油畫畫意攝影談

王偉剛攝影

<p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        油畫是憑借顏料的遮蓋力和透明性，以色彩的豐富和質(zhì)感的立體，來表現(xiàn)畫面的整體語言。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        一組大連有軌老電車的油畫畫意攝影作品，則是運(yùn)用攝影通感藝術(shù)手法，跨界創(chuàng)作的有趣嘗試。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        總結(jié)這次創(chuàng)作實(shí)踐，認(rèn)知到油畫畫意攝影要注意把握三要點(diǎn)：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        一、攝影的構(gòu)思創(chuàng)意是油畫畫意創(chuàng)作的動(dòng)能。所謂創(chuàng)意，就是對(duì)傳統(tǒng)的背叛，是打破常規(guī)的哲學(xué)。而攝影創(chuàng)意，則是指視野上的超越；思維上的突破；形式上的創(chuàng)新；視覺上的沖擊。奧古斯特．羅丹用藝術(shù)大師的靈感把創(chuàng)意解釋為＂在別人司空見慣的東西上發(fā)現(xiàn)美＂。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        深度的創(chuàng)意，是好的攝影作品和好的油畫作品相通的審美價(jià)值取向。單就攝影而論，作品的創(chuàng)意一定在唯美中包涵著深厚的人文情懷和深刻的哲理思考。只有高超的技法，卻沒有高超的創(chuàng)意，作品只會(huì)止步在＂司空見慣＂的層面，而高超的創(chuàng)意卻可以激發(fā)技法上的升華。大膽進(jìn)行跨界嘗試，則是攝影創(chuàng)意破舊迎新、另辟蹊徑的拓疆性選擇。其實(shí)，油畫畫意攝影，不僅僅是兩種藝術(shù)形態(tài)在藝術(shù)通感光環(huán)下的有機(jī)契合，而且還是在更高層次上，攝影藝術(shù)強(qiáng)勁進(jìn)化中＂回流＂兼收并蓄養(yǎng)份的本體現(xiàn)象。因?yàn)椴祭账蓪z影比作＂不過是繪畫藝術(shù)的速寫＂，由此而言，油畫畫意創(chuàng)意應(yīng)該是近水樓臺(tái)先得月了。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        幾年來，曾散散落落的拍了些大連有軌老電車，每次都是運(yùn)用高感、小光圈等常規(guī)手法，把車體上的鉚釘、窗內(nèi)的司機(jī)、天線的火花以及背景物體都刻畫得淋漓盡致，回看一遍覺得不過是千篇一律的＂名信片＂而已，并不滿意。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        參加好友帥臻與伊萬的＂中俄珠聯(lián)碧合畫展＂之后，啟發(fā)萌生了跨界創(chuàng)作老電車油畫畫意作品的創(chuàng)意。帥臻先生可以用水墨重彩國(guó)畫風(fēng)格畫俄羅斯的東正教堂，伊萬先生可以用歐洲古典油畫風(fēng)格畫中國(guó)的京劇臉譜，為什么不可以用光影展示老電車的油畫畫意呢？</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        光影跨界創(chuàng)作街巷老電車油畫畫意作品，只是主題上的創(chuàng)意。如何用光、什么角度、功能設(shè)置、操作方法、構(gòu)圖取舍、天氣條件、附助裝備、后期潤(rùn)色，還有時(shí)間與空間、透視與層次、清晰與模糊這些成像節(jié)點(diǎn)，其實(shí)都涉及到了創(chuàng)意的問題?？梢哉f，一次成功的攝影創(chuàng)作，創(chuàng)意會(huì)貫穿始終，是一項(xiàng)系統(tǒng)工程的實(shí)施過程，創(chuàng)意的動(dòng)能在每個(gè)環(huán)節(jié)都應(yīng)發(fā)揮作用。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        二，攝影的藝術(shù)手法是油畫畫意創(chuàng)作的骨骼。經(jīng)常拍風(fēng)光片，對(duì)光比、色溫、景深等要素要求近乎苛刻。傳統(tǒng)意義上，攝影更傾向于可讀留存記錄性，而油畫則更傾向于感知延伸認(rèn)同性。畢加索用＂我不畫我所看到的，我畫我所知道的＂一語道破攝影與油畫的天機(jī)差別。這就意味著畫意攝影應(yīng)忍痛割舍畫面上與畫意毫不相關(guān)、或不太相關(guān)，尤其那些沖淡畫意的元素。