<h1><b>中國古代美術作品</b></h1> 史前美術舊石器時代：人們的主要勞動工具是打制的石器 新石器時代：磨制石器和陶器并用 新石器時代的主要標志是：使用磨制石器、發(fā)明陶器、出現(xiàn)農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè).<br>新石器時代造型藝術在彩陶、繪畫、雕塑、玉石雕刻方面有卓越的成就.<br>新時期時代的美術絕大部分與陶器的發(fā)展密切相關，繪畫和雕塑在陶器的造型和裝飾上得到表現(xiàn)<br> 舞蹈人紋彩陶盆-新時期時代-馬家窯文化 儲藏器新石器時代陶器 彩繪是一種裝飾藝術手法。在打磨光滑的陶坯上以天然礦物質顏料進行描繪 新石器時代雕塑 新石器時代雕塑 新石器時代雕塑 新石器時代雕塑 新石器時代雕塑 新石器時代彩陶魚紋 仰韶文化的船形彩陶壺 鷹尊-陶-盛酒器-新石器時代 玉琮（先民在沒有金屬工具的情況下制作玉器，琢磨、切割工藝之精細十分驚人) 陶質彩繪器 -新石器時期-河南省博物館藏 3500年前的滄源崖畫-云南省臨滄市滄源佤族自治縣翁丁原始部落 <h1><b>先秦美術：</b>這一時期指的是中國歷史上夏、商、周時期。如果說，史前中國雕塑以陶塑為代表，這一時期的雕塑則以青銅雕塑為代表。</h1>《左傳·宣公三年》記載：“昔夏之方有德也，遠方圖物，貢金九牧，鑄鼎象物，百物為之備，使民知神奸故?！边@說明夏代青銅器的制作已經(jīng)有了相當?shù)囊?guī)模，否則，商代青銅器難以突然出現(xiàn)如此繁榮的局面。由于夏代文物鮮有出土，這里的主要是商周時期的作品。<br><div><b>司母戊鼎:</b>重達832.84公斤鼎身四面的長方形素面周圍以饕餮作為主要紋飾，四面交接處，則飾以扉棱，扉棱之上為牛首，下為饕餮。鼎耳外廓有兩只猛虎，虎口相對，口中含人頭，鼎耳側是魚紋紋飾。四只鼎足的紋飾也很有特色，在三道弦紋之上各飾以獸面。鼎腹內(nèi)壁鑄有銘文“司母戊”。其造型、紋飾、工藝均達到極高水平，堪稱商代青銅文化頂峰時期的代表作。<br></div> 司母戊鼎青銅-商代禮器-現(xiàn)藏于中國國家博物館 四羊方尊-青銅-商代禮器- 現(xiàn)藏于中國國家博物館 豕尊-青銅容酒器-商-湖南省博物館藏 青銅面具-商-四川省文管會藏 虎食人卣-商-青銅-日本泉屋博物館藏 青銅人頭像-商-四川省文管會藏 <p class="ql-block">牛尊-商-青銅-湖南省博物館藏</p> 雙面人頭形神器-青銅-商 象尊-青銅-商-湖南省博物館藏 秦漢美術《人物龍鳳帛畫》戰(zhàn)國 -湖南省博物館藏 《人物御龍帛畫》戰(zhàn)國-湖南省博物館藏 《轪侯家屬墓生活圖》西漢 -絹本設 色- 湖南省博物館藏 《鴻門宴圖》西漢- 壁畫- 洛陽古墓博物館藏 《樂舞百戲圖》東漢 墓室壁畫 出土于內(nèi)蒙古和林格爾墓 <b>魏晉南北朝隋唐美術：一、魏晉南北朝美術發(fā)展：</b><br><b>1.時代背景：</b>魏晉南北朝是中國歷史上一個動蕩戰(zhàn)亂的時代，階級和民族矛盾尖銳，政權分裂，戰(zhàn)爭頻繁不斷。<br><b>2.美術發(fā)展</b>（1）魏晉時期，由于優(yōu)裕的生活條件和創(chuàng)作環(huán)境，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的文學家和著名的書畫家。著名的顧愷之的《論畫》、謝赫的《畫品》奠定了古代畫史、畫論的發(fā)展道路。<br>（2）在南北朝時期佛教的傳播為中國古代文化的形成帶來某些新的因素，極大地豐富了建筑藝術和繪畫、雕塑創(chuàng)作。一批優(yōu)秀的藝術家在寺院中競展才華，創(chuàng)造出適合中國民族審美風范的佛教新樣式。<br> 《佛畫拈花表情看眾生》中國畫-曹不興三國時期 -曹不興是佛像畫的創(chuàng)始人 《女史箴圖》絹本-中國畫-東晉-顧愷之-收藏于英國倫敦不列顛博物館 《女史箴圖》局部-絹本-中國畫-東晉-顧愷之 《洛神賦圖》局部-中國畫-東晉-顧愷之 《蘭亭序》書法-被譽為"天下第一行書"-王羲之-東晉 心經(jīng)書法-王羲之-東晉 《鵝群帖》行草書法-王獻之-東晉 《新婦地黃湯帖》王獻之書法-行書-東晉 <b>二、隋唐美術發(fā)展：</b><div><b>1.時代背景：</b>隋采取了恢復和發(fā)展社會經(jīng)濟的措施，緩和社會矛盾，促進了農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展，穩(wěn)定了社會秩序。