<h3 style="text-align: center; "><b><br></b></h3><h3 style="text-align: center; "><b>冬去也，</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b>春來(lái)潤(rùn)無(wú)聲。</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b>江海潮生明月夜，</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b>芳華疏影映花情，</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b>扁舟送客行。</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b><br></b></h3><h3 style="text-align: center; "><b>夜深矣，</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b>曉光伴魚(yú)燈。</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b>曲水回風(fēng)鐘鼓盡，</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b>棹鳴遠(yuǎn)瀨際云層，</b></h3><p style="text-align: center; "><b>歸心似料應(yīng)。</b></h3><h3><b><br></b></h3><p style="text-align: center; "><b>——題記</b></h3><p style="text-align: center; "><b><br></b></h3><h3 style="text-align: center; ">讀詩(shī)聽(tīng)曲，怡情舒心；</h3><h3 style="text-align: center; ">淺酌慢飲，恭頌春安。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> 耐讀的詩(shī)詞，大都富于音樂(lè)美；</h3><h3> 耐聽(tīng)的音樂(lè)，多半具有韻律美。</h3><h3> 兩者在不同藝術(shù)形式審美趣味的同與不同中，統(tǒng)一了起來(lái)。</h3><h3> 這就自然地為“春江詩(shī)”與“春江曲”跨越數(shù)百年的相互問(wèn)候，提供了通暢的時(shí)空通道；</h3><h3> 也由此，為后世留下了音樂(lè)與文學(xué)在意象意境中完美結(jié)合的千古絕唱！</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> 中國(guó)古代文化遺產(chǎn)中，有兩個(gè)流傳至今、聞名遐邇的同名藝術(shù)作品：春江花月夜。</h3><h3> 一個(gè)是唐代詩(shī)人張若虛的樂(lè)府詩(shī)《春江花月夜》；</h3><h3> 另一個(gè)據(jù)說(shuō)是明末清初音樂(lè)藝人宋珩作曲的琵笆文套大曲《春江花月夜》。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> 張若虛的《春江花月夜》（以下簡(jiǎn)稱“春江詩(shī)”），被后人稱為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”、“孤篇橫絕、是為大家”的著名絕唱；</h3><h3> 宋珩的《春江花月夜》（以下簡(jiǎn)稱“春江曲”）被后世譽(yù)為“中國(guó)古典音樂(lè)名曲中的名曲、經(jīng)典中的經(jīng)典”、“中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中一顆耀眼奪目的明珠”。</h3><h3> 同一題名、不同類別、相隔六七百年的兩種藝術(shù)作品，卻有著情感同一的藝術(shù)境界和內(nèi)在相通的藝術(shù)氣質(zhì)，不能說(shuō)是絕無(wú)僅有，至少也是鳳毛麟角了！</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> 在古代，詩(shī)詞與歌唱一開(kāi)始是不分家的，無(wú)論是《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》，還是《唐詩(shī)》、《宋詞》和《元曲》，其“詞”大都是始于歌、為歌唱而作。直到如今，作詞、譜曲的歌唱形式也從未有過(guò)改變。</h3><h3> 隨著時(shí)代的變遷和人們欣賞趣味、審美角度的需要，歌詞便可以脫離歌曲這一“搭配”形態(tài)而變成了相對(duì)獨(dú)立的“詩(shī)詞”，樂(lè)曲也開(kāi)始獨(dú)立發(fā)展變成了“器樂(lè)曲”。“詞”與“曲”，都按照作者的意圖和自身的特點(diǎn)，向著不同的方向發(fā)展，變成了兩種不同藝術(shù)形式。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> 然而，外在形式的變化并沒(méi)有影響到兩者內(nèi)在特征的一致。</h3><h3> 無(wú)論詩(shī)詞還是樂(lè)曲，表達(dá)的都是情感和思想，追求的都是意象和意境，講究的都是聲律和節(jié)奏，遵循的都是主題揭示和篇章（樂(lè)章）結(jié)構(gòu)規(guī)律。