<h1> </h1><h3>李輕松，女，生于六十年代，已出版詩集、散文隨筆集、長篇小說、童話集等數(shù)種，曾多次榮登圖書排行榜。曾在《南方周末》開設(shè)個人專欄，詩劇、國樂劇、京劇、評劇舞臺劇上演，另有影視作品多部?，F(xiàn)居沈陽，一級作家，職業(yè)編劇。</h3> <h3></h3><h1> 紅娃白馬與烈焰的秘密<br> 作者：李輕松</h1> <br> 紅娃寫詩，也畫畫。我不知道她是先寫詩再畫畫，還是先畫畫再寫詩。但可以肯定是，紅娃是女畫家中寫詩最好的、女詩人中畫畫最好的人之一。<div><h3><br></h3><h3> 目前詩壇上有一個現(xiàn)象是值得探究的，一部分女詩人轉(zhuǎn)向了繪畫，大有星星之火已經(jīng)燎原之勢。而紅娃應(yīng)該不是從詩歌轉(zhuǎn)向繪畫的，我相信繪畫是她本質(zhì)的呈現(xiàn)，而寫詩激發(fā)了她的詩意?；蛘哒f詩與畫原本就是一體的。紅娃魯美畢業(yè)，屬科班出身，職業(yè)畫家。而詩歌對她來說，卻不能說是繪畫的一個副產(chǎn)品。我有點(diǎn)喜歡這種狀態(tài)，她謹(jǐn)慎地審視詩壇，身在其外，很少被影響，她只是自己，獨(dú)自的一種存在，這也是她保持獨(dú)立精神的姿勢所在。</h3><h3><br></h3><h3> 由于紅娃過分地沉潛，我與她雖同在一城，但對她了解不多，這也使得我與她保持相當(dāng)?shù)木嚯x，就像她與詩壇保持距離一樣。我認(rèn)為，這也是藝術(shù)的真諦之一——距離感。</h3><h3><br></h3><h3> 她為自己取名紅娃，像一束熾烈的火焰，她一定是燃燒的。但她以一個藝術(shù)家的清高，把這種熱烈并不用于日常交往上，而是冷靜地看待世俗、小心地回避，頑強(qiáng)地守護(hù)著屬于自己的領(lǐng)地，不會輕易對誰打開。她畫國畫又畫油畫，她在兩者之間自如地穿梭、任性地?fù)]灑。她在東方神秘主義昭示之下，又融入西方自由主義的精髓，在中西融匯貫通中找到了自己的風(fēng)格。我不懂繪畫，但我私下想，紅娃有畫風(fēng)做為底色，她的詩或多或少地是她繪畫的另一種呈現(xiàn)。她比別的女詩人多了一件武器，與世界溝通的渠道，與詩達(dá)成默契的理由。所以如果在繪畫中發(fā)現(xiàn)了紅娃，大抵也會在詩歌中認(rèn)識了紅娃。</h3><h3><br></h3><h3> 在我的印象里，紅娃畫了太多的馬。馬，白馬之于紅娃又意味著什么呢？“秋風(fēng)吹拂過九月/天空空曠/我和我的馬匹影只形單/在九月中一直沉默”。秋風(fēng)浩大，秋野空曠，她與她的馬匹默不作聲，卻蘊(yùn)含著巨大的能量。她的秘密在于這九月、天空、沉默，在于她內(nèi)省的力量。 在這些詩句里，她沒有過分地張揚(yáng)，保持著應(yīng)有的節(jié)制與冷靜，恰到好處的收斂情感，空間與時間卻得到無限拓展，那么遼闊壯美，卻又安靜無聲。</h3><h3><br></h3><h3> 是的，她也畫了太多的白馬與美人，這之中又懷有一個神秘的命運(yùn)之神。她所鐘情的馬，是直抵她心靈深處的通道，是她靜中的速度、是她憂傷的火焰、更是她飛翔于天空的神祇。她畫各種姿態(tài)的馬，垂首的馬、帶翅膀的馬、奔跑的馬……那是她不同狀態(tài)下的所有幻想，也是對精神高地的不同期待。她與她的馬是風(fēng)、是陰影、是閃電、是抵達(dá)，是一切事物的核心，更是她燃燒的火焰。</h3><h3><br></h3><h3> 紅娃用的顏色也是極其的豐富與大膽，那些朱紅與醬紫、明黃與寶藍(lán)、祖母綠與春日青、白與黑，這些都是她眼里的色彩，像葵花那樣熱烈、像大海那樣寧靜、更像野獸一般狂野。這些色彩也浸潤到了她的詩歌之中，使她的詩展現(xiàn)出多元的氣質(zhì)。那撲面而來的視覺沖擊，有些像好萊塢大片，如同眩美星空，轉(zhuǎn)瞬又支離破碎。但我固執(zhí)地喜歡她的白馬。我覺得白馬對她來說是一種象征，也更是一種隱喻。白馬是安靜的、憂郁的，高貴的，它只把閃電藏于內(nèi)心，與烈焰形成鮮明的對比。所以紅娃的詩在我的眼里，無論有多少色彩的疊加，都?xì)w于白色。