國(guó)畫(huà)大師李可染作品欣賞王堅(jiān)敏 <p class="ql-block"> 李可染（1907—1989），江蘇徐州人。中國(guó)近代杰出的畫(huà)家、詩(shī)人，畫(huà)家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫(huà)，13歲時(shí)學(xué)畫(huà)山水，43歲任中央美術(shù)學(xué)院教授，49歲為變革山水畫(huà)，行程數(shù)萬(wàn)里旅行寫(xiě)生，72歲任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)。晚年用筆趨于老辣，擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)牛。</p><p class="ql-block"> 李可染的山水畫(huà)重視意象的凝聚。他在40年代的山水作品是一種線性筆墨結(jié)構(gòu)。50年代以后的作品，由線性筆墨結(jié)構(gòu)變?yōu)閳F(tuán)塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，整體單純而內(nèi)中豐富，濃重渾厚，深邃茂密。李可染的山水畫(huà)將光引入畫(huà)面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。從總體看，李可染的山水畫(huà)比明清山水畫(huà)更靠近了對(duì)象的感性真實(shí)，從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨(dú)立性。</p> <p class="ql-block"> 李可染：畫(huà)畫(huà)沒(méi)太多大道理，就是大量的練習(xí)</p><p class="ql-block"> 文 | 吳緒經(jīng)</p><p class="ql-block"> 李可染先生的藝術(shù)成就也許來(lái)源于千萬(wàn)種原因，而我以為最重要的便是他自己特立獨(dú)行的思維與身體力行的實(shí)踐。他有三句話對(duì)我影響至深。</p><p class="ql-block"> 1940年代可染先生提出了“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”，我將這句話總結(jié)為“來(lái)龍去脈”。</p><p class="ql-block"> “打進(jìn)去”就是從哪里來(lái)。李可染先生不斷深入傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)，早年習(xí)石濤八大，后師從齊白石學(xué)他的用筆方法，又從黃賓虹那里學(xué)積墨法，后來(lái)更是上追唐宋?！按蜻M(jìn)去”的道理就如同鉆井一樣，鉆得越深，就越容易發(fā)現(xiàn)石油?！?lt;/p><p class="ql-block"> 中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)向來(lái)講究師徒相承，陳陳相因，而齊白石卻說(shuō)：學(xué)我者生，似我者死。李可染師從齊白石十年，卻幾乎難以見(jiàn)到他臨摹齊白石的作品，他學(xué)到的是齊白石的根本，齊白石筆墨里的魂，這便是李可染先生在繪畫(huà)上難能可貴的勇氣。</p><p class="ql-block"> “打出來(lái)”更體現(xiàn)為打破傳統(tǒng)，打破自己。當(dāng)傳統(tǒng)掌握到一定程度，怎樣突破自己就成了最大的問(wèn)題。就像齊白石那句“不惜餓死京華”也要衰年變法一樣，李可染先生同樣敢于重新塑造自己。</p><p class="ql-block"> 他一生中三次長(zhǎng)途跋涉戶(hù)外寫(xiě)生，借用西畫(huà)的某些元素如逆光、光影等來(lái)加強(qiáng)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力，在寫(xiě)生中處理與創(chuàng)作的關(guān)系，進(jìn)而大膽改造，成就自己獨(dú)特的風(fēng)格。有勇氣打出來(lái)，是成為大師的先決條件。</p><p class="ql-block"> “可貴者膽，所要者魂”是可染先生的自勉印章。