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> 如此，這“春江詩(shī)”與“春江曲”，便在《春江花月夜》優(yōu)美清遠(yuǎn)的意象和沉美悠遠(yuǎn)的意境中統(tǒng)一了起來(lái)。</h3><h3> 而這種聲與樂(lè)、意與義、情與景、虛與實(shí)、象與境的融合統(tǒng)一，無(wú)疑是發(fā)乎情感、始于心境、化之自然、悟以生活的完美體驗(yàn)。</h3><h3> 那就讓我們細(xì)細(xì)地去體會(huì)和感受兩者之間相生相長(zhǎng)之奧妙吧！</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h1 style="text-align: center; "><b>“春江詩(shī)”詩(shī)意梗概</b></h1><p style="text-align: center; "></h3><h3><br></h3><h3> 《春江花月夜》全詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，構(gòu)成九韻段，好似九首“七絕”構(gòu)成的組詩(shī)。作者以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬(wàn)里長(zhǎng)江畫卷，同時(shí)寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦。</h3><h3> 詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，詞清語(yǔ)麗，韻調(diào)優(yōu)美，一洗六朝宮體延續(xù)下來(lái)的濃脂膩粉，成為千古絕唱，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。<br></h3><h3> 詩(shī)從月生寫到月落，把客觀的實(shí)境與詩(shī)中人的夢(mèng)境結(jié)合在一起，寫得迷離惝恍，氣氛蒙眬。整首詩(shī)的感情就像一場(chǎng)夢(mèng)幻，隨著月下景物的推移逐漸展開(kāi)，亦虛亦實(shí)，忽此忽彼，跳動(dòng)斷續(xù)，深邃豐富，以不同凡響的藝術(shù)構(gòu)思，開(kāi)拓出新的意境，表現(xiàn)出新的情趣。</h3><h3> 特別是，詩(shī)人把游子思婦的離愁放到春江花月夜的背景上，良辰美景更襯出離愁之苦；又以江月與人生對(duì)比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生里那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩(shī)帶著些許感傷和凄涼，但不頹廢，它展示了大自然的美，表現(xiàn)了對(duì)青春年華的珍惜以及對(duì)美好生活的向往。詩(shī)中那種對(duì)于宇宙和人生的真摯的探索，也有著深長(zhǎng)的意味。<br></h3><h3> 全詩(shī)緊扣《春江花月夜》這五個(gè)字，以春、江、花、夜圍繞著月來(lái)寫，從月生開(kāi)始，繼而寫月下江流、月下芳甸、月下花林、月下沙汀，然后就月下思婦反復(fù)抒寫，最后以月落收結(jié)。有主有從，主從巧妙配合，構(gòu)成完整的詩(shī)歌形象，形成美妙的藝術(shù)境界。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h1 style="text-align: center; "><b>“春江曲”曲意梗概</b></h1><h3><br></h3><h3> 《春江花月夜》是一首典雅優(yōu)美的抒情樂(lè)曲，它宛如一幅美麗的山水畫卷，把春天大自然迷人景色，一幕幕展現(xiàn)在人們眼前。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江那靜謐悠遠(yuǎn)的夜晚、東山升起的月亮，江面蕩漾的小舟、西岸輕輕搖曳的花影，盡情頌贊了江南水鄉(xiāng)的異態(tài)風(fēng)姿。全曲聽(tīng)來(lái)，就象眼前呈現(xiàn)出一幅精美細(xì)膩、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。<br></h3><h3> 樂(lè)曲分為10個(gè)樂(lè)段，分別為：一、江樓鐘鼓、二月上東山、三風(fēng)回曲水、四花影層疊、五水深云際、六漁舟唱晚、七洄瀾拍岸、八棹鳴遠(yuǎn)瀨、九欸乃歸舟、十尾聲。</h3><h3> 《春江花月夜》樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，旋律古樸典雅，節(jié)奏平穩(wěn)舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠(yuǎn)的意境，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。樂(lè)曲音樂(lè)的主題旋律盡管有多種變化，新的樂(lè)思層出不窮，但每一段的結(jié)尾都采用同一樂(lè)句出現(xiàn)，聽(tīng)起來(lái)十分和諧。在中國(guó)民間音樂(lè)中，這種手法叫“換頭合尾”，能從各個(gè)不同角度揭示樂(lè)曲的意境，深化音樂(lè)表現(xiàn)的內(nèi)容。</h3><h3> 《春江花月夜》構(gòu)思巧妙，隨著音樂(lè)主題的不斷變化和發(fā)展，樂(lè)曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，表現(xiàn)了大自然景色的變幻無(wú)窮。