四聲與平仄

浩南

<h3>（四聲）</h3><h3><br></h3><h3>浩南整理</h3><h3><br></h3><h3>?　　四聲，這裏指的是古代漢語的四積聲調。我們要知道四聲，必須先知道聲調是怎樣構成的。所以這裏先從聲調談起。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　聲調，這是漢語（以及某些其他語言）的特點。語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調，而高低、升降則是主要的因素。拿普通話的聲調來說，共月四個聲調：陰平聲是一個高平調（不升不降叫平）；陽平聲是一個中升調（不高不低叫中）；上聲是一個低升調（有時是低平調）；去聲是一個高降調。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　古代漢語也有四個聲調，但是和今天普通話的聲調種類不完全一樣。古代的四聲是： </h3><h3>　　 </h3><h3>　?。?）平聲。這個聲調到後代分化為陰平和陽平。 </h3><h3>　?。?）上聲。這個聲調到後代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?</h3><h3>　?。?）去聲。這個聲調到後代仍是去聲。 </h3><h3>　?。?）入聲。這個聲調是一個短促的調子。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　現(xiàn)代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方（如山西、內蒙古）保存著入聲。湖南的入聲不是短促的了，但也保存著入聲這一個調類。北方的大部分和西南的大部分的口語裏，入聲已經消失了。北方的入聲字，有的變?yōu)殛幤?，有的變?yōu)殛柶剑械淖優(yōu)樯下?，有的變?yōu)槿ヂ暋＞推胀ㄔ拋碚f，入聲字變?yōu)槿ヂ暤淖疃唷Ｆ浯问顷柶?；變?yōu)樯下暤淖钌?。西南方言（從湖北到云南）的入聲字一律變成了陽平?</h3><h3>　　 </h3><h3>　　古代的四聲高低升降的形狀是怎樣的?，F(xiàn)在不能詳細知道了。依照傳統(tǒng)的說法。平聲應該是一個中平調，上聲應該是一個升調，去聲應該是一個降調，入聲應該是一個短調?！犊滴踝值洹非懊孑d有一首歌訣，名為《分四聲法》： </h3><h3>　　 </h3><h3>　　平聲平道莫低昂， </h3><h3>　　上聲高呼猛烈強， </h3><h3>　　去聲分明哀遠道， </h3><h3>　　入聲短促急收藏。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　這種敘述是不夠科學的，但是它也這我們知道了古代四聲的大概。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　四聲和韻的關系是很密切的。在韻書中。不同聲調的字不能算是同韻。在詩詞中。不同聲調的字一般不能押韻。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　甚麼字歸甚麼聲調，在韻書中是很清楚的。在今天還保存著入聲的漢語方言裏。某字屬某聲也還相當清楚。我們特別應該注意的是一字兩讀的情況。有時候，一個字有兩種意義（往往詞性也不同），同時也有兩種讀音。例如“為”字，用作動詞的時候解作“做”，就讀平聲（陽平）；用作介詞的時候解作“因為”，“為了”，就讀去聲。在古代漢語裏。這種情況比現(xiàn)代漢語多得多?，F(xiàn)在試舉一些例子： </h3><h3>　　 </h3><h3>　　騎，平聲，動詞，騎馬；去聲，名詞，騎兵。 </h3><h3>　　思，平聲，動詞，思念；去聲，名詞，思想，情懷。 </h3><h3>　　譽，平聲，動詞，稱贊；去聲，名詞，名譽。 </h3><h3>　　汚，平聲，形容詞，汚穢；去聲，動詞，弄臟。 </h3><h3>　　數(shù)，上聲，動詞，計算；去聲，名詞，數(shù)目，命運；入聲（讀如朔），形容詞，頻繁。 </h3><h3>　　教，去聲。名詞，教化，教育；平聲，動詞，使，讓。 </h3><h3>　　令，去聲，名詞，命令；平聲，動詞，使，讓。 </h3><h3>　　禁，去聲，名詞，禁令，宮禁；平聲，動詞，堪，經得起。 </h3><h3>　　殺，入聲，及物動詞，殺戮；去聲（讀如曬），不及物動詞，衰落。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　有些字，本來是讀平聲的，後來變?yōu)槿ヂ?，但是意義詞性都不變。“望”、“嘆”，“看”都屬於這一類?！巴焙汀皣@”在唐詩中已經有讀去聲的了，“看” 字直到近代律詩中，往往也還讀平聲（讀如刊）。在現(xiàn)代漢語裏，除“看守”的看讀平聲以外，“看”字總是讀去聲了。也有比較復雜的情況：如“過”字用作動詞時有平去兩讀，至於用作名詞，解作過失時，就只有去聲一讀了。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　辨別四聲，是辨別平仄的基礎。