<p> 前些時(shí)，‘今影像’頭條、四川文化網(wǎng)、津門網(wǎng)、沈陽(yáng)市文聯(lián)公眾號(hào)、《沈陽(yáng)日?qǐng)?bào)》帥正新聞等媒體相繼刊發(fā)了我撰寫的“攝影家黃小森”一文后，在攝影界以及攝影愛(ài)好者中引起了強(qiáng)烈反響。</p><p> 黃小森先生40多年攝影生涯中創(chuàng)作的作品不僅凸顯出他觀察社會(huì)睿智的眼光；堅(jiān)守?cái)z影本質(zhì)的堅(jiān)定信念；舍棄名利探索攝影本質(zhì)的執(zhí)著精神以及發(fā)現(xiàn)美的能力，更重要的是他踐行了生活是藝術(shù)創(chuàng)作唯一源泉這一哲理。他的創(chuàng)作實(shí)踐成果對(duì)于針砭當(dāng)前攝影亂象，起到正本清源的引領(lǐng)作用，有著明顯的社會(huì)意義。</p><p> 近日來(lái)，我收到許多攝影朋友的反饋，希望更多地了解黃小森先生的作品以及怎樣鑒賞他的這些作品。于是，在黃小森先生70周歲之際便有了此文。</p><p> 我無(wú)法準(zhǔn)確透視黃小森先生的作品，對(duì)于他每每按下快門那一瞬間內(nèi)心有何感悟更是拿捏不準(zhǔn)。但縱觀他的眾多作品卻可以看出，他不是側(cè)重于展示“無(wú)差別”影像，而是更注重于對(duì)客觀對(duì)象的理解，他的作品是在用攝影語(yǔ)言闡述一切。</p><p><br></p><p> </p><p> 四、堅(jiān)持走近父老鄉(xiāng)親</p><p><br></p><p> 黃小森先生的作品中，表現(xiàn)農(nóng)民勞作、生存環(huán)境以及農(nóng)民典型肖像占了較大部分。從遼寧新賓、朝陽(yáng)、喀左、凌源到陜西米脂、佳縣；從四川江津到吉林蛟河；從青海黃南州到貴州黔東南都留下了他拍攝的足跡。</p> “山根下那塊地”<div><br><div> 畫面重點(diǎn)表現(xiàn)父子二人春耕犁地的場(chǎng)景，而這樣近乎原始的耕作方法一直持續(xù)到90年代中期便逐漸消失了。在80年代，沒(méi)有畜力的農(nóng)民完全靠著體力耕種，作品留下的首先是時(shí)代的痕跡以及世代相傳的吃苦耐勞精神。</div><div> 從攝影技法來(lái)看，首先是人物描寫準(zhǔn)確，穿著黃膠鞋屈身拉犁的人物處于最佳趣味線位置，老人肩扛手扶的姿態(tài)正是農(nóng)民“老把式”的真實(shí)形象，且前面人物與遠(yuǎn)處人物形成了視覺(jué)三角形前后呼應(yīng)。人物與其身影形成2個(gè)梯形，地面與大山形成2個(gè)長(zhǎng)方形、左側(cè)地面三角形與壟溝諸多線條都在用幾何圖形和線條強(qiáng)化著作品的美感。</div></div> “揚(yáng)場(chǎng)”<div><br><div> 在脫粒機(jī)等小型農(nóng)機(jī)設(shè)備進(jìn)入農(nóng)民家庭之前，利用風(fēng)力脫屑是千百年來(lái)延續(xù)下來(lái)的簡(jiǎn)易方法，俗稱為“揚(yáng)場(chǎng)”。</div><div> 作品選擇了暗背景使得人物格外突出，運(yùn)用了側(cè)逆光使得人物、谷堆、谷屑明暗度得到增強(qiáng)。</div><div> 農(nóng)民站在上風(fēng)口揚(yáng)場(chǎng)，高速快門使主體以剪影形式凝固在畫面中。由于對(duì)面有人用掃帚歸攏散落的谷粒，塵屑迎風(fēng)飛舞強(qiáng)化了打谷場(chǎng)的氛圍，主體人物勞作的姿態(tài)以及揚(yáng)起的木锨在移動(dòng)中被定格，選擇這個(gè)主體的光影效果使得主體語(yǔ)言變得簡(jiǎn)潔明快和流暢。揚(yáng)場(chǎng)是勞累的活兒，在黃小森先生鏡頭中卻顯現(xiàn)出獨(dú)特的美感。<br></div></div> “ 收獲之際”<div><br> 這是黃小森先生在農(nóng)田里抓拍到的一個(gè)場(chǎng)景。組織這幅畫面主題語(yǔ)言是脫粒機(jī)以及人物勞動(dòng)的身影。