<br></br></h3></br><h3> 唐代劉禹錫有詩曰：“庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。”在清代末年，牡丹就曾被當作中國的國花，是國畫花卉中經常描繪的題材，歷代詩人畫家有著無數贊美牡丹的詩句和畫作，意義不僅在于牡丹美麗的外表，還在于寄托詩人、畫家的美好情感。</h3></br><h3> <h3><strong>陸抑非 牡丹</strong></h3></br><h3><strong> </strong></h3></br><h3><strong>陸抑非?牡丹</strong></h3></br><h3><strong> </strong></h3></br><h3><strong><strong>陸抑非?牡丹</strong></strong></h3></br><h3><strong><strong> </strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><strong>陸抑非?牡丹</strong></strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><strong> </strong></strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><strong><strong>陸抑非?牡丹</strong></strong></strong></strong></h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>賞牡丹 劉禹錫（唐）</h3></br><h3>庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。</h3></br><h3>惟有牡丹真國色，開花時節(jié)動京城。</h3></br><h3> <h3>俞致貞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致貞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致貞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致貞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致貞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致貞 牡丹</h3></br><h3> <h3>俞致貞 牡丹</h3></br><h3>清平調 李白（唐）</h3></br><h3>一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。</h3></br><h3>借問漢官誰得似，可憐飛燕倚紅妝。</h3></br><h3> <h3>惜牡丹 白居易（唐）</h3></br><h3>惆悵階前紅牡丹，晚來只有兩枝殘。</h3></br><h3>明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。</h3></br><h3> <h3>田世光 牡丹</h3></br><h3> <h3>田世光 牡丹</h3></br><h3> <h3>田世光 牡丹</h3></br><h3> <h3>田世光 牡丹 <h3>田世光 牡丹</h3></br><h3> <h3>田世光 牡丹</h3></br><h3>牡丹 皮日休（唐）</h3></br><h3>落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。</h3></br><h3>競夸天下無雙艷，獨立人間第一香。</h3></br><h3> <h3>牡丹 薛濤（唐）</h3></br><h3>去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離。</h3></br><h3>?？直阃讔{散，因何重有武陵期？</h3></br><h3>傳情每向馨香得，不語還應彼此知。</h3></br><h3>只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思。</h3></br><h3> <h3>喬木 牡丹作品</h3></br><h3> <h3>喬木?牡丹作品</h3></br><h3> <h3>喬木?牡丹作品</h3></br><h3> <h3>喬木?牡丹作品</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <h3>于非闇 牡丹</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>紅牡丹 王維（唐）</h3></br><h3>綠艷閑且靜，紅衣淺復深。</h3></br><h3>花心愁欲斷，春色豈知心。</h3></br><h3><strong>王雪濤畫牡丹</strong></h3></br><h3><strong> </strong></h3></br><h3>王雪濤 牡丹</h3></br><h3>王雪濤（1903--1982）是現代中國卓有成就的花鳥畫大師。其筆下的寫意花鳥，筆墨灑逸，賦色妍艷，風格獨具，極富情趣。</h3></br><h3> <h3>王雪濤 牡丹</h3></br><h3>王雪濤在談花鳥畫創(chuàng)作時曾說，國畫筆墨技巧要因其自然，筆墨是為表現對象服務的，要自然形成。明朝人講筆墨，講用中鋒的多，但其效果，正如黃賓虹所說，比較孤禿，行筆短促，顯得太干澀。</h3></br><h3> <h3>王雪濤 牡丹</h3></br><h3>王雪濤認為，畫畫時，什么筆鋒都可通用，只要較好的表現對象即可，日久天長，自己的筆墨風格也就會自然形成；切記在畫畫的初始階段就一味追求筆墨。而放松對自然對象的生動表現。筆墨掌握的難易順序是筆、墨、水。其實，水分淋漓的畫法是較易表現的，而干枯見筆處才真正需要功力。</h3></br><h3> <h3>王雪濤 牡丹</h3></br><h3>栽牡丹 陸游（宋）</h3></br><h3>攜鋤庭下蒼苔，墨紫紅手自栽。</h3></br><h3>老子龍鐘逾八十，死前猶見幾回開。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3><strong>張大千畫牡丹</strong></h3></br><h3> <h3>張大千?富貴牡丹</h3></br><h3> <h3>張大千 富貴牡丹</h3></br><h3>張大千畫花卉原本是取法于元明文人寫意風格，但自1943年從敦煌臨習壁畫歸來后，開始轉變畫風，致力于精筆工細、賦彩妍麗的畫法、直朔唐宋諸家，所作牡丹較宋之前賢，別自俏立，獨成一家。</h3></br><h3> <h3>張大千 富貴牡丹</h3></br><h3> <h3>牡丹雖美卻極難畫好，若只重妝彩秾艷，必定俗麗不堪，尤其是畫工筆牡丹，更易刻板僵滯</h3></br><h3> <h3>題御筆牡丹 王國維（清）</h3></br><h3>摩羅西域竟時妝，東海櫻花侈國香。</h3></br><h3>閱盡大千春世界，牡丹終古是花王。</h3></br><h3> <h3>江寒汀 牡丹雙燕</h3></br><h3> <h3>江寒汀?牡丹作品</h3></br><h3> <h3>江寒汀?玉堂富貴</h3></br><h3> <h3>蔡銑 牡丹作品</h3></br><h3> <h3>蔡銑 牡丹作品</h3></br><h3> <h3>蔡銑?玉堂富貴</h3></br><h3> <h3>任伯年 牡丹</h3></br><h3>
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