</h3><h3> 全曲的演奏一氣呵成，用琵琶形象地模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲，用二胡表現(xiàn)綿綿的思緒與曲終人不見(jiàn)的淡遠(yuǎn)之情，用古箏著重模擬流波之聲，用洞簫表現(xiàn)漁歌的悠揚(yáng)，鐘聲傳出靜謐的氣氛，鼓音又增加了暮色江上的氣勢(shì)。諸種樂(lè)器表現(xiàn)著同一主題，使樂(lè)曲更加美妙動(dòng)聽(tīng)，彰顯了大自然景色的變幻無(wú)窮。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h1 style="text-align: center; "><b>詩(shī)曲對(duì)比欣賞</b></h1><h3><br></h3><h3> 比較一下“春江詩(shī)”與“春江曲”的敘述鋪陳手法，不難看出詞與曲在情感蘊(yùn)意表達(dá)上的異同。</h3><h3> 無(wú)論《春江花月夜》詩(shī)和曲，都融入了一些哲學(xué)、美學(xué)的范疇，對(duì)近體詩(shī)詞和民族音樂(lè)的發(fā)展都有深遠(yuǎn)的影響。比如它所追求的中正平和、清微淡遠(yuǎn)的意韻美；崇尚自然、寄情山水、希求天人合一、返樸歸真的自然美等，被后世廣泛的融合和傳承。</h3><h3> 透過(guò)詩(shī)與曲精美的情景描繪和寓理表現(xiàn)，使人能夠感悟到，面對(duì)遼闊江天，那“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的自然景物所發(fā)出的“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”的無(wú)限深沉的感嘆。</h3><h3> 詩(shī)與曲都通過(guò)澄江、明月、偏舟、春花的描繪，既贊美了山河的秀麗景色，又流露出作者那淡淡的傷感。在情感豐富真切啟人心智的同時(shí)，將詩(shī)情、畫意、樂(lè)理、意境與人生體察融為一體，從而在深層次里揭示出生生不息的生命意義。</h3><h3> 遺憾的是，后來(lái)改編成《春江花月夜》樂(lè)曲后，無(wú)論是琵琶曲、洞簫曲還是絲竹演奏曲和民樂(lè)合奏曲，均去除了原琵琶曲中表達(dá)江上思婦哀怨離愁的主題，這就與“春江詩(shī)”第六段以后的情境與情感表達(dá)稍有差異，但從整體音蘊(yùn)和意境表達(dá)效果看，仍然是比較貼近和意和的。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> “春江詩(shī)”第一段：春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！</h3><h3> 起首四句中兩現(xiàn)春江、明月、潮、海，交錯(cuò)疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美妙的境界。而最后一句，又為整篇描寫的江月意象埋下了伏筆。</h3><h3> 詩(shī)的起始視野就突破了春、江、月范疇而延伸到海，揭示出那一輪明月，乃是伴隨著海潮一同生長(zhǎng)的。詩(shī)里不用“升”而用“生”字，一字之別，別有一番意味，它滲入詩(shī)人主觀的想象，仿佛明月和潮水都具有生命，像一對(duì)姊妹，共同生長(zhǎng)，共同嬉戲。這個(gè)“生”字使整個(gè)詩(shī)句活化了起來(lái)。</h3><h3> 水波溢滿，江海相通，春潮渙渙，月光隨著海潮涌進(jìn)江來(lái)，潮水走到哪里，月光跟隨到哪里，哪一處春江沒(méi)有月光的閃耀呢?</h3><h3><br></h3><h3> “春江曲”第一段：江樓鐘鼓</h3><h3> 以琵琶起引，由慢漸快來(lái)模擬鼓聲開(kāi)場(chǎng)。隨后，簫和琵琶的合奏，如江上輕波，優(yōu)美而流暢的旋律展現(xiàn)出一幅暮色江南、夕陽(yáng)晚照的安詳景色。緊接著，樂(lè)隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂(lè)句間同音相連，委婉平靜，古箏的微微奏鳴，大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)，完美地表現(xiàn)出了江南暮色的平靜。</h3><h3> “江樓鐘鼓”描繪出了夕陽(yáng)映江面、斜陽(yáng)散余輝、江頭傳蕭鼓、熏風(fēng)拂漣漪的秀麗迷人景色。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> “春江詩(shī)”第二段：江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。</h3><h3> 由江寫到花，由花又回到月，用其他景物來(lái)襯托月光的皎潔。江水繞著生滿鮮花的郊野曲折流過(guò)，明月隨江水而來(lái)，把她的清輝投射到花林上，仿佛給花林撒上了一層雪珠。因?yàn)樵律缢钥罩械乃w反而不能察覺(jué)了（古人以為霜是從天上落下來(lái)的，好像雪一樣，所以說(shuō)“流霜”）；在潔白的月光之下，江灘的白沙也不易分辨了。</h3><h3> 一句寫天上，一句寫地上，整個(gè)宇宙都浸染上了明月的白色，仿佛被凈化了似的。這樣的境界，很自然地會(huì)想到深邃的人生哲理。