畫面里，圍巾手套，大捆水稻，移動(dòng)的腳步以及脫粒機(jī)卷起的揚(yáng)塵良好的展示出了秋收后的一個(gè)場(chǎng)景，繁忙、有序和協(xié)作精神融為一體。在生產(chǎn)隊(duì)解體之后，這樣的集體打稻子的場(chǎng)景已經(jīng)難得一見(jiàn)了。<br></div> “打坯建房”<div><br><div> 如果不仔細(xì)看，一位畫面里的父女倆可能在栽樹(shù)。實(shí)際上，他們是在打坯準(zhǔn)備建房，俗稱土坯房。</div><div> 畫面里交代出的鐵鍬、水桶、土堆和局部土坯給出了父女倆勞作的目的。側(cè)面光增強(qiáng)了人物立體感，長(zhǎng)鏡頭大光圈使得父親格外清晰，其他均被虛化，面對(duì)眼前的土坯，他的心情可能五味雜陳。</div></div> "小憩"<div><br> 這幅作品運(yùn)用了最簡(jiǎn)潔的攝影語(yǔ)言形式，仰拍了農(nóng)民用毛驢耕種的畫面。在兩頭驢中間的縫隙處安排了小憩中的農(nóng)民，近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，恰恰引導(dǎo)者觀者的視線能夠很快集中到主體人物身上。用低角度夸張手法表現(xiàn)兩頭毛驢明顯強(qiáng)調(diào)了畜力在農(nóng)民心目中的重要位置和依靠程度。盡管沒(méi)有馬匹、牛等大型畜，80年代的農(nóng)戶有毛驢的也不在多數(shù)，大多耕種期間用相互拆解的辦法解決。<br></div> “推碾子的故事”<div><br><div> 推碾子的形式既有畜力的也有人力的，家里沒(méi)有畜力的農(nóng)民只好靠著體力了。各個(gè)村落中的小廣場(chǎng)大多都有一個(gè)大型的碾子，那是祖輩流傳下來(lái)的“公共財(cái)產(chǎn)”。圍繞著碾子，千百年來(lái)一定發(fā)生過(guò)無(wú)數(shù)難以破解的故事。</div><div> 布置更換過(guò)多少次的推杠木樁被鐵絲廠繞著，與碾子、碾盤似乎講述著歲月變遷的滄海桑田。畫面中 推碾子的男人走到明顯位置，女人移步跟隨，女兒用笸籮做著后期處理，人物錯(cuò)落有致，場(chǎng)景真實(shí)可感。</div><div> 黃小森先生從多個(gè)角度觀察農(nóng)民的勞作，運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言謳歌著他們的勤勞與堅(jiān)韌，樸實(shí)與善良，顯示出對(duì)父老鄉(xiāng)親的敬畏與親情。他還注意到把人放在環(huán)境中來(lái)表現(xiàn)，引發(fā)觀者對(duì)農(nóng)民生活條件和內(nèi)心情感的深度認(rèn)知。<br></div></div> “觀眾”<div><br><div> 畫面里，男女老少坐下來(lái)觀看露天演出是難得的機(jī)會(huì)。村口黃土坡冉然成了理想的看臺(tái)，人們席地而坐，盡管周邊有照相機(jī)在晃動(dòng)，卻難以干擾他們聚精會(huì)神緊盯舞臺(tái)演員的神情。僅能夠露出老中青三人穿的是清一色老布鞋，老人的棉布鞋幾乎接近露出腳趾，可見(jiàn)當(dāng)年農(nóng)民生活條件的艱苦程度。</div></div> "老漢與牛"<div><br> 畫面格外簡(jiǎn)潔，除了中灰影調(diào)背景以外幾乎只有老漢和牛了，攝影元素被壓縮到了無(wú)法再減少的程度。老漢拴住牛，蹲下抽袋煙這一典型瞬間惟妙惟肖。陜西人抽煙也喜歡這種蹲姿，人物呈現(xiàn)三角形結(jié)構(gòu)有助于穩(wěn)定畫面，牛是他維以生計(jì)的依靠，二者相互依存且相互呼應(yīng)促成了這一有趣的畫面。<br></div> “門庭”<div><br><div> 門楣周邊楹聯(lián)內(nèi)容明顯是祝福新婚的含義，楹聯(lián)已經(jīng)破損，新娘變成了母親，身背著最小的孩子，拿起鋤頭邁開(kāi)腳步準(zhǔn)備去地里干活，“孩子是在母親背上長(zhǎng)大的”在這里得到詮釋。畫面中表現(xiàn)的是少數(shù)民族一個(gè)普通人家的門庭，作為堆砌地基的鵝卵石交代出這里距離大山以及河流很近，勤勞的山里人家可見(jiàn)一斑。