白先勇滬論京昆，國光團(tuán)名角演釋

木劍行

<h3>大上海，華燈初放。</h3><h3>“上海的空氣總比你們北京好一點(diǎn)，對勿啦？”</h3><h3>“對，對，還有，北京再好的小區(qū)永遠(yuǎn)追不上你們上海的小區(qū)——園藝綠化，植被不如江南呦?！?lt;/h3><h3>明海兄聽我這么一說，自豪地咧開了嘴?？墒俏以掍h一轉(zhuǎn)：“可有一樣北京有，你們設(shè)有？”</h3><h3>“我們什么沒有？”不服的樣子。</h3><h3>“兩會！管著大上海的發(fā)展！”</h3><h3>明海兄卡了一下，哈哈哈哈！</h3><h3><br></h3> <h3>大上海就是大上海，很多方面值得北京學(xué)習(xí)。</h3> <h3>比如包容的海派文化，所以我就專程從北京趕過來，聽一堂特別的藝術(shù)課堂——白先勇與國光劇團(tuán)共話臺灣戲曲美學(xué)新趨勢。</h3><h3>好事要想到朋友，于是我叫明海兄和我一起去。他的回報(bào)是帶我去吃小吃和逛夜景。其實(shí)明海對京劇和昆曲都沒太大興趣，“我知道白先勇是小諸葛白崇禧的兒子，寫小說寫得蠻好?！?lt;/h3> <h3>大上海就是大上海，上海大劇院比中國大劇院怎么樣？</h3><h3>植被豐富，空氣溫潤，工作人員彬彬有禮，我恍如到了臺北的兩廳院。</h3> <h3>如此活動多多益善。</h3><h3>多多了解對方的好，</h3><h3>攜手傳承共同的寶。</h3> <h3>站著的兩位是主持人，照例要以臺灣的方式“貧”一下，暖暖場。</h3><h3>坐著微微笑的那位，值得尊敬。陳怡蓁，臺灣大學(xué)中文系畢業(yè)，現(xiàn)任趨勢科技共同創(chuàng)辦人暨文化長及趨勢教育基金會董事長暨執(zhí)行長。2005年協(xié)助白先勇推動青春版《牡丹亭》世界巡演；2012年起推動“趨勢經(jīng)典文學(xué)劇場”，并與國光劇團(tuán)共同制作《定風(fēng)波》（2017）、《天上人間李后主》（2018）等實(shí)驗(yàn)文學(xué)劇場演出。</h3><h3>只是為中華文化傳承出銀子的人。</h3> <h3>從2002年青春版《牡丹亭》開始，著名作家白先勇展開“一人的‘文藝復(fù)興’”，讓古老昆曲不再被束之高閣，它使北京的年輕人開始愛看昆曲了！</h3><h3>而臺灣國光劇團(tuán)則由藝術(shù)總監(jiān)王安祈引領(lǐng)，在守護(hù)傳統(tǒng)美好之際，仍不斷嘗試各種創(chuàng)作，透過幽微人性的刻畫，吸引了新觀眾群特別是年輕人們踏進(jìn)戲曲，耕耘多年成為臺灣傳統(tǒng)劇團(tuán)的“奇葩”。</h3> <h3>瞧，年近82歲的他來了！</h3><h3>白先勇，當(dāng)代著名作家，現(xiàn)任香港中文大學(xué)博文講座教授、香港中文大學(xué)“昆曲研究推廣計(jì)劃”榮譽(yù)主任。著有短篇小說集《臺北人》《寂寞的十七歲》《紐約客》等，長篇小說《孽子》，散文集《驀然回首》《第六只手指》《樹猶如此》等，以及舞臺劇《游園驚夢》。其中《臺北人》入選20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)。2018年，獲得上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)終身成就獎和第五屆郁達(dá)夫小說獎“短篇小說獎”。</h3><h3>明海兄說，白先生沒去當(dāng)軍人，沒去搞政治就對了。小諸葛又怎樣？還是藝術(shù)永流。</h3><h3>明海，明海，開明的上海。</h3><h3>嗯，造化弄人吧。</h3> <h3>不過白先生最為大陸人所知的，可能還是那部青春版《牡丹亭》。</h3> <h3>他侃侃而談，哪像是八十多歲的老先生？