應(yīng)著意保留或調(diào)動(dòng)前后期所有技能，刻意放大、校正畫面層次的透明感、色彩的油脂感、＂繪制＂的＂手工感＂，以及清晰的明暗感、構(gòu)圖的緊湊感、空間的遞進(jìn)感等元素，從而使攝影作品趨同于讀者對(duì)油畫作品的感悟，讓作品產(chǎn)生認(rèn)知知覺的轉(zhuǎn)移。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        老電車的起終點(diǎn)及順軌運(yùn)行很有規(guī)律。踩點(diǎn)試拍確定了機(jī)位和守候、跟進(jìn)拍攝預(yù)案，還草繪了一些簡(jiǎn)圖備作構(gòu)圖參考。終于等到了一個(gè)大雨滂沱的下午，開始進(jìn)入創(chuàng)作。借助雨中的朦朧虛幻和低光色調(diào)的渾然天成，技術(shù)性的模糊焦點(diǎn)，有意識(shí)使主體在＂無形＂中突出畫意，從而讓讀者在＂神似＂中感受懷舊層面的＂形似＂，進(jìn)而感知有若油畫中的＂意在＂。油畫畫意老電車和它的陪體及背景，也許疏離了生活中的現(xiàn)實(shí)，但卻接近了油畫畫意，也貼近了潘天壽揭示的那句藝術(shù)真諦：＂生活是生活，藝術(shù)是藝術(shù)，兩者不必要完全一樣。＂</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        油畫講究對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的人物、景致和物體直接的描繪。用鏡頭作畫刀，光線作顏料來畫老電車的油畫畫意，則盡可能的在陪體上選擇＂陳舊味道＂，而且是用隱隱約約的虛化，來烘托主體乘載著的＂往日時(shí)光＂和百年故事。即使有的陪體現(xiàn)代感明顯，也注意放在虛化的遠(yuǎn)景處，用輪廓烘托，突出新舊對(duì)比和歷史回響的強(qiáng)烈視覺。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        油畫的創(chuàng)作是顏料由深到淺的疊加，一幅作品創(chuàng)作時(shí)間漫長(zhǎng)。而攝影作品則是在＂決定性瞬間＂的抓取定格。所以，挪移油畫畫意的攝影作品，在用光上去繁從簡(jiǎn)，力求于色彩的豐富和色彩間的呼應(yīng)互動(dòng)。注意格外營(yíng)造立體感、凝重感、質(zhì)地感，是技法控制的關(guān)鍵。因而選擇雨中風(fēng)檔后慢速手持跟拍，借以讓線條位置和平面色彩變形，進(jìn)而不但可以增加畫面的厚度，還可增加畫面的畫刀涂抹視覺。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        油畫是用色塊的造型藝術(shù)，色彩過渡是通過顏料不同対比完成的；攝影是光影刻畫藝術(shù)，色彩過渡是通過明暗反差層次完成的。因此，挪移油畫畫意，則要盡可能強(qiáng)化光線下色彩的搭配，弱化光感的反差。雖然油畫也注重投影效果，但局部細(xì)節(jié)上，并非如攝影主光源分配到局部那樣要求細(xì)膩，特別是暗部的細(xì)節(jié)。就是說，在弱化光感的同時(shí)，還要控制好光圈和焦點(diǎn)，盡量弱化細(xì)節(jié)，尤其是遠(yuǎn)景及陪體的細(xì)節(jié)，當(dāng)然，也不必過度強(qiáng)調(diào)主體的細(xì)節(jié)。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        人物永遠(yuǎn)是藝術(shù)創(chuàng)作中最靈動(dòng)的要素。許多油畫作品，把人物都放在大塊兒的暗色調(diào)籠罩中，唯獨(dú)把臉、手、腿帶有鮮明＂語言＂的部分，用明亮色調(diào)勾畫出來，以強(qiáng)調(diào)人物的神情和生動(dòng)的姿態(tài)。而在這組攝影油畫畫意作品中出現(xiàn)的人物，不過是老電車這一畫面主體的陪體，瞬間成像也不可能顧及人物的神態(tài)表情，只能是抓取最具感染力、而且與主體最關(guān)聯(lián)的夸張形體。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        抽象藝術(shù)是對(duì)真實(shí)自然物象的描繪與以簡(jiǎn)化，或完全抽離的藝術(shù)。眾多抽象攝影與抽象油畫在呈現(xiàn)特征上有所趨同，都主要是在光線下通過線條和色彩來完成的。但是抽象油畫的立體透明感與抽象攝影的光影細(xì)膩感，在讀者視覺里是一目了然的。所以抽象油畫畫意攝影，創(chuàng)作難度實(shí)在是很難。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        嫻熟的、適合的、高效的呈現(xiàn)手法，是油畫畫意攝影作品，立得起來的藝術(shù)骨骼。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        三，攝影的本體語言是油畫畫意創(chuàng)作的靈魂。紀(jì)錄性和瞬間性是攝影的本體語言。