</div></div> “走娘家”<div><br><div> 黃小森先生這幅作品耐人尋味兒，關(guān)鍵在于幾個(gè)有趣的細(xì)節(jié)。梨花綻放正艷，巨大的弧形給畫面平添了美感，扁擔(dān)、鐵鍬、鐵鍋等農(nóng)具在菜蔬陪襯下顯現(xiàn)出一派農(nóng)家院的淳樸氛圍。穿著新衣，手握雞蛋邁過(guò)門檻準(zhǔn)備回婆家的閨女面部有著復(fù)雜的表情。母親拿著幾個(gè)雞蛋遞給牽著毛驢送姐姐的妹妹，飽含著母親牽掛女兒的舔犢之情。</div></div> "窗前便利店"<div><br> 畫面攝自小路旁邊村民的窗前。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)變化撥動(dòng)了每一個(gè)人的心弦，改變了絕大部分民生狀況。在這旅游路線經(jīng)過(guò)的一條鄉(xiāng)小路旁，老大娘擺起了小攤，運(yùn)動(dòng)服、針織品甚至還有燒餅?？赡芩u的物品沒(méi)有什么類別性，規(guī)律性，完全可能是她根據(jù)周邊旅游需要而安排的，恰恰展示出了有趣又實(shí)實(shí)在在的民生現(xiàn)象。<br></div> "老屋"<div><br> 黃小森先生堅(jiān)持深入生活就是不斷走近民眾，貼近他們身邊，在攀談中抓取有價(jià)值的影像。這里，他把鏡頭貼近了農(nóng)家炕沿，人物在畫面中占了較小的面積。從畫面效果看，觀者在瀏覽了老式窗欞、墻壁燈龕、有線喇叭、炕上醬缸以及下垂燈繩等有特征的景觀之后，一定會(huì)將目光落在祖孫身上久久難以移開(kāi)。老人神情怡然，孩童天真笑臉必然引發(fā)觀者若干思考。這就是農(nóng)家的老屋，她們世世代代已經(jīng)習(xí)慣了在這樣的條件下生活。<br><div> 黃小森先生重視記錄父老鄉(xiāng)親們生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，田間勞作、春播秋收、家庭環(huán)境以及人與人的往來(lái)，同時(shí)側(cè)重于抓取農(nóng)民典型形象，這些實(shí)實(shí)在在的人物個(gè)個(gè)樸實(shí)無(wú)華。有些老農(nóng)民一生沒(méi)有去過(guò)縣城，沒(méi)有走出過(guò)大山更沒(méi)有照相。黃小森先生按下快門留下的瞬間可能是有些農(nóng)民一生留在世間唯一的存照。</div></div> “守望”<div><br><div> 畫面中身穿紐襻棉襖的爺爺坐在家門前看護(hù)著孫女屬于常見(jiàn)的情形，但老人大山般的形象令人敬畏，其神情與坐姿幾乎像是一尊雕塑而引人注目。從老人頭部到彎曲的手臂，自然地流線型會(huì)引導(dǎo)觀者視線移到孩童身上，孩童幾乎成了老人晚年的全部寄托。</div></div> "山里人"<div><br> 幾位農(nóng)民在路邊相互攀談，這位老農(nóng)民深邃的眼神透露出質(zhì)樸、深沉的情感，展示出了他穩(wěn)定內(nèi)斂的情緒。他目不旁視地觀察攝影師，不動(dòng)聲色，也不掩飾，手握煙袋，指夾煙袋鍋，人物流露出深諳世事的情緒特征。三角形人物輪廓以別具一格的攝影語(yǔ)言烘托著老人大山般的濃重感以及畫面的穩(wěn)定感，凝重感，主體人物形象與情緒淋漓盡致的凝固在畫面中。右側(cè)留下另外一個(gè)人物身體的局部，交代出這不是擺拍肖像，而是抓拍人物情緒的瞬間。<br></div> "回眸"<div><br> 這是一位典型的老農(nóng)民形象。側(cè)面光在他的羊剪絨舊棉帽、面部、手部以及服飾上映現(xiàn)出高反差的光影。<br> 老人眉頭微蹙，質(zhì)感細(xì)膩，雙指離開(kāi)煙袋桿和兩腮回陷的吸煙瞬間惟妙惟肖。煙袋下面拴著布條，布條下面掛著鐵絲制作的彎鉤，純樸到了極點(diǎn)的人物性格得到了淋漓盡致的刻畫。左上迎光處反差較大，右下背光處仍留有良好的層次。<div> 黃小森先生運(yùn)用簡(jiǎn)潔的攝影語(yǔ)言豐富的光影效果，刻畫出一位老農(nóng)民令人難忘的形象。<br></div></div> "俺這一輩子"<div><br> 在組織這個(gè)人物面部時(shí)強(qiáng)調(diào)的是他黑里透紅的皮膚質(zhì)感，這才符合老農(nóng)民“我這一輩子”的含義。