熊吉炎先生早期作品欣賞

翟渝生

<p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">熊吉炎是我和邵常毅、陳鏡偉等多位朋友的啟蒙老師，出生豪門（民國時期的"重慶寶圓通"就是他們家族的商號）英俊瀟灑，我們這些學生都稱呼他為"佐羅"。熊老師一生清貧，對藝術追求執(zhí)著，創(chuàng)作了大量的作品。</h3> <p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">《我們?yōu)槭裁匆嫯?？?lt;/h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">——熊吉炎先生畫作展序</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">王林</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">對于美術圈的人來說，熊吉炎先生是一個凡人，又是一個奇人。凡人之謂，說的是熊先生盡管生于名門，但身世平凡，極為普通。他就是一個工人，一個生長在重慶長江邊上、嘉陵江畔，和許多人一樣經歷過文革歲月和開放時代，沒有任何特別之處。奇人之謂，則是說就這樣一個人，比起四川美院及周邊各種具有美術家職業(yè)身份的人，卻更熱愛繪畫，更獻身于繪畫。他就是臺灣學界所說的庶人畫家，沒有接受過專業(yè)美術教育，當然更沒有手執(zhí)一本文憑。在中國教育極不正常的時代，曾經有一批人，在蔑視文化的歷史遭遇中開始崇尚文化，自行其事，抱團從事藝術。這是文革時期重建民間文化權利的自發(fā)之舉。正是有這樣一批人，有他們四處開展的寫生活動，才有文革后川美"傷痕"、"鄉(xiāng)土"繪畫打破禁區(qū)、開啟人道的藝術作為。熊吉炎就是這一悄然發(fā)生的歷史趨勢的先行者和推動者。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">他是當時重慶市面上少有的幾位有名畫家之一，因為熱愛藝術而長期研習繪畫。其實繪畫并不可教，熊吉炎先生作為邵常毅、翟渝生等人的老師，是他們自己找上門來的，后來帶著他們不僅在寫生創(chuàng)作中不斷實踐，而且還在不無風險的私人沙龍中陶冶鍛煉。更重要的是，熊先生把自己繪畫的心得與學生共享，包括如何練習書法以增長技藝、如何反省創(chuàng)作過程中的缺陷、如何擴展和改變不同環(huán)境自我創(chuàng)作的心態(tài)與方法等等。熊先生和自己的學生始終同甘共苦，相濡以沫。邵常毅和翟渝生等能有這樣的藝術家為師同行，乃是人生之幸也。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">熊吉炎先生的繪畫創(chuàng)作，邵常毅已有見地卓越的討論，值得指出的是，邵兄并未對熊先生加諸溢美之辭。我非常認同邵兄對熊先生不同時期創(chuàng)作題材和藝術傾向的分析，其作品最大的特點是對于"苦"與"拙"形式意味的深度體驗。"苦"者，苦難經歷的表達，沉潛積淀在平常事物對象之中；"拙"者，質樸、平凡、普通、真實，這正是藝術創(chuàng)作非功利性、非權力化的體現。說熊先生一生從事寫生繪畫，并不完全確切。作品最動人的地方恰恰是在某種程度上不在乎寫生的作品，我指的是他的日常靜物水彩畫作和市井景觀水粉畫作。前者不拘透視，自由構圖，其形式感超越前人；后者隨意涂抹，線條激動，筆觸活潑，色彩濃重，極富表現性。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">邵兄和心生敬意的所有同行對熊先生不計功利、至純至誠的創(chuàng)作態(tài)度贊揚有加，這也是許多人一輩子都學不到也學不會的東西。熊先生一輩子畫過成千上萬幅作品，畢生不賣一幅，甚至為了拒絕商家，不惜燒掉其不愿面世的大批作品。此乃人各有志，不用多加置評。但我理解熊先生之所為，并非只為修身養(yǎng)性，恐怕更大的原因還是為了讓自我心態(tài)和繪畫方式能夠在創(chuàng)作過程中表達出不無心理矛盾的情感傾向和價值訴求。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">時至創(chuàng)作后期，熊先生已經成為一位敏感于微觀日常生活反應的表現主義畫家。至于賣不賣畫、賣沒賣畫并不重要，凡·高其人一輩子也就只賣過一張畫而已。在今天這樣一商業(yè)、消費與資訊發(fā)達的時代，顯然不必以此為例。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">即便是這樣，我們還是要佩服那些為了身心純粹而活著的人，那些不在乎金錢、權勢和名聲的人，那些為了藝術愿意灌注全部精力、心態(tài)與精神追求的人。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這是為什么呢？——讓我們每個人、每個參加熊吉炎先生畫展的人，再仔細想想吧。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">是為序。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">2017年3月5日</h3> <p class="ql-block">憶熊吉炎燒畫一事：</p><p class="ql-block">1998年的夏天，也是重慶直轄后的第二年，當時在蒲草田有一家畫廊的老板給我講，市建委準備和“惠普畫廊”聯合辦一個《重慶老街景》的畫展，畫廊負責征集作品。重慶成為直轄市后，開始了大興土木，成片成片地在搞開發(fā)，很多地方面臨拆遷。畫廊老板給我講：展覽的目的是激發(fā)觀眾懷舊的情結，讓人產生收藏的欲望。老板是個商人，首先想到的就是賣畫。老板知道我是熊吉炎的學生，而且關系還很好，就讓我去給熊吉炎談作品參展一事。在一個周末的晚上，我去了一號橋“富城路五十號”熊吉炎家。我向熊老師講了這件事，并將我的想法合盤端出。熊老師反應并不積極，稍頓一會后對我說：你算計不贏老板。我說不存在這個問題，藏家要畫由我負責談，一手交錢一手交貨，畫廊只得他該收取的部分。當時我給熊老師講，準備定價在五百至八百之間（當年這個價格還是不錯的了），熊老師同意了，說他清理一下，叫我過幾天再去。一周后我再去，我問了一句清理岀來沒有，熊老師只字不提畫的事情，還是他夫人查曉梅給我說他把畫燒了，大概有三百多張。他見查曉梅說出了這事，才給我解釋說：燒的這批畫不好，沒有什么新意。當時我真是氣得不行，那可是八十年代中期他開始產生變化的作品。很多作品是由邵常毅和我一起挑選出來，由鄧力民拍成反轉片后，再由我在一九八四年夏天到北京，由著名導演尹力先生陪我送到北京中國美術館，交到了展覽部主任趙俊生手里（邵常毅在中央美術學院進修時，和趙俊生很熟。）當天趙俊生就把《新觀察》雜志的美術編輯叫來一起觀看反轉片，美術編輯（據介紹是艾青的小兒子）當場就說，在一九八五年第一期的彩頁選用?；刂貞c后，我將此事告訴了熊老師、邵常毅和鄧力民。很遺憾的是，在年底前我收到了艾美編的來信，信中說雜志社主編認為這批作品太純藝術了，不適合在《新觀察》這種政治刋物上發(fā)表，于是撤了稿。</p><p class="ql-block">在熊吉炎老師燒畫這件事上，幾十年來我心里一直有一種負罪感，我就不該去說賣畫一事。熊吉炎老師是一個很單純的人，心里只有繪畫藝術。</p>

久草资源站色婷婷,妹子干综合,九九国内精品偷拍视频,欧美1区2区,理论av优区,热热色麻豆,精品久久无码,成人免费黄色电影网站,99在线一区二区三区

熊吉炎先生早期作品欣賞

翟渝生