攝影的本體語言，作為藝術(shù)門類的基礎(chǔ)而獨(dú)立存在。也可以認(rèn)為，攝影本體語言是所有攝影活動(dòng)的靈魂，油畫畫意攝影的靈魂當(dāng)然的亦是攝影的本體語言。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        跨界攝影，永遠(yuǎn)是一種文化意識(shí)的完全開放和多重感官的充分調(diào)動(dòng)，跳出己藝術(shù)形態(tài)的局限，借鑒彼藝術(shù)形態(tài)的精粹挪移呈現(xiàn)的行為。廣義上講，只是形態(tài)上的互鑒，而狹義上，任何跨界攝影作品，其本體特性是永遠(yuǎn)不會(huì)質(zhì)變的。閱讀所有的跨界攝影作品無一不印記著＂決定性瞬間＂之痕，這是攝影藝術(shù)與他門類藝交融之中，不會(huì)喪失和磨滅的靈魂。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        攝影主要是通過感光高低、色溫冷暖、光圈大小、速度快慢和焦點(diǎn)虛實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，加上強(qiáng)大的后期制作，所以在通感跨界藝術(shù)呈現(xiàn)方面，的確有著獨(dú)特的多重感官互動(dòng)的表達(dá)優(yōu)勢(shì)，因此成就了在攝影藝術(shù)跨界上，優(yōu)秀作品的層出不窮。這對(duì)于拓展攝影家的視野，激發(fā)能動(dòng)感官，克服視覺疲勞，充實(shí)攝影內(nèi)涵具有重要意義。但是，所有攝影藝術(shù)的跨界探索，都應(yīng)該，也必須堅(jiān)守住攝影的本體語言特質(zhì)，把握住＂似象非象，最終還是攝影成像＂的準(zhǔn)則。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        這組老電車油畫畫意攝影作品，嚴(yán)格說就是用鏡頭對(duì)以老電車為主體的、都市街巷的人與自然氣息的瞬間紀(jì)錄。是只有攝影藝術(shù)才具備的最接近、最酷似、最真實(shí)、最精確、最細(xì)致，也最忠實(shí)地完成了如P．H．愛默生所表述的攝影是＂沒有經(jīng)過修飾的鏡頭影像＂。至于跨界以油畫畫意呈現(xiàn)，實(shí)際是繼續(xù)探索對(duì)似乎固有的攝影平面視覺局限的突破；繼續(xù)探索對(duì)似乎固有的攝影藝術(shù)造型規(guī)則的＂越獄＂。但創(chuàng)作從始至終一直在主導(dǎo)意識(shí)上，把握了不是在作畫，而是借用了畫意用鏡頭、相機(jī)和成像功能在決定性瞬間紀(jì)錄下了＂似是油畫＂的自然信息，這也正是遵循了攝影特有的藝術(shù)規(guī)律。索久林先生在他的《攝影藝術(shù)通感》中就此概述為：＂雖然攝影:藝術(shù)通感孕育的攝影作品異彩紛呈，甚至令人眼花繚亂，攝影藝術(shù)通感造就的表現(xiàn)手法超凡脫俗、鬼斧神工，但它不能超越藝術(shù)規(guī)律。＂這里所說的＂藝術(shù)規(guī)律＂其實(shí)質(zhì)就是攝影的本體語言。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">作者簡(jiǎn)介</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">王偉剛黑龍江黑河市人</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">中國(guó)藝術(shù)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">中國(guó)散文家協(xié)會(huì)會(huì)員</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">獲俄羅斯莫斯科藝術(shù)學(xué)院攝影藝術(shù)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?lt;/h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">俄羅斯阿穆爾洲攝影家協(xié)會(huì)特聘跨國(guó)名譽(yù)主席</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">哈師大傳媒學(xué)院攝影藝術(shù)客座教授</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">黑龍江攝影五十年攝影貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、優(yōu)秀攝影家</h3>

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油畫畫意攝影談

王偉剛 攝影

王偉剛攝影