膽就是要勇于開(kāi)拓創(chuàng)新，就是為了藝術(shù)要有舍身忘死的膽量和勇氣?；昃褪蔷瘢褪蔷辰?。以我的膽識(shí)，勵(lì)精圖治，創(chuàng)造時(shí)代的精神和自己獨(dú)有的藝術(shù)精神。這便是這句話的意義。這樣的話，足以撼山岳、揚(yáng)四海，喚醒過(guò)現(xiàn)代中國(guó)幾代藝術(shù)家的變革意識(shí)。李可染先生一向不追求艱深的理論，他自己的繪畫(huà)脈絡(luò)也非常清晰，但是他說(shuō)的話全部實(shí)用，也全都說(shuō)在命脈上。</p><p class="ql-block"> 他還有一方印章是“廢畫(huà)三千”。據(jù)夫人鄒佩珠先生回憶，晚年他們家常常不用買(mǎi)手紙，因?yàn)榭扇鞠壬膹U畫(huà)堆積成山?？扇鞠壬f(shuō)自己是苦學(xué)派，是白發(fā)學(xué)童，作畫(huà)沒(méi)有太多大道理，就是大量的練習(xí)，是頓悟，是千慮一得。</p><p class="ql-block"> 他喜歡畫(huà)牛也正是因?yàn)樗缟信５母啪?，牛的耐勞?jiān)韌。就像蒲松齡的自勉聯(lián)一樣，“有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦關(guān)終歸楚；苦心人天不負(fù)，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳?！边@樣的道理最淺顯，但也最激勵(lì)人心。</p><p class="ql-block"> 這三句話代表了藝術(shù)道路上不同的三個(gè)方面，同時(shí)也是可染先生的藝術(shù)成長(zhǎng)過(guò)程和心路歷程。作為同樣有著西畫(huà)背景的我來(lái)說(shuō)，在諸多大師中，與李可染先生最為親近。他如何從西畫(huà)切入國(guó)畫(huà)、切入傳統(tǒng)，對(duì)我有著非常大的啟發(fā)，而這三句話也早已印入我的骨髓，因?yàn)槲乙渤缟锌鄬W(xué)。可染先生的藝術(shù)思索和藝術(shù)實(shí)踐將永遠(yuǎn)指引我們?nèi)ヌ剿髦袊?guó)繪畫(huà)藝術(shù)的奧秘。</p> <p class="ql-block"> 李可染價(jià)值最高的一幅作品——1964年作《萬(wàn)山紅遍》 價(jià)值2.9億余元</p> <p class="ql-block"> 李可染《林區(qū)放筏》2013拍 1058萬(wàn)港幣</p><p class="ql-block"> 李可染《林區(qū)放筏》，屬于七十年代以后的作品，高聳如云的峻嶺相對(duì)而立，一條狹長(zhǎng)而傾斜的激流穿過(guò)，上流與云氣相接，若有三峽之險(xiǎn)貌。竹筏與激流博斗著，顯示出人物奮勇向前的動(dòng)態(tài)，也是整幅畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆。渾厚濃重的墨色與激蕩飛升的水霧相互交織縈繞。筆法明顯讓位于墨法，傳統(tǒng)文人之平遠(yuǎn)構(gòu)圖也讓位于高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)結(jié)構(gòu)。此時(shí)畫(huà)家注重意境的營(yíng)造，借助“外師造化”的寫(xiě)生經(jīng)驗(yàn)，塑造出嶄新的山水意象，這種團(tuán)塊型的筆墨結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生了水墨氤氳，流光徘徊的奇特視效，整體單純中不失層次豐富，一片爛漫中又內(nèi)含閑澹與靜穆，庶幾臻乎化境。</p> <p class="ql-block"> 李可染《山村飛瀑人家》</p><p class="ql-block"> 此畫(huà)描繪的是雨后山村飛瀑鳴泉的常見(jiàn)之景。一抹雨水洗滌過(guò)的清香撲鼻而來(lái)，夾雜著濃濃濕氣，宛如一曲清唱響徹林間……</p><p class="ql-block"> 本幅原藏者為著名歌唱家李雙江，作品直接得自李可染先生本人。</p><p class="ql-block"> 作者以濃淡之墨層層積染，使得通幅幽深靜謐而又聲色并茂，再施以濃麗之綠色，令整個(gè)畫(huà)面彌漫著溫潤(rùn)清新空氣，望之令人豁然暢懷。