</h3><h3><br></h3><h3> “春江曲”第二段：月上東山</h3><h3> 民樂(lè)齊奏，主題旋律移高四度自由模進(jìn)，旋律有徐徐飄來(lái)的上升之感，描繪出了夕陽(yáng)西下，一輪明月從東山升起的情景，如見(jiàn)江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚，展現(xiàn)了一幅江上月影浮動(dòng)的秀麗畫面。表現(xiàn)出了夜色朦朧、江清月白的悠遠(yuǎn)意境。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> “春江詩(shī)”第三段：江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人?</h3><h3> 江天一色，連一粒微塵也看不見(jiàn)，只有一輪孤月高懸在空中，顯得更加明亮。在江邊是誰(shuí)第一個(gè)見(jiàn)到這輪明月呢？這江月又是哪一年開(kāi)始把它的清輝投向人間的呢？這似乎是一個(gè)天真稚氣的設(shè)問(wèn)，卻是一個(gè)永無(wú)答案的謎。自從張若虛提出這個(gè)問(wèn)題以后，李白、蘇軾也發(fā)出過(guò)類似的疑問(wèn)。李白說(shuō)：“青天明月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之.……今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。”蘇軾說(shuō)：“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年?！边@已不僅僅是寫景，而幾乎是在探索宇宙的開(kāi)始，追溯人生的開(kāi)端了。</h3><h3><br></h3><h3> “春江曲”第三段：風(fēng)回曲水</h3><h3> 旋律基本上是第二段的變奏。曲調(diào)在層層下降后又回升，出現(xiàn)了旋律線的起落，增加了音樂(lè)的動(dòng)感和張力，顯示了大自然變化無(wú)窮魅力；也描寫了江風(fēng)吹拂、流水回蕩時(shí)泛舟游子歸程的歡快心情。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> “春江詩(shī)”第四段：人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。</h3><h3> 人生易老，一代一代無(wú)窮無(wú)盡地遞變著，而江月卻是年復(fù)一年沒(méi)有什么變化，它總是生于海上，懸于空中，好像在等待著什么人，可是總沒(méi)等到。長(zhǎng)江的水不停地流著，什么時(shí)候才把她期待的人送來(lái)呢？這番想象是從“孤月輪”的“孤”字生發(fā)出來(lái)的，由月的孤單聯(lián)想到月的期待，再由月的期待一跳跳到思婦的期待上來(lái)。</h3><h3><br></h3><h3> “春江曲”第四段：花影層疊</h3><h3> 音樂(lè)在徐緩流動(dòng)的曲調(diào)之后出現(xiàn)了四個(gè)快疾繁節(jié)的樂(lè)句，與前面表現(xiàn)恬靜意境的悠揚(yáng)樂(lè)句呈現(xiàn)出鮮明對(duì)比，好似涼風(fēng)習(xí)習(xí)、水中花影紛亂層疊之貌，顯示出了花影自憐之姿，形成了春江上的“花影重疊”的美景。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> “春江詩(shī)”第五段：白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？</h3><h3> 白云一片悠悠飄去，本來(lái)就足以牽動(dòng)人的離愁，何況是在江行分手的地方。青綠的楓葉點(diǎn)綴其間，更增添了許多愁緒。月光之下，是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟在外飄蕩呢？那家中的思婦又是在哪座樓上想念著他呢？</h3><h3> 一句寫游子，一句寫思婦，同一種離愁別緒，從兩方面落筆，頗有一唱三嘆的韻味。</h3><h3><br></h3><h3> “春江曲”第五段：水云深際</h3><h3> 樂(lè)曲用琵琶、二胡和中胡先在低音區(qū)奏出醇厚深沉的音調(diào)，忽而八度跳越，琵琶悠然飄出輕柔透明的泛音，再以不同的演奏技法表現(xiàn)出了水和云的和諧美景。樂(lè)隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)、遙聞漁歌、由遠(yuǎn)而近、逐歌四起的畫面。</h3><h3> 這段音樂(lè)構(gòu)成不同音區(qū)的對(duì)比，那種“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生，異常鮮明地刻畫出天水共長(zhǎng)、一望無(wú)際的江面意境，使全曲情緒由優(yōu)美而轉(zhuǎn)向壯闊。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> “春江詩(shī)”第六段：可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。</h3><h3> 曹植的《七哀》詩(shī)說(shuō)：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。”張若虛化用這幾句的意思，對(duì)月光作了更細(xì)致的描寫：那美好的月光似乎有意和思婦作伴，總在她的閨樓上徘徊著不肯離去，想必已照上她的梳妝臺(tái)了。月光照在門簾上，卷也卷不去；照在衣砧上，拂了卻又來(lái)。