</h3><h3>“融合京昆，未必是一戲兼唱，兩種腔調(diào)。京劇是多元敘事技法，具強(qiáng)戲劇性。而昆曲，潛入內(nèi)心，幽微孤絕，內(nèi)省式，意象化，抒情性強(qiáng)?！?lt;/h3> <h3>“京劇不是過去式、完成時，而是現(xiàn)在進(jìn)行式、未來式?！?lt;/h3><h3>說得多好??！</h3> <h3>道它是去中國化，</h3><h3>道它曾十年糟蹋，</h3><h3>道它分京昆兩門，</h3><h3>道它已風(fēng)物千差，</h3><h3>傳承在心，</h3><h3>風(fēng)雨不怕，</h3><h3>我這里已然是</h3><h3>——老樹新花。</h3> <h3>男主持人很激動呢</h3> <h3>白先勇先生講罷，臺灣國光劇團(tuán)張育華團(tuán)長接棒。</h3><h3>張育華，戲曲博士，學(xué)術(shù)專長在于戲曲表演學(xué)研究，2015年接掌國光劇團(tuán)團(tuán)長，以“文化品牌”為經(jīng)營坐標(biāo)，循“承繼經(jīng)典，文化創(chuàng)新”之理念，發(fā)展戲曲“行銷、傳播、管理”新策略，促進(jìn)多元社群觀眾走進(jìn)劇場。</h3><h3>她是寶島中華文化高鐵的美女列車長??！</h3> <h3>張育華如數(shù)家珍，國光的新編戲真不少，且質(zhì)量上品：《百年戲樓》《水袖與胭脂》《康熙與鰲拜》《十八羅漢圖》《西施歸越》《孝莊與多爾袞》《孟麗君》《金鎖記》；新編昆劇《梁山伯與祝英臺》、京昆文學(xué)實(shí)驗(yàn)劇《定風(fēng)波》《天上人間李后主》。</h3><h3>可謂百花齊放。</h3> <h3>“請看大屏幕?！?lt;/h3> <h3><h3>“什么叫百花齊放？”</h3><h3>“什么叫京昆同戲？”</h3></h3><h3>專注的主持人。</h3> <h3>落花流水春去也，天上人間。</h3><h3>名角親臨助興，令我等先睹為快。</h3><h3>李后主——溫宇航，知名小生，京、昆兩門抱，深獲贊譽(yù)。北京戲曲學(xué)校昆劇班畢業(yè)。師承馬玉森、滿樂民、朱世藕、沈世華、張毓雯、傅雪漪等。主要代表劇碼有《牡丹亭》《白蛇傳》等。1999年赴美參加昆劇足本《牡丹亭》林肯藝術(shù)節(jié)之世界首演。2010年正式加盟國光劇團(tuán)。參與演出京劇《豆汁記》《百花公主》；新編戲《百年戲樓》《水袖與胭脂》《康熙與鰲拜》《十八羅漢圖》《西施歸越》《孝莊與多爾袞》《孟麗君》；新編昆劇《梁山伯與祝英臺》、京昆文學(xué)實(shí)驗(yàn)劇《定風(fēng)波》《天上人間李后主》、與中國臺灣、日本跨界創(chuàng)作《繡襦夢》等大戲及諸多京、昆優(yōu)秀傳統(tǒng)折子戲。2012年正式拜京劇表演藝術(shù)家姜（妙香）派重要傳人林懋榮先生為師，京劇藝術(shù)更為精進(jìn)。并曾獲金曲獎個人“最佳傳統(tǒng)音樂詮釋獎”、全球中華文化藝術(shù)薪傳獎。</h3><h3>他是走向世界的“李后主”??！他讓上海人民也領(lǐng)略下“天上人間”，以證它不是京爺?shù)膶I(yè)。</h3> <h3>我也不容易，十丈開外拍得這么……有型。</h3> <h3>小周后深情望君?；楹笃吣觊g大多這樣的眼神吧。</h3><h3>林庭瑜，國光劇團(tuán)旦行演員，工青衣花旦，畢業(yè)于中國臺灣戲曲學(xué)院京劇學(xué)系，曾至北京中國戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)。師承郭錦華、白明鶯、王鳳云、胡陸蕙、李光玉、周雪雯、劉華、張娟、許翠等。曾習(xí)劇目有《掛畫》《失子驚瘋》《天女散花》《廉錦楓》《謝瑤環(huán)》《紅鬃烈馬》《思凡》等。