<h3>圖片來自網絡，如有侵權請聯(lián)系作者刪除</h3> <h3><font color="#b04fbb">近體詩的格律包括句法、對仗、押韻和平仄規(guī)律，其中的重點和難點是平仄規(guī)律。</font></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（一）近體詩的句法</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">近體詩根據每句詩的字數多少可以分為五言詩和七言詩兩類，五言和七言一般都以兩個字為一個基本單位，稱作語步。由于五言和七言都是單數，所以必有一個語步只有一個字。根據單音字語步所處的位置，五言和七言都可以分為兩種基本的句法。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"></font></h3><h3><font color="#b04fbb">五言的基本句法為“二二一”或“二一二”，前者如“白日/依山/盡”“日暮/蒼山/遠”，后者如“花落/知/多少”“手可/摘/星辰”。詩中五言的句法不能作“一二二”，但在詞中卻可以使用，如“有/暗香/盈袖”。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">七言的基本句法為“二二二一”或“二二一二”，前者如“流連/戲蝶/時時/舞”“故人/西辭/黃鶴/樓”，后者如“忙趁/東風/飛/紙鳶”“兒童/相見/不/相識”。詩中七言的句法不能作“一二二二”或“二一二二”，但在詞中卻可以使用，前者如“便/勝卻/人間/無數”，后者如“憑欄/處/瀟瀟/雨歇”。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">一般來說，一首詩里面兩種句法應交替使用，避免重復使用同一句法而產生單調感。</font></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（二）近體詩的對仗</font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb">近體詩根據每首詩的句數多少可以分為絕句和律詩兩類，其中絕句為四句，律詩一般為八句。絕句和律詩從第一句開始，相鄰的兩句構成一個句群稱作一聯(lián)，因此絕句為兩聯(lián)，律詩一般為四聯(lián)。一聯(lián)之中，前面一句稱作出句，后面一句稱作對句，所謂對仗就是要求一聯(lián)之中的出句和對句在句法結構上相同，處于同一語步位置的詞語詞性必須相同或相近。</font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb">律詩要求中間兩聯(lián)必須對仗，而絕句則沒有硬性要求。有種觀點認為絕句又稱截句，意思是指絕句是截取律詩的一部分而成。這種觀點真實性雖然存疑，但在解釋絕句對仗方面卻有合理之處。</font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb">如果截取律詩前兩聯(lián)而成的絕句，其三四句必然對仗，如楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》中的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。如果截取律詩后兩聯(lián)而成的絕句，其一二句必然對仗，如蘇軾《飲湖上初晴雨后》中的“水光滟瀲晴方好，山色空蒙雨亦奇”。如果截取律詩中間兩聯(lián)而成的絕句，其整首詩必然都對仗如杜甫的《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”。如果截取律詩首尾兩聯(lián)而成的絕句，則全詩都不必對仗，這一類的絕句是大多數。</font></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（三）近體詩的押韻</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">近體詩要求偶數句必須押韻，單數句不押韻。但也有例外，那就是每首詩的第一句也是可以押韻的，據此又可以將近體詩分為首句入韻、首句不入韻兩類。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">近體詩平仄韻不能通押，且只能押平聲韻，這是其與古體詩等其他韻文體裁相區(qū)別的一個非常明顯的特征。押韻的句腳字稱作韻腳，不押韻的句腳字稱作白腳，近體詩中的白腳只能用仄聲，這樣一來在句腳處就形成一個平仄交替的現(xiàn)象。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">現(xiàn)代人寫詩依據的韻書大致可以分為平水韻和新韻兩種。如果使用平水韻，除平聲以外的上、去、入三聲都為仄聲。如果使用新韻，因為沒有了入聲，所以陰平、陽平為平聲，上聲、去聲為仄聲。除押韻外，近體詩幾乎對每個字的平仄都有要求，這就是下面要講的平仄規(guī)律。</font></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">（四）近體詩的平仄規(guī)律</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">近體詩的平仄規(guī)律體現(xiàn)在兩個方面，一個是句子內部的平仄關系，一個是句子與句子之間的平仄關系。</font></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">1.句內平仄規(guī)律</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">句子內部的平仄關系，不同于前面所講的句法結構，它體現(xiàn)的是一種韻律結構。五言和七言除去尾字外，每兩個字作為一個韻律小單元，稱作音步。