她是那樣的依人，卻又那樣的惱人，使思婦無(wú)法忘記在這同一輪明月之下的遠(yuǎn)方的親人。</h3><h3><br></h3><h3> “春江曲”第六段：漁舟唱晚</h3><h3> 樂(lè)曲展現(xiàn)的是一段漁歌的旋律。琵琶領(lǐng)奏出歌唱般旋律，柔美、悠揚(yáng)的簫聲如遠(yuǎn)處的漁歌、又似天籟之音。伴以間斷的木魚(yú)聲，顯得純樸而真實(shí)，如聞其聲，如見(jiàn)其人。</h3><h3> 速度逐漸加快的合奏聲勢(shì)浩大，象由遠(yuǎn)而近的漁船興致勃勃地歸來(lái)，每句第三小節(jié)均先停頓半拍后開(kāi)始，使音調(diào)風(fēng)趣、生動(dòng)，把一種江南漁舟晚歸的景象表現(xiàn)得淋漓盡致。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> “春江詩(shī)”第七段：此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。</h3><h3> 一輪明月同照兩地，就和我想念你一樣，你一定也在望著明月想念我。有明月像鏡子似地懸在中間，我們互相望著，但彼此的呼喚是聽(tīng)不到的。我愿隨著月光投入你的懷抱，但我們相距太遠(yuǎn)了，上有廣袤的天空，善于長(zhǎng)途飛翔的鴻雁尚且不能隨月光飛度到你的身邊；下有悠長(zhǎng)的流水，潛躍的魚(yú)龍也只能泛起一層層波紋而難以游到你的跟前。我又怎么能夠和你相見(jiàn)呢？</h3><h3><br></h3><h3> “春江曲”第七段：回瀾拍岸</h3><h3> 此時(shí)音樂(lè)快速而熱烈，進(jìn)入了全曲的高潮。琵琶用“掃輪”彈奏技法，奏出一連串由慢而快、頓挫有力的樂(lè)聲之后，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的情景。隨后的民樂(lè)齊奏，各種樂(lè)器音色齊響，描繪了江面上波瀾起伏、群舟競(jìng)歸、浪花飛濺的壯闊景象，波濤拍打江岸的聲音宛若就在耳旁。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> “春江詩(shī)”第八段：昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。</h3><h3> 思婦回想昨夜的夢(mèng)境，閑潭落花，春過(guò)已半，可惜丈夫還不回來(lái)。江水不停地奔流，快要把春天送走了；江潭的落月也更斜向西邊，想借明月來(lái)寄托相思也幾乎是不可能了。把夢(mèng)境與實(shí)境結(jié)合在一起寫，是夢(mèng)是醒，思婦自己也分辨不清了。</h3><h3><br></h3><h3> “春江曲”第八段：棹鳴遠(yuǎn)瀨</h3><h3> 曲子音樂(lè)呈反復(fù)式遞升，古箏的聲音，如江水的流動(dòng)，又如歸舟槳棹劃水的聲音，表現(xiàn)了波浪層涌和櫓聲由遠(yuǎn)漸近的意境。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> “春江詩(shī)”第九段：斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。</h3><h3> 天已快亮，斜月沉沉，漸漸淹沒(méi)在海霧之中，月光下的一切也漸漸隱去了，好像一幕戲完了以后合上幕布一樣。這整夜的相思，這如夢(mèng)的相思，怎樣排遣呢？游子思婦，地北天南，不知道今夜有幾人趁著月華歸來(lái)！看那落月的余輝搖動(dòng)著照滿江樹(shù)，仿佛懷著無(wú)限的同情呢！</h3><h3><br></h3><h3> “春江曲”第九段：欸乃歸舟</h3><h3> 全曲再一次達(dá)到高潮，是全曲的最高潮段落，在古箏和琵琶音襯托下的樂(lè)隊(duì)合奏。樂(lè)器逐一進(jìn)入、由少而多，旋律由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，描繪出小船向歸途駛?cè)r(shí)的激動(dòng)心情；表現(xiàn)出歸舟破水、浪花飛濺、由遠(yuǎn)而近、櫓聲“欸乃”的意境，達(dá)到了情緒的頂峰。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3> “春江詩(shī)”之余韻</h3><h3></h3><h3> 統(tǒng)觀詩(shī)篇，“江”與“月”這兩個(gè)主題被反復(fù)拓展，不斷深化。紛繁的形與景，和著復(fù)雜的光與色，通過(guò)與春、夜、花、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。明寫一輪清雅江月，卻是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終。語(yǔ)言聲律、形式技巧、描篇布局，完美地糅合在一起，詩(shī)本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐詩(shī)之路，至今詩(shī)篇依然不朽而江月依舊。</h3><h3><br></h3><h3> “春江曲”第十段：尾聲</h3><h3> 在低音區(qū)以舒緩的速度，自由的節(jié)奏，奏出悠揚(yáng)、徐緩、飄渺、抒情的音調(diào)，仿佛畫面又回到了樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟俱寂，春江更顯優(yōu)美、寧?kù)o。