黑棉襖在暗影中仍有一定層次，褪了色的草綠色書包是70-80年代最流行的物品之一。這個(gè)畫面運(yùn)用了低飽和度，有屬于準(zhǔn)確表現(xiàn)這位老農(nóng)民真實(shí)可感的形象。<br></div> "村口"<div><br> 老人，老井在側(cè)逆光下出現(xiàn)了極好的光影效果。這個(gè)一輩子習(xí)慣于面朝黃土背朝天生活的老人，無(wú)聲地獨(dú)自坐在村口的老井旁，觀看著攝影師們手中“咔嚓咔嚓”的響動(dòng)，沒(méi)有好奇，沒(méi)有羨慕，只有沉默，這完全可能是他的性格使然。石頭樁似乎昭示出老人剛毅的性格。側(cè)逆光影突出了他白發(fā)與須髯，細(xì)膩地展示出他面部質(zhì)感，似乎述說(shuō)著他歷經(jīng)滄桑的人生經(jīng)歷。<br><div> 黃小森先生對(duì)父老鄉(xiāng)親有著深厚的情感得益于他有過(guò)知青生活；農(nóng)民、農(nóng)具、農(nóng)宅、農(nóng)田甚至樹(shù)木都能夠成為吸引他頻頻走近的因素。而孩子是家庭的希望，從孩子生活的狀況就是這些父老鄉(xiāng)親生存狀況的縮影。</div></div> “家當(dāng)”<div><br><div> 門前擺放著多種農(nóng)具，在開(kāi)裂門板前面，中學(xué)生模樣的女孩在一口鐵鍋里洗著衣服，為什么不用臉盆，是沒(méi)有還是不用，一定會(huì)引發(fā)觀者深思。從男孩子穿的漏洞毛衣不難看出他們生活在比較困難的環(huán)境中。</div></div> "小'豬倌' "<div><br> 男孩子為了掙錢貼補(bǔ)家用而在養(yǎng)豬場(chǎng)當(dāng)起了“豬倌”。山路上，雜亂的豬群與地面的光影使原本的平衡呈現(xiàn)出了變化。處于畫面中央的男孩子主體位置是不容置疑的，尤其是橫在腰間的樹(shù)棍，行走的步伐似乎都在強(qiáng)調(diào)“窮人的孩子早當(dāng)家”這一哲理，沒(méi)有展示孩童的正臉卻滲透出孩童的成熟。這恰恰是作者畫面蘊(yùn)含的意圖所在。至于孩子處于假期還是已經(jīng)輟學(xué)一定會(huì)引發(fā)觀者聯(lián)想。<br></div> "雙吹"<div><br> 在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)高蹺展演中，一對(duì)吹嗩吶的父子引起大家的關(guān)注。兒子騎在爸爸的脖頸子上單吹，爸爸采取雙吹，畫面里有意留下其身后踩高蹺的兩個(gè)虛化的人物，其服飾、動(dòng)作若隱若現(xiàn)，明顯交代出了主體人物所處的環(huán)境，畫面語(yǔ)言顯然簡(jiǎn)明扼要重點(diǎn)突出。<br></div> 五、弘揚(yáng)文化記錄民俗<div><br><div> 民俗的即是民族的；風(fēng)情的即是文化的。黃小森先生銘記著攝影記錄當(dāng)下留證歷史的本質(zhì)功能，他舍棄了無(wú)數(shù)年節(jié)假日就是為了能夠在關(guān)鍵時(shí)間出現(xiàn)在民俗項(xiàng)目展示的第一現(xiàn)場(chǎng)，留下珍貴的民俗風(fēng)情影像。</div><div> 例如黃小森先生多次拍攝“非遺”項(xiàng)目東北大秧歌正是出于這種認(rèn)知。這個(gè)項(xiàng)目在遼寧海城、喀左尤其受到廣大民眾的喜愛(ài)，可是拍攝起來(lái)卻是很辛苦的。</div></div> “出隊(duì)之前”<div><br><div> 畫面中，村里的女青年們坐在炕上按照自己扮演的角色正在給自己化妝。窗外的暖棚以及炕上散放著的棉衣交代出了這是寒冬臘月，她們天沒(méi)亮就來(lái)到這里，正在為當(dāng)天的大秧歌展演積極地準(zhǔn)備著。各種衣物背包雜而不亂，人員較多錯(cuò)落有致，姿態(tài)不一恰到好處，表現(xiàn)出了秧歌隊(duì)員們出隊(duì)之前的繁忙以及內(nèi)心對(duì)參加這項(xiàng)活動(dòng)的迫切心情。