</p><p class="ql-block"> 磚拱石橋是畫(huà)面唯一的暖色，橋下的黑色巖石和明亮的溪流又與遠(yuǎn)處的山林瀑布相映，使畫(huà)面統(tǒng)一在深邃寧?kù)o的意境中，仿佛能夠在空蒙的深山中聽(tīng)到泉水的叮咚聲，讓人如臨其境，有可游可居之想。</p><p class="ql-block"> 李可染先生論畫(huà)以為中國(guó)畫(huà)高層次審美境界“不僅畫(huà)所見(jiàn)，而且畫(huà)所知、所想”，道破了古代畫(huà)論“造化”與“心源”的深層關(guān)系。由此，他的山水畫(huà)從“寫(xiě)景”躍向“造境”，更注重寫(xiě)心源、寫(xiě)大意、寫(xiě)山水精神！極近自然而又超乎自然，這正是此作的迷人之處，也是李家山水的魅力所在。</p> <p class="ql-block"> 李可染《陽(yáng)朔》</p><p class="ql-block"> 風(fēng)景秀麗的陽(yáng)朔位于麗江西岸，是李可染甚為喜愛(ài)的地方，他曾經(jīng)游覽過(guò)多次，也為此創(chuàng)作過(guò)多次。群山疊嶂下，山腳的房屋與來(lái)往的行人給山增添了一份而親和力，就在如此細(xì)密的地方，房屋、山門(mén)井然有序；小船穿行于山水間，增加了畫(huà)面的韻律感，而中左側(cè)綿延的水面又使畫(huà)面有了無(wú)限的延伸空間。</p> <p class="ql-block"> 李可染《井岡山》2015年 1.265億元成交</p><p class="ql-block"> 本幅《井岡山》豎幅構(gòu)圖，陽(yáng)光左照。近景處作筆直云松，松下畫(huà)軍民三組，紅旗三面 ；中景約占畫(huà)面五分之四，寫(xiě)瀑布飛流、蒼翠疊嶂井岡群峰，溝壑紋理排列肅整 ；又于中景處留白以示氤氳云氣，蒼蒼茫茫，并向右生發(fā)出遠(yuǎn)山。</p><p class="ql-block"> 與畫(huà)家稍早的數(shù)幅《井岡山》相較，本幅最大的特點(diǎn)是在中景處明顯弱化了主峰與群峰的主次關(guān)系，群峰眾星拱衛(wèi)主峰的態(tài)勢(shì)被以層疊堆壘的諸峰按遠(yuǎn)近關(guān)系依次層疊排布的方式取代。同時(shí)，近景雖于畫(huà)面所占比例較小，卻明顯經(jīng)過(guò)了悉心的拾掇，不僅注意以濃淡筆墨區(qū)分松樹(shù)的前后關(guān)系，甚至松間點(diǎn)景的三組人物也十分精心的對(duì)其動(dòng)態(tài)和空間排布作了處理。這樣的處理不僅保持了畫(huà)面的厚重感和體積感，景物的層次性和空間節(jié)奏也得到了加強(qiáng)。</p> <p class="ql-block"> 李可染《林區(qū)勘探》</p><p class="ql-block"> 此幅作品作于1972年，在山林的刻畫(huà)上運(yùn)用傳統(tǒng)的寫(xiě)意手法，遠(yuǎn)景山峰暗部墨色深沉厚重，經(jīng)過(guò)高度概括，大膽剪裁，最大限度的發(fā)揮筆墨、色彩的語(yǔ)言魅力。畫(huà)面中心，光色與水墨交融，尤其是逆光的角度，展現(xiàn)昏黑中有流光徘徊、有色彩融焉的意境。在黑處墨色濃重，往往畫(huà)得模糊含蓄，是相對(duì)虛的部分，光色在峰巒的邊緣跳動(dòng)，于深厚中透出空靈。近者明了，作為畫(huà)面最精彩所在，是最吸引人的地方，這里的留白和描繪處處精到實(shí)在。</p> <p class="ql-block"> 李可染1988年作《千巖競(jìng)秀·萬(wàn)壑藏云》</p><p class="ql-block"> <span style="font-size: 18px;">北京保利2012秋季拍，</span>成交價(jià)32,775,000元</p> <p class="ql-block"> 李可染 西山</p><p class="ql-block"> 李可染的山水畫(huà)重視意象的凝聚。他強(qiáng)調(diào)作山水畫(huà)要從無(wú)到有，從有到無(wú)，即從單純到豐富，再由豐富歸之于單純。他在40年代的山水作品還留有朱耷、董其昌的影子，清疏簡(jiǎn)淡，是一種線性筆墨結(jié)構(gòu)。