從音步角度來看，五言的句式只可是“221”，七言的句式只可能是“2221”，而從語步角度來看，五言和七言都是有兩種句法結構的，因此當五言的句法結構為“二一二”、七言的句法結構為“二二一二”時，在句尾就會產生語步和音步不同步的現(xiàn)象。如“花落知多少”這句詩，從語步的角度應劃分為“花落/知/多少”，而從音步的角度應劃分“花落/知多/少”。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">句內的平仄規(guī)律主要表現(xiàn)為音步之間的平仄替換，前一個音步為平，后一個音步就要用仄，避免出現(xiàn)音步連平和連仄的情況，否則稱作“失替”。需要注意的時，音步的重心落在后一個字上，所以一個音步的平仄由該音步后一個字的平仄所決定，前一個字的平仄往往可以忽略，這被稱作“一三五不論，二四六分明”。此外，由于處于句腳位置的尾字，平仄有自身特殊要求，所以尾字的平仄有時和前一音步相反，有時卻與前一音步相同。具體而言，五言和七言的基本句式各有四種（見下表，表1）。</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">從上表可以看出，七言的句式其實就是在五言的句式前面按照平仄交替規(guī)律增加了一個音步，所以接下來的論述只以五言為例，七言參照五言自可觸類旁通。</font></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb">2.句間平仄規(guī)律</font></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">句間的平仄規(guī)律主要解決句子與句子之間的組合關系，即當前一個句子的平仄句式確定后，后一個句子應該用什么樣的平仄句式。因為我們有四種基本句式，所以句子與句子之間的組合關系必然有四種。如當前一個句子為A句型時，那么后一個句子可能是B句型，也可能是C句型、D句型，還有可能是A句型本身，即可能產生AA、AB、AC、AD四種組合關系。下面分別進行介紹。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">（1）相對規(guī)則。前后兩個句子音步完全相反，這種句子組合關系稱作“對”。在表1中，A句型與B句型相對，C句型與D句型相對，即“仄仄平平仄”與“平平仄仄平”、“平平平仄仄”與“仄仄仄平平”分別形成兩組相對關系。具體到近體詩中，一聯(lián)中的出句與對句必須遵守相對規(guī)則，否則稱作“失對”。因為出句為白腳，尾字為仄聲；對句為韻腳，尾字為平聲，所以近體詩一聯(lián)之中出句與對句的組合只有AB、CD兩種可能。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">（2）相粘規(guī)則。前后兩個句子韻身的音步平仄相同，尾字的平仄相反，這種句子組合關系稱作“粘”。在表1中，B句型與C句型相粘，D句型與A句型相粘，即“平平仄仄平”與“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”與“仄仄平平仄”分別形成兩組相粘關系。具體到近體詩中，上一聯(lián)的對句與下一聯(lián)的出句之間必須遵守相粘規(guī)則，否則稱作“失粘”。因為上一聯(lián)的對句為韻腳，尾字為平聲；下一聯(lián)的出句為白腳，尾字為仄聲，所以近體詩聯(lián)與聯(lián)之間對句與出句的組合只有BC、DA兩種可能。</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">（3）相合規(guī)則。前后兩個句子韻身的音步平仄相反，尾字的平仄相同，這種句子組合關系稱作“合”。在表1中，A句型與C句型相合，B句型與D句型相合，即“仄仄平平仄”與“平平平仄仄”、“平平仄仄平”與“仄仄仄平平”與分別形成兩組相合關系。具體到近體詩中，只有當首句入韻的時候才會使用相合規(guī)則。因為首句入韻時，出句與對句都為韻腳，尾字都為平聲，所以近體詩首句入韻時出句與對句的組合只有BD、DB兩種可能。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">（4）相疊規(guī)則。前后兩個句子音步完全相同，這種句子組合關系稱作“疊”。在表1中，任何一個句型都可以和自身產生相疊關系，即AA、BB、CC、DD四種組合。具體到近體詩中，是不允許使用相疊規(guī)則的，即相鄰兩個句子，不論是一聯(lián)中的出句與對句，還是聯(lián)與聯(lián)之間的對句與出句，都不會重復使用同一句式。但相疊規(guī)則在詞中卻大量存在，如《竹枝》的兩句之間必須遵守相疊規(guī)則，此外《菩薩蠻》前段的兩個七字句、《憶秦娥》后段兩個七字句都是A句型的相疊，《憑欄人》兩個七字句和兩個五字句分別是B句型的相疊，《天仙子》開頭的兩個七字句是C句型的相疊，《浣溪沙》前后段后面兩個七字句都是D句型的相疊。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">上述句間平仄關系可用下圖表示：</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">我們了解了句間的平仄關系，那么只要確定了首句的句型，其余句子的句型都可以按照對、粘、合規(guī)則推導出來。甚至我們只要知道任一位置的句型，其前后句子的句型都可以推導出來。說到底，近體詩的組合形式只要那么幾種可能，即兩種首句不入韻的基本組合模式和兩種首句入韻的變體組合模式（詳見下表，表2）。</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">從表中可以看出，當采用首句不入韻的基本組合方式時，四個句型都會用到；當采用首句入韻的變體組合方式時，有一個句型會被替換掉，因而有一個句型會重復使用，即第一句和第四句的句型相同。</font></h3>
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