</div></div> “黑土地上的風(fēng)采”<div><br><div> 當(dāng)“演員”們拜年活動(dòng)接近尾聲時(shí)，大多到寬敞的廣場(chǎng)上盡興表演。伴隨著高蹺還會(huì)有一個(gè)秧歌隊(duì)穿插表演，無(wú)論是耄耋老者還是幾歲孩童都會(huì)在場(chǎng)地中耍上一把。 黃小森先生建議領(lǐng)隊(duì)能否進(jìn)入大地里走一走，盡管這樣有難度，但是卻把農(nóng)民“非遺”與他們深愛(ài)的土地聯(lián)系在了一起，實(shí)屬獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)舉。高蹺身影與壟溝形成交叉線條，游走中的鑼鼓，踏起的塵土，隱約可見(jiàn)的遠(yuǎn)山和廣袤的黑土地奉獻(xiàn)給觀者的是內(nèi)涵厚重的鐫美畫卷。<br></div></div> “背閣”<div><br><div> 俗稱為“背哥”實(shí)際稱為“背閣”的展演難度較大。身穿盛裝的孩童被固定在身強(qiáng)力壯成年人肩上，成人的強(qiáng)壯與孩童動(dòng)作的柔美渾然一體，相映成趣。<br> 黃小森先生經(jīng)過(guò)多年的深入觀察實(shí)踐，鏡頭抓準(zhǔn)了高蹺、秧歌的典型特征，從多個(gè)角度揭示了地域性的“非遺”主題。<br></div><div> 圍繞藏傳佛教有許多民俗活動(dòng)令觀者難以理解，例如法會(huì)、曬大佛、接圣水、磕長(zhǎng)頭等都有著獨(dú)特的規(guī)定和禮法，攝影人不辭辛苦前去拍攝，苦苦探索個(gè)中的奧秘。 黃小森先生多次遠(yuǎn)赴藏區(qū)進(jìn)行了無(wú)數(shù)次探索。<br></div></div> “法會(huì)”<div><br></div><div> 黃小森先生拍攝的這個(gè)大法會(huì)場(chǎng)景就顯得格外有氣勢(shì)感、莊重感和禮儀感。圓形神牌與長(zhǎng)方形身影接近于剪影卻有著良好的層次，地面石板在超廣角鏡頭下的橢圓形變形避免了畫面過(guò)于平衡且增加了美感變化。寺廟與遠(yuǎn)處端坐的眾僧交代出了法會(huì)隆重與恢弘。</div> “圣水”<div><br><div> 盡管用的是普通鋁制品水壺，在藏民心目中這是佛主賜予的圣水，無(wú)需人物面部激動(dòng)的表情，趨之若鶩的水瓶已經(jīng)把每一個(gè)人內(nèi)心的砰動(dòng)交代得淋漓盡致。虛實(shí)有度的對(duì)比，大斜線的構(gòu)成更強(qiáng)化了里作品的魅力。</div></div> “承載”<div><br><div> 背水是在藏族婦女一個(gè)繁重的勞作。盡管村落距離河邊不遠(yuǎn)，但是數(shù)十斤水桶著實(shí)需要有著良好的體力。前景這條土路是村民專門去河邊取水的路，長(zhǎng)年累月的踩踏，這里已經(jīng)被踏出亮面。一位背筐婦女與背水婦女在這里巧遇，雙方雖然都身負(fù)重載卻不忘相互施禮，這樣的細(xì)節(jié)往往容易被觀者忽略。<br></div></div> “心向天國(guó)”<div> 黃小森先生對(duì)于民俗作品的探索不是滿足于游走于街拍抑或過(guò)馬觀花似的連拍，而是盡可能低走進(jìn)藏民家里，在觀察中抓拍。畫面里，和尚諾巴的父親正在與兒子交談，諾巴的母親不錯(cuò)時(shí)機(jī)搖動(dòng)著轉(zhuǎn)經(jīng)輪，虛實(shí)得當(dāng)主附協(xié)和，光影獨(dú)特，質(zhì)感細(xì)膩。<br><div><br></div></div> “漢子”<div><br><div> 僧人諾巴的哥哥是一個(gè)體格壯碩的漢子，在他面積不大的房間里顯得更加高大。窗戶撒進(jìn)來(lái)的散射光不僅使他有了良好的輪廓線，更讓藏袍、佛珠、頭巾、毛領(lǐng)這些民俗裝束有了極好的層次，他面露善意微笑把這個(gè)藏族漢子與觀者一下子拉近了很多。暗背景中寥寥幾筆光影將人物刻畫得惟妙惟俏。</div></div> “指揮家”<div><br><div> “歌會(huì)”一直是多個(gè)民族的民俗傳統(tǒng)，尤其在侗族更是勝過(guò)漢族過(guò)春節(jié)的大事兒。