樂(lè)隊(duì)以零星的箏音，來(lái)勾畫江水卷起的余波旋，似乎萬(wàn)物歸于月夜下的平靜，為這首動(dòng)與靜、遠(yuǎn)與近、情與景相繼相應(yīng)而充滿詩(shī)情畫意的樂(lè)曲畫上了完滿的句號(hào)。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>附錄一：《春江花月夜》詩(shī)原文與譯文</h3><h3><br></h3><p style="text-align: center; ">原文</h3><p style="text-align: center; ">春江潮水連海平，海上明月共潮生。</h3><p style="text-align: center; ">滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！</h3><p style="text-align: center; ">江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；</h3><p style="text-align: center; ">空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。</h3><p style="text-align: center; ">江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。</h3><p style="text-align: center; ">江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？</h3><p style="text-align: center; ">人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。</h3><p style="text-align: center; ">不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。</h3><p style="text-align: center; ">白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。</h3><p style="text-align: center; ">誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？</h3><p style="text-align: center; ">可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。</h3><p style="text-align: center; ">玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。</h3><p style="text-align: center; ">此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。</h3><p style="text-align: center; ">鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。</h3><p style="text-align: center; ">昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。</h3><p style="text-align: center; ">江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。</h3><p style="text-align: center; ">斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。</h3><p style="text-align: center; ">不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。</h3><p style="text-align: center; "><br></h3><p style="text-align: center; ">譯文</h3><h3> 春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。</h3><h3> 江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。</h3><h3> 江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？</h3><h3> 人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。</h3><h3> 游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？</h3><h3> 可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。</h3><h3> 這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。</h3><h3> 昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。</h3><h3> 斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林。