《無依之地》觀后點滴

澳洲攝影伊甸園

《無依之地》的描繪、塑造、拍攝都很好，通過在路上的人物，講出他們各自的故事，折射出廣闊的社會背景。作者專注于找出符合其特定主題的人物和故事。他們中有失愛的、孤獨的，離異、患絕癥、失業(yè)遭遣散的和經(jīng)濟拮據(jù)的，他們全是單身、孑孓獨行。我到澳洲內地出游三個月，見到的絕大多數(shù)都是結伴出行。 影片拍攝上專找光線暗淡的早晚、厚云，拍攝房車內景時只露半扇窗戶，夜晚里只亮一支微弱的桌燈。畫面上完全沒有晴天的藍天白云，即使有光線也只攝取大片的陰影部分，再使用灰鏡將亮度降低。大量采用愁容滿面的單人獨行鏡頭，甚至路邊的北美野牛也是落單的。這是一部作者主觀色彩極濃的片子，而畫面場景卻非常真實確鑿，影片中見不到“演員”，只有生活中的“真實人”。這就是作品的藝術性所在。讀到介紹說，除了主要演員弗朗西絲·麥克多蒙德和大衛(wèi)·斯特拉瑟恩之外，電影中大部分人物的扮演者就是實際上的當今游牧民族。 影片后說：“獻給不得不上路的人”。說的是因失親而傷感的人嗎？她的房子就在恩派爾的邊上，空置著。說的是患上絕癥的人嗎？她只是一天也不想呆在醫(yī)院里。說的是身邊有人工作一輩子，退休后10天就病故的人嗎？她只是想給自己多留點出游消遣的時間，一刻也不想耽誤而已。上路是他們的選擇，也是他們的希望所在。也有一些覺得每月550美元養(yǎng)老補貼不夠使用，愿意邊走邊找季節(jié)工作賺錢。 當西方人說生活得簡單、樸素，我們可能會理解為拮據(jù)。當他們說我住在鎮(zhèn)的邊上，一眼看出去荒野、荒野直至山腳，是欣賞得意，而我們可能會理解成悲涼。還有諸如，孤獨：清靜/苦悶；云游：自由/奔波；無房：從不負債/貧窮；儲蓄：拮據(jù)一生/老有所養(yǎng)；體力活：又簡單又報酬高/太累太辛苦；原來是做人事工作、當教師，現(xiàn)在工廠打工：落魄/更省心放松。 影片中幾位平民上到豪華房車參觀時，顯得驚訝羨慕，完全是編劇者的臆想。她們打出生就見識過這些，擁不擁有全在于選擇和愛好。到了退休年齡的，90—95%都有自己的住房，而住房的價格比豪華房車更貴。還要知道這樣一個事實，私有制社會延續(xù)了綿綿數(shù)千年，每個人都學會了心安理得，每個階層的人都悠哉悠哉于自己的經(jīng)濟狀態(tài)中，并且十分的滿足。更不用說很大一部分華人家庭都還有供出租的房子，只是不太熱衷在路上。（大 荒 6/3/2021）

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