廣場(chǎng)上的姑娘們唱著民歌享受著節(jié)日的愉悅時(shí)，突然有一個(gè)孩童闖過(guò)來(lái)?yè)]動(dòng)著小手酷似指揮著演唱，瞬間增添了民俗演唱會(huì)的情趣。</div></div> “古道笙聲”<div> 地面上石頭堆砌的圖與銅鼓圖案很相似，這應(yīng)該是該民族一種圖騰的象征。圓形、三角形以及長(zhǎng)方形組合成太陽(yáng)光芒四射的圖案，蘊(yùn)含著旁人難以理解的某種含義。幾位耄耋老者吹著古老的樂(lè)器，圍著掛著銅鼓的圓柱如同指針般緩緩行進(jìn)。簡(jiǎn)潔的畫面引發(fā)觀者許多猜想。</div><div><div><br></div><div> 六、鐘情于魅力中國(guó)大美風(fēng)光</div></div><div><br></div><div> 黃小森先生人文攝影作品主題突出，內(nèi)涵厚重，風(fēng)光攝影作品更是大氣磅礴，氣勢(shì)恢宏。</div><div> 風(fēng)光攝影作品帶給觀者的視覺(jué)感受是復(fù)雜的。大多作品展示的是魅力十足的自然風(fēng)光，云縈霧繞，山巒逶迤。少數(shù)作品也想通過(guò)自然風(fēng)光中某些景觀表達(dá)另一種滄海桑田的情緒。 黃小森先生的作品與他豁達(dá)開(kāi)朗胸懷四海的性格似乎格外契合。</div> “靜謐”<div><br><div> 黃小森先生這幅夜色風(fēng)光作品首次與觀者見(jiàn)面。郁郁蔥蔥的樹(shù)林托起座座高山，空曠的蒼穹上掛著明月，多個(gè)弧形構(gòu)成了絕美的山林靜謐景觀。 黑白灰層次分明，元素簡(jiǎn)潔緊湊，不由人想到了亞當(dāng)斯的“月升”。</div></div> “金山嶺長(zhǎng)城”<div><br><div> 清晨，天際線出現(xiàn)了魚肚白，山巒中涌動(dòng)著的云霧將昏暗的山脈增添了亮度且使得近中遠(yuǎn)景得到了一定的劃分，景別有了空間感，臥龍般的長(zhǎng)城格外醒目。由于將這處箭樓放在黃金分割最佳趣味點(diǎn)，且有前景城墻線條引導(dǎo)，更顯主體巍峨高聳，較好地展示出了長(zhǎng)城歷經(jīng)滄桑的雄姿。<br></div></div> “巍峨”<div><br><div> 黃小森先生拍攝風(fēng)光格外強(qiáng)調(diào)天氣氛圍的承托作用，成功作品得益于天時(shí)地利人勤。他經(jīng)常冒雨趕往拍攝地點(diǎn)等待雨后放晴那一段短暫且富有魅力的時(shí)光。<br></div><div> 站在綏中西溝錐子山頂向南眺望就會(huì)看到這個(gè)場(chǎng)景，但是遇到這樣大的云海只能靠運(yùn)氣。三角形前景穩(wěn)定了畫面，云海游動(dòng)在山間，層層遠(yuǎn)山連綿不斷，大美山河凝縮在這一瞬間。</div></div> <p> “長(zhǎng)城暮色”</p><p><br></p><p> 黃小森先生善于利用不同時(shí)段從不同機(jī)位觀察他感興趣的景觀。他走遍了綏中西溝長(zhǎng)城，做到了哪個(gè)景觀從哪個(gè)角度什么時(shí)候拍攝最佳心中有數(shù)。</p><p> 他抓住了傍晚滿天霞光的機(jī)會(huì)，把長(zhǎng)城逶迤變化以及山巒疊嶂盡收畫面之中。特別是高空云霞更多地進(jìn)入了畫面，展示出較暖色調(diào)交替，中景山巒在霧氣中呈現(xiàn)出較冷的色調(diào)，遠(yuǎn)景在落日余暉中出現(xiàn)了暖色調(diào)。這種冷暖色調(diào)由于廣角鏡頭才得以同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面中，有了良好的對(duì)比。</p><p><br></p> “霧凇島”<div><br><div> 畫面展示的是冬季湖面上一處簡(jiǎn)潔的景觀。前景冰花形成斜線形、弧形，畫面首先有了動(dòng)感變化。中景升騰著的霧氣中一頁(yè)泛舟人影清晰。遠(yuǎn)景霧凇一字排開(kāi)，高低有別錯(cuò)落有致，而且分布在最佳趣味線附近。由于比較恰當(dāng)?shù)匕才帕讼嚓P(guān)景物的位置，畫面看起來(lái)疏密相間，盡管湖面較寬，由于有了隱約可見(jiàn)的波紋，增加了層次感，整體視覺(jué)美感比較令人滿意。