<p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 前言:華三川，（1930年－2004年），浙江鎮(zhèn)海人，現(xiàn)當(dāng)代杰出的工筆人物畫家。</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 曾擔(dān)任中國美協(xié)會員、上海美術(shù)家協(xié)會理事、上海少年兒童出版社專業(yè)畫家、上海市文史研究館館員。在他的60年藝術(shù)生涯中，勤奮耕耘，勇攀高峰，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進行變革和創(chuàng)新，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在中國工筆人物畫領(lǐng)域里獨樹一幟，引人注目。至今已有《錦瑟年華》，《華三川人物畫集》，《華三川人物線描畫搞》，《華三川繪新百美圖》，《華三川人物新作選》等十多部大型畫集出版發(fā)行。</b></p> <p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 華三川，1930年出生于上海一個城市貧民家庭，1938年8歲讀小學(xué)時，路經(jīng)城隍廟的一個畫店。華三川被畫在紙上的山川、人物、花鳥動中等圖畫所吸引，想不到一支筆竟有如此神奇的妙用。他繪畫天賦的顯露，被人們譽之為“神童”，他為人們畫門神，畫灶王。后到一個戲院里學(xué)畫布景，這里是師傅帶徒弟，學(xué)徒首先是替師傅干家務(wù)，學(xué)藝只有在打下手時和業(yè)余時間偷著學(xué)……</b></p> <p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 解放后開始從事連環(huán)畫創(chuàng)作，1960年調(diào)到上海少年兒童出版社工作。為讀者奉獻出一百多部連環(huán)畫作品，還有大量插圖、單幅畫，是一個勤奮多產(chǎn)的畫家。他畫畫的紙是用一刀一刀來記數(shù)的。連環(huán)畫作品有《交通站的故事》、《白毛女》、《青年近衛(wèi)軍》、《王孝和》、《劉胡蘭》等一百余種。</b></p> <p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"> 華三川創(chuàng)作的第一部連環(huán)畫作品是《七桂芝》連環(huán)畫；封筆之作是1985年由浙江人民美術(shù)出版社出版的《明珠》。迄今為止共創(chuàng)作百余本連環(huán)畫作品，從事連環(huán)畫的時間為35年。如今，華老的不少作品已成為海內(nèi)外藏家競相收藏的瑰寶。</b></p> <p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 50年代初從事舞臺美術(shù)工作，對《白毛女》這個角色耳濡目染，十分熟悉，無疑給他對人物塑造提供了方便。連環(huán)畫《白毛女》在60年代問世后，受到國內(nèi)外的好評。人們不能不嘆服華三川的造型能力，用線描黑白畫把人物動勢和微妙透視關(guān)系畫得如此生動而富于表現(xiàn)。在此同時他用絹本彩色精繪40多幅，以大開本兒童故事讀物出版，十分精彩，讀者爭相購買，不少美術(shù)愛好者當(dāng)作范本臨摹。</b></p> <p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 90年代初，臺灣藝術(shù)圖書公司收集了華三川歷年為掛歷所作的仕女圖90幅，精印華三川美人畫集《干嬌百媚》和《濃妝淡抹》兩冊；福建美術(shù)出版社，天津楊柳青畫社，上海古籍出版社等國內(nèi)外眾多出版單位也竟相出版華三川先生的畫集；至今已有《錦瑟年華》；《華三川人物畫集》；《華三川人物線描畫搞》，《華三川繪新百美圖》《華三川人物新作選》等十多部大型畫集出版發(fā)行。收藏華三川先生作品，連環(huán)畫，掛歷和畫集的美術(shù)機構(gòu)，藏館，收藏家和美術(shù)愛好者遍及全國和世界各地。</b></p> <p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 楚楚動人的風(fēng)姿在海峽兩岸處于隔絕狀態(tài)時期，臺灣收藏家曾通過多種渠道收藏他畫的仕女掛歷。如今，華老的不少作品已成為海內(nèi)外藏家競相收藏的瑰寶。華三川先生在他的60年藝術(shù)生涯中，勤奮耕耘，勇攀高峰，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進行變革和創(chuàng)新，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在中國工筆人物畫領(lǐng)域里獨樹一幟，引人注目。</b></p> <p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"> 華三川先生還為中國的美術(shù)事業(yè)培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的學(xué)生，為傳承和發(fā)揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化事業(yè)作出了重大貢獻。</b></p> <p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 在海峽兩岸處于隔絕狀態(tài)時期，臺灣收藏家曾通過多種渠道收藏他畫的仕女掛歷。90年代初，臺灣藝術(shù)圖書公司收集華三川歷年為持歷所作的仕女圖90幅，精印成畫集《千嬌百媚》和《濃妝淡抹》兩冊。</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 臺灣《藝術(shù)家》雜志評介說：“華三川人物畫，多數(shù)是以中國古代的歷史、小說、神話、民間傳說中的美人為主，所以一提到華三川的畫，人們的腦海里就自然涌現(xiàn)出他筆下的美女——婉約有楚楚動人的風(fēng)姿?！比缃?，華老的不少作品已成為海內(nèi)外藏家競相收藏的瑰寶。</b></p> <p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"> 華先生的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細膩至臻的遺風(fēng)； 有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質(zhì)樸；也有海派四任的風(fēng)韻。</b></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"> 華先生的畫在色彩上繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫的技法，也融會吸收了西洋水彩畫的表現(xiàn)技巧，中西合璧相得益彰。</b></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">從藝術(shù)樣式來看，華三川開了“新仕女畫”或“新美人畫”的先河，他筆下的仕女或美女，以其曲雅和恬靜、靈秀和質(zhì)樸的藝術(shù)品格，擺脫了舊式仕女畫過于華麗和甜膩的習(xí)俗，有一種超然脫俗的凝重之同和優(yōu)雅飄逸的靈動之氣。</b></p> <p><b style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 20px;">圖片源自微信網(wǎng)絡(luò)摘錄收藏并分享</b></p><p><b style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 20px;"> 2020/03/11/制作</b></p>
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