下一節(jié)我們就討論平仄問題。</h3> <h3>（平仄）</h3><h3><br></h3><h3>?　　知道了甚麼是四聲，平仄就好懂了。平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋，就是不平的意思。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　憑甚麼來分平仄兩大類呢？因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著，那就能使聲調多樣化，而不至於單調。古人所謂“聲調鏗鏘”[1]，雖然有許多講究，但是平仄諧和也是其中的一個重要因素。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話： </h3><h3>　　 </h3><h3>　?。?）平仄在本句中是交替的； </h3><h3>　?。?）平仄在對句中是對立的。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　這種平仄規(guī)則在律詩中表現(xiàn)得特別明顯。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　例如毛主席《長征》詩的第五、六兩句： </h3><h3>　　 </h3><h3>　　金沙水拍云崖暖， </h3><h3>　　大渡橋橫鐵索寒。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　這兩句詩的平仄是： </h3><h3>　　 </h3><h3>　　平平│仄仄│平平│仄， </h3><h3>　　仄仄│平平│仄仄│平。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　就本句來說，每兩個字一個節(jié)奏。平起句平平後面跟著的是仄仄，仄仄後面跟著的是平平，最後一個又是仄。仄起句仄仄後面跟著的是平平，平平後面跟著的是仄仄，最後一個又是平。這就是交替。就對句來說，“金沙”對“大渡”，是平平對仄仄，“水拍”對“橋橫”，是仄仄對平平，“云崖”對“鐵索”，是平平對仄仄，“暖”對“寒”，是仄對平。這就是對立。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　關於詩詞的平仄規(guī)則，下文還要詳細討論?，F(xiàn)在先談一談我們怎樣辨別平仄。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　如果你的方言裏是有入聲的（譬如說，你是江浙人或山西人、湖南人、華南人），那麼，問題就很容易解決。在那些有入聲的方言裏，聲調不止四個，不但平聲分陰陽，連上聲、去聲、入聲，往往也都分陰陽。像廣州入聲還分為三類。這都好辦：只消把它們合并起來就是了，例如把陰平、陽平合并為平聲，把陰上、陽上、陰去、陽去、陰入、陽入合并為仄聲，就是了。問題在於你要先弄清楚自己方言裏有幾個聲調。這就要找一位懂得聲調的朋友幫助一下。如果你在語文課上已經學過本地聲調和普通話聲調的對應規(guī)律，已經弄清楚了自己方言裏的聲調，就更好了。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那麼，入聲字在你的方言裏都歸了陽平。這樣，遇到陽平字就應該特別注意，其中有一部分在古代是屬于入聲字的。至於哪些字屬入聲，哪些字屬陽平，就只好查字典或韻書了。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　如果你是北方人，那麼，辨別平仄的方法又跟湖北等處稍有不同。古代入聲字既然在普通話裏多數(shù)變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。因此，由入變去和由入變上的字都不妨礙我們辨別平仄；只有由入變平（陰平、陽平）纔造成了辨別平仄的困難。我們遇著詩律上規(guī)定用仄聲的地方，而詩人用了一個在今天讀來是平聲的字，引起了我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　注意，凡韻尾是-n或-ng的字，不會是入聲字。如果說湖北、四川、云南、貴州和廣西北部來說，ai，ei，ao，ou等韻基本上也沒有入聲字。 </h3><h3>　　 </h3><h3>　　總之，入聲問題是辨別平仄的唯一障礙。這人障礙是查字典或韻書纔能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方是保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。</h3><h3><br></h3><h3>本文選自網絡浩南整理學習，（如有侵權請聯(lián)系本人刪除）。</h3>

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