</div></div> “余輝”<div><br> 這幅作品采用的元素不多，完全是靠冷暖色調(diào)對(duì)比以及直線、弧線等線條關(guān)系構(gòu)成美感。太陽(yáng)大部分降到了地平線以下，天空尚有部分余光，云層中光影有著較好的變化，地面河岸邊冰面與水面由于反射光強(qiáng)弱差別，出現(xiàn)了明顯的反差。攝影語(yǔ)言在這里利用了線條、質(zhì)感、落日余暉以及反射光的效果突出了光影帶來(lái)的視覺(jué)美感。<br></div> “彩色人間”<div><br><div> 暮色時(shí)分，群山逶迤，云霧飄渺，梯田疊嶂，公路環(huán)繞，畫面運(yùn)用了側(cè)逆光這種光影語(yǔ)言，使得山巒背光部分出現(xiàn)了暗影，梯田有了良好的反差。由于云霧的作用，落日所處的位置沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)曝，前景尚處于區(qū)域光范圍內(nèi)，因此較好的保留了色調(diào)的和諧對(duì)比以及影調(diào)的漸變過(guò)度。<br> 逆光與側(cè)逆光對(duì)于勾勒光影效果無(wú)疑是極好的光線。關(guān)鍵是在對(duì)這種光線處理上有一定難度，容易影響攝影語(yǔ)言的實(shí)際效果，造成過(guò)大的反差，強(qiáng)光處景物過(guò)曝，弱光處景物層次盡失。解決的辦法是選擇中等量度部位測(cè)光或者使用漸變鏡改變光比。<br></div></div> “天地人”<div><br><div> 原本陽(yáng)光明媚的壩上軍馬場(chǎng)突然風(fēng)云變幻，滾滾云層鋪天蓋地而來(lái)。黃小森先生疾步尋找到合適機(jī)位，觀察著區(qū)域光的移動(dòng)位置。他看到陽(yáng)光從云層縫隙中透射到地面，使得處于區(qū)域光中的房舍顯得格外突出，草原的綠色線條更顯得富有魅力，果斷按下了快門。</div><div> 作品重點(diǎn)彰顯了天氣的變化無(wú)常，在極端天氣條件下才能夠得到異常的油畫般光影效果。</div><div> 隱隱約約顯露出來(lái)的山形交代出了周邊的環(huán)境特點(diǎn)。近景圍場(chǎng)的立柱成斜線排列，彌補(bǔ)了大面積的暗影，這種運(yùn)用區(qū)域光來(lái)突出主體有利于減少周邊景物的干擾，使得攝影語(yǔ)言能夠直接運(yùn)用了光影效果彰顯了主體特征。</div></div> “能源”<div><br><div> 畫面中展示的是落日與高壓輸變網(wǎng)相融的作品。原本距離很遠(yuǎn)也很分散的高壓輸變網(wǎng)在長(zhǎng)焦距鏡頭中變得格外緊湊，距離很遠(yuǎn)的高壓輸變塔似乎相互之間距離很近，這有利于強(qiáng)調(diào)密集的電網(wǎng)縱橫交錯(cuò)的氛圍。特別是落日在這里明顯變大了，畫面不僅通過(guò)縱橫交錯(cuò)的電網(wǎng)展示出我國(guó)電力、能源的強(qiáng)大，而且強(qiáng)調(diào)了太陽(yáng)將是我們永久能源這個(gè)深刻的內(nèi)涵。</div><div><br></div></div> “磐石日出”<div><br><div> 這里的主體是由幾塊形狀各異且很有特點(diǎn)的巖石組成，特別是在日出黃紅暖色調(diào)氛圍中，左側(cè)猶如怪獸出海的第一主體顯得更加突出。盡管云層格外漂亮且有放射形效果，只能是烘托日出的效果，仍然無(wú)法阻擋觀者目光落在主體巖石上面，特別是它的形狀以及頂部酷似眼睫毛的幾束毛草更是饒有趣味。<br>主體在畫面中的位置不是必須與趣味點(diǎn)、趣味線發(fā)生聯(lián)系，而是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)狀況以及作者意圖來(lái)決定。盡管傳統(tǒng)上認(rèn)為主體放在中央位置容易造成過(guò)于平衡，顯得呆板，實(shí)踐證明這不是絕對(duì)的。</div></div> “傲骨凜然”<div><br><div> 許多人對(duì)于拍攝著名景觀心有忌憚，擔(dān)心畫面與他人同質(zhì)化。