<p class="ql-block">在宋代五大名窯中，鈞瓷是唯一至今不曾斷代的品種。為區(qū)別宋鈞窯與后代同類作品，宋代的稱鈞窯，后代的稱鈞瓷，如此約定俗成。畢竟窯口是古老的，后代無法復(fù)制，把鈞窯留給原創(chuàng)時代作為稱謂是恰當(dāng)而準確的。</p><p class="ql-block">鈞瓷分三類，即鈞瓷、爐鈞瓷、宜鈞瓷，宋代只有鈞窯瓷，后兩種是明清兩代逐漸發(fā)展起來的。</p><p class="ql-block">宜鈞瓷主要是在紫砂器上施釉燒制而成，在宜興和景德鎮(zhèn)都有制作。</p> <p class="ql-block">宜鈞釉自明正德始創(chuàng)，至清乾隆末衰落，未能持久傳承。</p> <p class="ql-block">宜鈞釉渣斗</p> <p class="ql-block">宜鈞釉的制作，須在紫砂胎骨之上，以單皮或雙皮覆蓋，燒成后，或薄皮緊身，或肥厚亮澤，但容易形成桔皮棕眼。</p><p class="ql-block">器物表面，或掛滿釉，或下部不掛釉，通常底部無釉。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">宜鈞釉乳釘罐</p> <p class="ql-block">宜鈞釉的色彩主要有：灰藍、天青、月白、翠綠、烏黑等，和鈞釉一樣，以紅為貴，紅色的罕見。</p> <p class="ql-block">宜鈞釉罐</p> <p class="ql-block">宜鈞釉雙耳瓜棱瓶</p> <p class="ql-block">宜鈞釉執(zhí)壺</p> <p class="ql-block">宜鈞釉四系執(zhí)壺</p> <p class="ql-block">宜鈞釉執(zhí)壺</p> <p class="ql-block">由于釉汁濃厚，掩蓋了紫砂固有的天然肌理，失去了紫砂質(zhì)樸古雅的藝術(shù)本色，又由于加工工藝復(fù)雜，成品率低，導(dǎo)致成本過高，宜鈞釉在清中期很快衰落。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">宜鈞釉螭龍蓋執(zhí)壺</p> <p class="ql-block">宜鈞釉四方壺</p> <p class="ql-block">盡管宜鈞釉流行時間較短，但畢竟曾經(jīng)輝煌過，它是鈞瓷史上，也是紫砂器史上重要的一頁。目前宜鈞釉存世量很少，因此彌足珍貴。</p> <p class="ql-block">宜鈞紅釉鑲銅箍執(zhí)壺</p> <p class="ql-block">此壺在紅釉面上原有黃色紋飾，壺身似有破損并修復(fù)過。所用銅箍可能是修復(fù)時加固用的，連同壺嘴和把手都做了銅鑲嵌，可見故主對此物的喜愛和珍惜。</p> <p class="ql-block">下面曬曬本人的一件收藏。</p> <p class="ql-block">宜鈞紅釉紫砂壺</p> <p class="ql-block">此壺外形為直徑大于高度的扁平圓壺，器型工整敦厚，壺嘴結(jié)實，把手大氣，呈現(xiàn)質(zhì)樸簡潔的風(fēng)格。全壺施釉，整體呈玫紅色，僅在口沿、壺嘴和把手端部略露淺藍色。大面積的紅釉發(fā)色時形成細小而不規(guī)則的斑紋，使器物的玫紅色顯示出淺紅和紫紅的交織，增加了觀賞的層次感。</p> <p class="ql-block">把手上沿端部的淺藍色</p> <p class="ql-block">壺嘴處的淺灰藍色</p> <p class="ql-block">鈞窯紅釉的釉料配方以氧化銅為主，嚴格控制溫度，并在窯內(nèi)的還原氣氛中，紅釉可以生成，但氣氛很難穩(wěn)定，因此成品率低。在紅釉的邊緣或蘸釉的器物內(nèi)部，往往呈現(xiàn)藍色或藍灰色。這可能與窯內(nèi)蝸流有關(guān)，即總的氧化還原氣氛和局部氣氛不同，還原氣流在器物特定部位的停留時間不同。</p> <p class="ql-block">口沿部的淺藍色</p> <p class="ql-block">在壺嘴下和把手下方，有明顯的淚滴現(xiàn)象，造成釉層較厚并有發(fā)色。</p><p class="ql-block">鈞釉的釉層較厚，失透并呈乳濁狀，淚滴是鈞釉的普遍特征。</p> <p class="ql-block">底部不施釉，呈裸露狀，可清楚地觀察到壺體的胎質(zhì)。目視由均勻分布的米色和棕黑色的微小顆粒組成，手感細膩而光滑。</p> <p class="ql-block">有專家認為，此壺胎質(zhì)的均勻和細膩很少見，應(yīng)是特定年代的作品，后已絕跡。</p> <p class="ql-block">壺蓋和壺身結(jié)合緊密，轉(zhuǎn)動靈活且感覺不到間隙，壺蓋頂部有小孔排氣，以免水溫高時壓力過大。后人的排氣孔，多為直接打在壺蓋上，此壺不厭其煩打在頂蓋正中，穿越頂鈕上端而出，凸顯制作者匠心獨運。</p> <p class="ql-block">壺蓋平面上看清楚地看到紅釉細部天然的美麗花紋。</p> <p class="ql-block">紫砂的胎料，有不同的顏色，各個歷史時期胎料顏色不同，取決于紫砂泥開采的地層位置、深度、成分以及當(dāng)時工匠喜愛的配方。</p><p class="ql-block">紫砂器嚴格來說不是瓷，它介于陶和瓷之間。燒成溫度在1100度左右，比陶高。成品多孔易吸附，與陶相似。</p> <p class="ql-block">壺內(nèi)壁無釉，為紫砂本色，可觀察到有長久的使用痕跡。</p> <p class="ql-block">一般認為，紫砂器的發(fā)展，在明正德之后，它的普及，在明萬歷中期。明代紫砂器注重器型，追求高雅拙樸。清代以后紫砂器注重裝飾，追求精工細琢。出現(xiàn)了加彩、堆雕，并刻上了詩詞書畫，成為文人賞玩的尤物。</p> <p class="ql-block">紫砂掛釉，意指宜鈞。由于釉和紫砂胎的熱膨脹系數(shù)不同，釉薄了，易形成開片，釉厚了，易形成棕眼。而且掛釉器要燒制2～3次，工藝繁復(fù)。</p><p class="ql-block">此件宜鈞紅釉壺，既無開片，又無棕眼，比較難得。</p> <p class="ql-block">鑒于本人對紫砂器了解甚少，對壺的認識還很淺薄。希望有識之士能給予解讀，如能作一個斷代，更是求之不得，望不吝賜教！</p>
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