</h3><h3><br></h3> <h3><br></h3><h3>附錄二：樂(lè)曲《春江花月夜》由來(lái)</h3><h3><br></h3><h3> 《春江花月夜》原為琵琶獨(dú)奏曲。在代代相傳過(guò)程中，曲名多次更換，開(kāi)始時(shí)稱為《夕陽(yáng)蕭鼓》，后也曾根據(jù)白居易的《琵笆行》之意改為《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)琵琶》或《潯陽(yáng)曲》。</h3><h3> 清代姚燮（1805－1864）編撰的《今樂(lè)考證》中，在“中曲類”內(nèi)，列有《玉盤珠》及《夕陽(yáng)蕭鼓》兩首名曲，這是現(xiàn)今有據(jù)可尋的最早曲名資料。</h3><h3> 浦東派琵琶宗師鞠士林（1736－1820）留有《閑敘幽音》。內(nèi)收以工尺譜記的“七段無(wú)標(biāo)題的《夕陽(yáng)蕭鼓》曲”，這是目前發(fā)現(xiàn)的關(guān)于此曲的最早樂(lè)譜記載。</h3><h3> 南江橫沔人陳子敬于1898年傳抄上（又稱《陳子敬琵琶譜》）收《夕陽(yáng)蕭鼓》曲。列有：“回風(fēng)”、“卻月”、“臨水”、“登山”、“嘯嚷”、“晚眺”、“歸舟”等七段小標(biāo)題，這是現(xiàn)見(jiàn)資料中《春江花月夜》標(biāo)題的首次出現(xiàn)。</h3><h3> 1895年，琵琶演奏家李芳園將《夕陽(yáng)簫鼓》更名為《潯陽(yáng)琵琶》，收入《南北派十三套大曲琵琶新譜》之中，并立了十個(gè)小標(biāo)題：夕陽(yáng)簫鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹(shù)里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟。</h3><h3> 二十世紀(jì)初，汪昱庭對(duì)李芳園的《潯陽(yáng)琵琶》曲譜作了較大的改編。</h3><h3> 1923年，上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章和鄭鄞文根據(jù)汪昱庭所授琵琶曲《潯陽(yáng)夜月》，首次將其改編為民族管弦樂(lè)曲《春江花月夜》，并揉合了張若虛、白居易兩篇名詩(shī)的意境，提高了樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。改編后也確定了十個(gè)小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、唉乃歸舟、尾聲。這時(shí)樂(lè)曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒，它剔除了前作中淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專注在“春、江、花、月、夜”這人生最動(dòng)人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。</h3><h3> 如此看來(lái)，《春江花月夜》無(wú)疑是根據(jù)古曲《夕陽(yáng)蕭鼓》改編而成。但從史載出現(xiàn)曲名起，均未記有作者姓名。</h3><h3> 《春江花月夜》作者資料，見(jiàn)于現(xiàn)上海崇明縣志。這部縣志上記：“宋珩，字楚玉，廩貢生，寄海門。通音律，善琵琶。初賈公逵得四弦指法于在湄，傳李進(jìn)城，珩從連城受轉(zhuǎn)關(guān)鑊索，又自出新意為《夕陽(yáng)蕭鼓》曲。鏗鏘動(dòng)聽(tīng)，然不輕奏，非心所敬弗彈，蓋曠遠(yuǎn)有名士風(fēng)。” 這段載文不但記述了《夕陽(yáng)蕭鼓》曲的作者，而且闡明了“白在湄－>賈公逵－>李連城－>宋珩”一脈師乘的關(guān)系。</h3><h3> 原曲《夕陽(yáng)簫鼓》因用音色清脆明亮的琵琶演奏，表現(xiàn)力很強(qiáng)，聲音很具穿透力，是一首著名的文曲。但是熟練掌握琵琶演奏指法的人很少，后來(lái)經(jīng)改編的絲竹演奏的《春江花月夜》更富有表現(xiàn)力，但同時(shí)去除了原琵琶曲中表達(dá)江上思婦哀怨離愁的主題。</h3><h3> 樂(lè)曲改編為民族管弦樂(lè)曲后，既發(fā)揚(yáng)了古典音韻優(yōu)雅的格調(diào)，又使音樂(lè)充滿內(nèi)在的激情，頗具情韻，富有生氣，主題表達(dá)也更為細(xì)膩。全曲共分為十段，人們遵循中國(guó)古曲標(biāo)題音樂(lè)傳統(tǒng)為每段加了一個(gè)富于詩(shī)意的小標(biāo)題。樂(lè)曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂(lè)器演奏，通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿。</h3><h3> 全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝，展現(xiàn)了夕陽(yáng)西下、云破月來(lái)、漁舟唱晚等迷人的江南風(fēng)韻。</h3><h3><br></h3><h5><br>（《春江花月夜》詩(shī)詞和樂(lè)曲釋義，大部分選于網(wǎng)上和書中有關(guān)賞析評(píng)論文本，由本人歸納刪減綜合后摘編而成文，感謝原作者。有不準(zhǔn)確、不完整之處敬請(qǐng)指正，與原作者無(wú)關(guān)。圖片由百度下載，向原作者致謝。）</h5>
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