jī)藏?zé)o窮。他下筆狂急，如飄風(fēng)驟雨；著色猛重，如閃電雷鳴。雖嫌粗疏，但也見(jiàn)出他的情性和心緒。他的畫(huà)正是他人格和精神氣質(zhì)的流露。他為人大氣、質(zhì)樸、豪爽，粗獷中見(jiàn)真情，見(jiàn)了他這個(gè)人，再見(jiàn)他的畫(huà)，二者正是同一的。彭林的畫(huà)近幾年頗有影響，他在成都、重慶、上海、南京等地辦過(guò)個(gè)人畫(huà)展，皆受好評(píng)。當(dāng)然，彭林的畫(huà)尚不是無(wú)可指責(zé)，他用筆太猛太烈，雄強(qiáng)有余，而心含不足；速度太快，剛勁有余，而韻雅不足。前面，我說(shuō)過(guò)提倡陽(yáng)剛大氣的藝術(shù)，但任何畫(huà)中如果只有陽(yáng)剛而完全無(wú)陰柔，或只有陰柔而完全無(wú)陽(yáng)剛，都是不能成立的。至少說(shuō)，不能成其為好畫(huà)?！耙魂幰魂?yáng)謂之道”，只是陽(yáng)剛型的繪畫(huà)以陽(yáng)剛大氣為主而已，陰柔型的繪畫(huà)顯示出陰柔趣味更多而已。中國(guó)人推崇的那幅太極圖，就是陰陽(yáng)分明而又陰中有陽(yáng)，陽(yáng)中有陰的。還要補(bǔ)充說(shuō)明的，提倡陽(yáng)剛大氣，我亦不完全排斥陰柔委婉的風(fēng)格，江南的傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)完全可以繼續(xù)下去，只是不必人人皆學(xué)之。元人元遺山寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)：有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)。以韓愈（退之）的雄渾奇倔風(fēng)格，嘲笑秦觀（少游）的婉約風(fēng)格之詩(shī)是女郎詩(shī)。韓愈《山石》詩(shī)固然頗有氣勢(shì)，秦觀的“有情芍藥”、“無(wú)力薔薇”也很美。元遺山尚以善論詩(shī)而聞名，這首詩(shī)論得卻有點(diǎn)不太公平了。我們不能重犯他的錯(cuò)誤，莫以一種傾向掩蓋另一種傾向，但主流、支流還需分明。

久草资源站色婷婷,妹子干综合,九九国内精品偷拍视频,欧美1区2区,理论av优区,热热色麻豆,精品久久无码,成人免费黄色电影网站,99在线一区二区三区

彭林先生國(guó)畫(huà)作品選（三）花鳥(niǎo)篇

《話畫(huà)議藝》