黃小森先生覺(jué)得任何景觀都不會(huì)被人們拍盡了，關(guān)鍵是自己能否找到突破點(diǎn)解決瓶頸。</div><div> 這幅黃山作品運(yùn)用水墨丹青手法以及大對(duì)比關(guān)系拍攝到了令人賞心悅目的畫面。前景左側(cè)暗色調(diào)山崖、蒼松以及右側(cè)灰色調(diào)山體穩(wěn)定了畫面，中遠(yuǎn)景山巒起伏交錯(cuò)逐漸淡去，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔流暢。尤其是突出了絕壁懸崖邊的松樹(shù)姿態(tài)凜然，以景抒情，弘揚(yáng)了一種傲骨精神，契合了鄭板橋詩(shī)“咬定青山不放松，立根原在破巖中，千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)?！?lt;/div></div> “云蒸霞帔”<div><br><div> 這幅畫面用側(cè)重于黑的影調(diào)表現(xiàn)黃山。右側(cè)山崖采用了大手筆的斜線處理方法，大面積云蒸霞帔中涌出的山峰猶如云中蒼龍海中航船，直至天際線仍可看出細(xì)膩的云海質(zhì)感。高出天際線的峰頂使得直線分割的上下景觀建立了聯(lián)系，且有“刺破青天鍔未殘”的意境。</div></div> “風(fēng)起云涌”<div><br><div> 運(yùn)用云霧升騰表現(xiàn)黃山。前景山峰如同兩個(gè)駝峰，似乎一匹駱駝?dòng)巫咴谟觎F之中。暗處，山石疊嶂，質(zhì)感細(xì)膩，蒼松點(diǎn)綴。中景大有風(fēng)起云涌之感，右側(cè)升騰的霧氣強(qiáng)化了畫面的氣勢(shì)。遠(yuǎn)景恰有一座同樣類似駝峰的山巒不僅與近景呼應(yīng)，而且在高光處起到了平衡畫面畫龍點(diǎn)睛的作用。</div></div> <p> “千山萬(wàn)仞”</p><p><br></p><p> 最后一幅畫面表現(xiàn)出了瑞雪后的黃山景觀。山坡以及松枝上的落雪將原本比較灰暗的山林場(chǎng)景分離出了黑、灰色調(diào)，提高了反差且突出巍峨感。遮天蔽日的濃霧中留有一抹亮線恰當(dāng)?shù)貐^(qū)分開(kāi)了天空與云海。作品巧尋機(jī)位，獨(dú)辟構(gòu)成，使平日看到的秀美黃山此時(shí)頗具神秘之感。</p><p> 黃小森先生從事專業(yè)攝影40多年，有著上山下鄉(xiāng)和當(dāng)工人的經(jīng)歷，這為他后來(lái)數(shù)十年自覺(jué)深扎工農(nóng)群眾之中打下了情感基礎(chǔ)。他的人文作品內(nèi)涵厚重得益于他對(duì)攝影語(yǔ)言的深刻理解；風(fēng)光作品氣勢(shì)磅礴與他胸懷開(kāi)闊有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，作品如其人是有一定道理的。</p><p> 由于受到篇幅限制，我僅從黃小森先生數(shù)萬(wàn)張作品中遴選出以上44幅作品，且他的眾多專題攝影也沒(méi)有得以展示。攝影總是成功與遺憾共生，此文亦如此。</p><p>（我認(rèn)為黃小森先生撰寫的《攝影藝術(shù)與攝影語(yǔ)言》專著很值得一讀，書店均已售罄，作者手中有少量留存。該書原價(jià)228元/冊(cè)，現(xiàn)攝友價(jià)110元/冊(cè)，含快遞費(fèi)。有意購(gòu)買者可加黃小森先生微信號(hào)hw5054且寫明“購(gòu)書”即可。）</p><p> 撰文/于靜濤</p><p><br></p> <div style="text-align: center;">遼寧高校攝影學(xué)會(huì)名譽(yù)主席</div><div style="text-align: center;">沈陽(yáng)市攝影家協(xié)會(huì)顧問(wèn)</div><div style="text-align: center;">遼寧大學(xué)教授</div>
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