紅娃的白馬，單純而強(qiáng)烈、神秘而樸素，這里有她奉行的葵花教義，有她的風(fēng)雨午后，更有她琴音消解的歸途。</h3><h3><br></h3>“卡夫卡的城堡，限于葵花的教義之中/誰能因此講述：/一個女人，一件紅色的雨衣/<br><h3>在一個風(fēng)雨充塞的午后/被雨水消解的琴音將歸往何處？”</h3><h3><br></h3><h3> 為何而寫，永遠(yuǎn)是我們要追問的根源。而紅娃在這里已給了我們答案，那就是不斷的疑問——“歸往何處”這個終極之問，引導(dǎo)著她在探尋之中，向著那午后、那琴音義無反顧地前行。在這個追尋過程之中，她用了她的白馬、她的色彩她的秘密通道，她能否抵達(dá)尚未可知，但我希望她一直都在路上，在風(fēng)景或者風(fēng)暴的中心……</h3><h3><br></h3><h3> 紅娃的詩初讀起來是安靜的，但只要再讀，就會感受到內(nèi)里的騷動。她是尖銳的，但她的鋒芒并非是外在的，而深藏于內(nèi)。她的詞語帶著金屬的光澤，質(zhì)地是堅硬的。她把白馬的神圣與火焰的烈度神奇地融合在一起，發(fā)生了一種不可思議的反應(yīng)。白馬是她精神上的馳騁，而火焰是她世俗中的綻放。</h3><h3><br></h3><h3> 紅娃擅于用這種悖論來闡述她的美學(xué)，明明是洶涌的波濤，明明是奔騰的烈馬，卻被她平靜地述說、內(nèi)斂地收縮。這種靜是可以燃燒的，這種收斂是另一種張力……她用事物的反面來展示核心，多了一種通向未來的可能。在這種種可能中，紅娃是伸縮自如的。</h3><h3><br></h3><h3> “菊花，在九月中列陣/它清苦，盛大，悲傷不易側(cè)漏/如一些卑瑣不易被揭示”。如果用四季來比喻紅娃的這組詩的話，那么就是秋天。她的詩是明凈的天空下那一湖山色，厚重而深邃。她筆下的菊花，并非僅僅是因為她在秋天開放，而是她有著不易覺察的隱痛，是對盛大背面的衰落的揭示，那九月倒映的影像是這個世界的寫照。</h3><h3><br></h3><h3> “以菊花入藥/不能解我陳年的病癥/一個人的破碎和流失的血/只會被秋風(fēng)一再壓低”。菊花成了她深入命運(yùn)的載體，治愈病癥的藥。一個人的破碎，始終是沒有聲息的，在這個廣大的世界上，她所有的一切都被覆蓋，連秋風(fēng)都成了一種壓迫。她把自己放得很低，在風(fēng)的低處，而她的精神似乎被忽略了，但卻醒著。她寫得從容不迫，又保有內(nèi)在的緊張，最終轉(zhuǎn)化為坦然地接受、隱忍與和解。</h3><h3><br></h3><h3> 紅娃的詩中，有一種神性的力量不斷地提升我們。當(dāng)一些女詩人陷于日常的瑣碎之中，或小情小景的自我陶醉之中，紅娃的詩則像一道閃光的劍，發(fā)出金屬般質(zhì)地的聲音，她給出的是精神的出口。她的詩不是簡單的玄幻、穿越，而是在現(xiàn)實與靈魂之間找到了可以通過的縫隙，她在擺脫現(xiàn)實的羈絆時，很輕易地觸摸到了神性的光芒。</h3><h3><br></h3><h3> 我注意到，紅娃的詩不在所謂的日常中過多的盤帶與糾葛，她很輕盈地跨越了現(xiàn)實往返中的消耗，而是直抵靈魂，從虛幻中凝聚真實，在一片混沌中漸漸地呈現(xiàn)明亮。她其實發(fā)現(xiàn)了一個永恒的主題，那就是身體與精神的出路，也就是生命的終極之路，通過不斷地重疊、混淆，再現(xiàn)澄明。</h3><h3><br></h3><h3> 最后，我可以期待，紅娃以她多變的筆觸、中西交融的畫風(fēng)、強(qiáng)烈耀眼的色彩、幽深靜謐的思索，描繪出屬于她的更加精彩的風(fēng)景線。</h3><h3><br></h3><font color="#b04fbb">附：全文發(fā)表于《詩歌風(fēng)賞》2018年第四卷頭條“獨(dú)秀”欄目</font><font color="#b04fbb"><br></font><h1></h1><h3></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3></h3><h3></h3></div>
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