曾獲“第二屆國戲杯學(xué)生戲曲大賽”個人一等獎、“臺灣戲曲學(xué)院戲曲新星杯”個人魅力獎、“青年劇藝競賽”專業(yè)評審技藝組第一名、孟小冬京劇獎學(xué)金基金會“京獎大賽”第一名。2016年加入國光，主演《西施歸越》《楊門女將、探谷》《春草闖堂》《定風(fēng)波》《天上人間李后主》等，并于清宮大戲《孝莊與多爾袞》飾演少女大玉兒，表現(xiàn)亮麗。2017年榮獲傳藝金曲獎“最佳新秀獎”。</h3><h3></h3><h3>新秀，新秀，舞臺上沒有新秀，就沒了燦爛的光線。</h3> <h3>此照怎么看怎么象鳳姐。</h3><h3>這眼神穿透鏡頭，嚇我一哆嗦。</h3> <h3>大腕兒來也！</h3><h3>唐文華，國光劇團(tuán)首席文武老生，為臺灣京劇界文武老生之頂峰菁英。他能文能武，高亢圓潤的嗓音和細(xì)膩有致的做表，廣受贊譽(yù)喜愛，曾獲中國文藝獎?wù)?、SGI文化賞、全球中華藝術(shù)文化薪傳獎、臺北市第15屆文化獎等。精擅傳統(tǒng)劇目如《打金磚》《擊鼓罵曹》《瑜亮斗智》《趙氏孤兒》《瓊林宴》《群借華》《一捧雪》《四進(jìn)士》《失空斬》《烏盆記》《斬黃袍》《轅門斬子》《天雷報(bào)》《雪弟恨》等，擔(dān)綱主演國光新編大戲《鄭成功與臺灣》《未央天》《閻羅夢》《快雪時晴》《金鎖記》《孟小冬》《天下第一家》《胡雪巖》《百年戲樓》《水袖與胭脂》《康熙與鰲拜》《十八羅漢圖》《關(guān)公在劇場》《孝莊與多爾袞》《定風(fēng)波》等，其中《閻羅夢》獲金鐘獎肯定，《十八羅漢圖》獲臺新藝術(shù)獎，最新力作《關(guān)公在劇場》《定風(fēng)波》更獲得專家學(xué)者及觀眾朋友的一致好評，其深根于傳統(tǒng)又力求創(chuàng)新之能力，深獲贊譽(yù)。</h3><h3><br></h3> <h3>我多次看唐文華先生的戲，他的天音放在大陸不是一流，卻唱得那么入耳，那么打動人。他的《快雪時晴》，穿越1600年中華時空，帶入我的喜怒哀樂。</h3><h3>在《十八羅漢》中，他飾一個奇特的畫家……</h3><h3>期待。</h3><h3><br></h3> <h3>我坐暗處他光鮮，</h3><h3>我在幕后他臺前。</h3><h3>好似驕母望兒壯，</h3><h3>多少艱辛終甘甜。</h3><h3><br></h3><h3>這是我忖度張團(tuán)長自豪的感覺，比喻夸張，二位別罵我呦。</h3> <h3>2014年國光劇團(tuán)曾在上海大劇院演出“伶人三部曲”，以《孟小冬》《水袖與胭脂》《百年戲樓》三戲串聯(lián)一部百年京劇史。</h3><h3>今年再次訪滬，他們將帶來“京昆·未來式”《天上人間李后主》《十八羅漢圖》雙出。國光人期許自身永懷創(chuàng)作能量，傳統(tǒng)不會褪色，而是進(jìn)行式、未來式。</h3><h3>我個人感覺，臺灣京劇更會講故事。</h3><h3>謝謝張團(tuán)長留票，期待大戲啟幕。</h3> <h3>發(fā)展才是硬道理。</h3><h3>年輕人接受了，才有活力。</h3><h3>兩岸青年哪邊接受京昆的比例更大呢？</h3><h3>我在臺北兩廳院親見《快雪時晴》的觀眾有近半的年輕人，謝幕時掌聲長達(dá)七分鐘。</h3> <h3>明海兄發(fā)微信呢：</h3><h3>“女兒，我跟劍叔叔來聽白先勇講京昆未來?！?lt;/h3><h3>“你打瞌睡了吧？”</h3><h3>“沒有，絕對沒有。挺有意思的。儂知勿啦？昆曲比京劇早400年呢，沒有昆曲就沒有京劇，就象沒有我就沒有你。”</h3> <h3>大上海，夜色闌珊。</h3><h3>寶島各位為傳承國粹而奔波的英才們，晚安。</h3><h3>明晨去嘗嘗上海的小吃吧。</h3><h3><br></h3>

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