50年代以后的作品，借助于寫(xiě)生塑造新的山水意象，由線性筆墨結(jié)構(gòu)變?yōu)閳F(tuán)塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，整體單純而內(nèi)中豐富，濃重渾厚，深邃茂密。1954年后他以造化為師，屢下江南，探索光與墨的變幻，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。</p> <p class="ql-block"> 李可染1972年作《北國(guó)風(fēng)光》</p><p class="ql-block"> 46cm×91cm</p> <p class="ql-block"> 李可染《雄關(guān)漫道·蒼山如?！?lt;/p><p class="ql-block"> 成交價(jià)：RMB-40,825,000</p><p class="ql-block"> 北京保利2012秋季拍</p> <p class="ql-block"> 李可染1954年作《錢(qián)塘江》</p><p class="ql-block"> 42cm×49.5cm</p> <p class="ql-block"> 李可染1954年作《頤和園后湖》</p> <p class="ql-block"> 李可染1962年作《江南寫(xiě)生》</p><p class="ql-block"> 37.5cm×44cm</p> <p class="ql-block"> 李可染作《蒼山如海殘陽(yáng)如血》</p><p class="ql-block"> 49cm×69cm <span style="font-size: 18px;">1965年</span></p> <p class="ql-block"> 李可染1972年作《陽(yáng)朔勝境圖》</p><p class="ql-block"> 211cm×384cm</p> <p class="ql-block"> 李可染1973年作《清漓帆影》</p> <p class="ql-block"> 李可染1977年作《清漓勝境圖》</p> <p class="ql-block"> 李可染1978年作《杏花春雨江南》</p> <p class="ql-block"> 李可染1980年作《漓江天下景》</p> <p class="ql-block"> 李可染1982年作《百重泉》</p><p class="ql-block"> 109.6cm×60.2cm</p> <p class="ql-block"> 李可染1982年作《千巖萬(wàn)壑》</p> <p class="ql-block"> 李可染1987年作《秋色》</p> <p class="ql-block"> 李可染1987年作《煙江夕照?qǐng)D》33.6×103.3厘米</p> <p class="ql-block"> 李可染《革命搖籃井崗山》</p><p class="ql-block"> 75cm×94cm</p> <p class="ql-block"> 李可染《江南水鄉(xiāng)》</p> <p class="ql-block"> 李可染《密林深處》</p><p class="ql-block"> 41cm×36cm</p> <p class="ql-block"> 李可染《漁村》</p> <p class="ql-block"> 李可染1942年作《觀瀑圖》</p><p class="ql-block"> 127cm×55.5cm</p> <p class="ql-block"> 李可染1956年作《魯迅故鄉(xiāng)紹興城》</p> <p class="ql-block"> 李可染1959年作《漓江邊上》</p><p class="ql-block"> 水墨設(shè)色紙本59.5cm×44cm</p><p class="ql-block"> 北京畫(huà)院藏</p> <p class="ql-block"> 李可染1961年作《杏花春雨江南》</p><p class="ql-block"> 64cm×45cm</p> <p class="ql-block"> 李可染1962年作《春雨江南》</p><p class="ql-block"> 68cm×44cm</p> <p class="ql-block"> 李可染1962年作《陡壑夕陽(yáng)》</p> <p class="ql-block"> 李可染1962年作《納涼圖》</p><p class="ql-block"> 成交價(jià)：RMB 3,680,000</p>