唐代的“貞觀之治”和“開元盛世”表現(xiàn)出社會經(jīng)濟文化的全面繁榮，使唐王朝發(fā)展到隆盛的頂點，成為在當時世界上最強大、最富庶，具有高度文明的大國。<br><b>2.美術發(fā)展：</b>隋唐時期，社會穩(wěn)定，經(jīng)濟繁榮，為藝術的發(fā)展奠定了客觀的物質基礎，極大的促進美術的發(fā)展。雕版印刷、建筑、雕塑、山水畫與書法等在這一時期發(fā)展昌盛，為世界聞名做出了巨大的貢獻。<br></div> 《步輦圖》中國畫-唐-閻立本-漢藏和睦的歷史見證 《歷代帝王圖卷》局部-中國畫-唐- 閻立本 《五牛圖》中國畫-唐-韓滉 《簪花仕女圖》中國畫-唐-周昉-絹本設色-現(xiàn)藏于遼寧省博物館 《搗練圖》中國畫-唐 -張萱- 絹本設色- 美國波士頓美術館藏 《虢國夫人游春圖》中國畫-唐 -張萱 《宮樂圖》 中國畫唐 佚名 絹本設色 臺北故宮博物院藏 《牧馬圖》中國畫-唐 -韓幹 -絹本設色- 臺北故宮博物院藏 唐三彩駱駝載樂俑 唐三彩三足罐 唐三彩雙魚形壺 西安博物院的唐三彩女俑 唐 三彩雙魚瓶 恭王府博物館藏 <b>五代宋元美術：</b>五代宋元已處于中國封建社會后期。五代的分裂，北宋的相對統(tǒng) 一，宋金對峙及元王朝的建立，其不同時期的政治形勢與經(jīng)濟發(fā)展對美術有著不同程度的影響。<br>五代繪畫為宋代繪畫進一步發(fā)展作了準備，在隋唐兩宋間起著承上啟下的作用。<br> 《韓熙載夜宴圖》中國畫-五代-顧閎中 《寫生珍禽圖》中國畫-五代-黃荃 《瑞鶴圖》中國畫-宋徽宗趙佶-遼寧省博物館 《墨竹圖》中國畫-北宋-文同 《溪山行旅圖》中國畫-宋·范寬 《清明上河圖》局部-中國畫-北宋-張擇端 北宋-王希孟《千里江山圖》 北宋官窯月白釉輔首銜環(huán)雙耳瓶 南宋官窯雙耳瓶 宋鈞瓷-窯變瓷器 宋金時代耀州窯青釉瓷 宋哥窯瓷器 《富春山居圖》局部中國畫-元-黃公望 《人馬圖》中國畫- 元- 趙孟頫- 紙本設色 <b>元青花瓷</b>(又稱元青花)，即元代生產(chǎn)的青花瓷器。青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)，紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。<br>元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。<br> 元青花-花口蓮紋大碗 “鬼谷子下山”的元青花罐 元青花蓮池水禽菱口大盤 元 青花-蕭何月下追韓信梅瓶-南京博物館藏 <h1><b>明清美術：</b><div>明清美術一方面恢復南宋時代畫院的畫風,被稱為院派和浙派的畫家處于最顯著的地位．但由于社會的原因,以蘇州為中心地區(qū)的畫家逐漸博得士大夫的更大的重視,元代畫家的影響因而取得了支配的地位,同時也出現(xiàn)了形式主義的繪畫理論,清朝初年還產(chǎn)生了與這種理論所支配的畫風相對立的崇尚個人性格表現(xiàn)的畫風,這種新的畫風進一步開辟了花鳥畫的領域．在十九世紀初葉花鳥畫更匯合了書法上反對臺閣體提倡碑學的新風氣,而形成富有生命力的新風格。<br>明清的工藝美術,陶瓷、絲織、漆器等都在技術上有不斷的創(chuàng)造．民間工藝和宮廷工藝形成明顯的對比。<br></div></h1> 《明宣宗行樂圖》中國畫- 明 -商喜 絹本設色- 北京故宮博物院藏 《臨戴進謝安東山圖》中國畫- 明 -沈周- 絹本設色 《貨郎圖·春景》中國畫-明 -呂文英 -絹本設色 - 日本東京藝術大學資料館藏 《吹簫圖》中國畫-明-唐寅（伯虎）-絹本設色-南京博物院藏 《羅漢圖》中國畫-明-仇英 《桃村草堂圖》中國畫- 絹本設色-明-仇英-北京故宮博物院藏 《胡笳十八拍》行草書法-文征明--明 《允禮像》中國畫-清-郎世寧-絹本設色-北京故宮博物院藏 《荷花圖》中國畫-清-吳昌碩 《蘭竹圖》中國畫-清-鄭燮（板橋） 《墨梅圖 》中國畫-清-金農(nóng)-“揚州八怪”之一 《蘇武牧羊》中國畫-清-愛國畫家任伯年 清乾隆蘋果綠釉凸雕蒼龍教子燈籠尊 清乾隆松石綠釉浮雕纏枝蓮紋石榴尊 清料彩清山水紋碗 清光緒粉彩雀梅紋罐 清中期云龍紋雙龍耳扁瓶 清乾隆粉青釉浮雕夔龍紋雙耳瓶 清嘉慶御窯黃地粉彩瓜瓞綿綿紋蓋罐
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