<h3>文/水墨秋言</h3><h3>圖/電影網(wǎng)絡(luò)</h3> <h3> 9月30日，張藝謀的電影《影》正式上映，我獨(dú)自去看了10月1日國(guó)慶節(jié)晚上8點(diǎn)的場(chǎng)。<br></h3> <h3> 讓我們直入主題。
通篇無(wú)處不在又強(qiáng)烈的黑白水墨化沖擊，是整部電影給我的最直觀的體驗(yàn)。畫(huà)面中的山水環(huán)境、室內(nèi)器物、服飾、兵器甚至到電影劇情與人物性格，都充滿(mǎn)了黑白潑墨式的色彩，這不是普通的黑即是白，而是那黑白之間，存在著大量的灰色地帶，彼此延伸，及至變化、轉(zhuǎn)變，會(huì)讓人深深沉浸其中。<br></h3> <h3> 另一個(gè)明顯的特點(diǎn)，是片中處處可見(jiàn)的中華傳統(tǒng)元素，比如太極、陰陽(yáng)、朦朧山水、蒙蒙陰雨、琴瑟、對(duì)弈……等等，電影就是用這些意境襯托出當(dāng)時(shí)情節(jié)和人物情緒性格的變化。還有，這是一部武俠片，其中的武打戲，也很藝術(shù)化、意境化地去表達(dá)，激烈之中蘊(yùn)含柔美，像極了一部舞蹈動(dòng)作片，極具美感，給人很大的沖擊力。<br></h3> <h3> 電影的配樂(lè)也是極美的，尤其我印象最深刻的那一段琴瑟和鳴，與其說(shuō)這是伴奏，不如說(shuō)這就是一場(chǎng)音樂(lè)盛宴，我深深感覺(jué)那鏡州城外的決斗畫(huà)面是它彈奏出來(lái)的。
整部電影色彩簡(jiǎn)約，畫(huà)面意境豐富，配樂(lè)極其出彩，看完給我一種悠揚(yáng)久遠(yuǎn)之感。
對(duì)于張藝謀導(dǎo)演，從《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》中權(quán)力底層民眾的爭(zhēng)斗，到《英雄》、《十面埋伏》中個(gè)體對(duì)權(quán)力的質(zhì)疑與自由思考，無(wú)不體現(xiàn)了作為導(dǎo)演該有的真誠(chéng)，雖然16年的《長(zhǎng)城》真的是倒退，而這部《影》確實(shí)是一部真誠(chéng)的作品，我相信在影視界，一個(gè)導(dǎo)演能對(duì)自己真誠(chéng)，那么他的作品就值得一看。<br></h3> <h3> 但也不是沒(méi)有缺點(diǎn)的，其中的某些武器設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)有些過(guò)于夸張，例如我看到鏡州防衛(wèi)戰(zhàn)雨傘戰(zhàn)車(chē)這一段時(shí)，感覺(jué)太過(guò)夸張，很有違和之感，還有破三招時(shí)，動(dòng)作設(shè)計(jì)太過(guò)別扭，我想為何不把這舞蹈似的動(dòng)作換成太極動(dòng)作呢？我想會(huì)好得很多。<br></h3> <h3> 下面將談?wù)撓聞∏?，難免有劇透，敬請(qǐng)大家理解下。
《影》，影子，顧名思義，這是講一個(gè)“替身”的故事，這不禁讓我想起了黑澤明的《影子武士》，同樣是講“替身”的故事，這里我就不多說(shuō)了，有興趣的朋友可以去看看。
這故事很是簡(jiǎn)單，時(shí)局戰(zhàn)亂，一個(gè)從小被秘密囚養(yǎng)的替身，影子因真身受傷只能隱退而被迫出現(xiàn)在朝堂之上與決斗場(chǎng)之中，成為他人手中的武器，面臨著死亡威脅、政治的爾虞我詐、還有情感的誘惑，影子本是為尋回自我，而最終卻失去了自我，電影也正是通過(guò)影子表現(xiàn)了了權(quán)利之下人性的扭曲與喪失的過(guò)程。</h3><h3>
電影人物最大的亮點(diǎn)，就是鄧超一人分飾兩角，真假都督子虞。他的表演相當(dāng)?shù)轿?，把這兩個(gè)不同角色的內(nèi)斂與爆發(fā)各自很完美的展現(xiàn)了出來(lái)，尤其是眼神，可堅(jiān)決毅然，可陰險(xiǎn)狡詐，亦可柔情脈脈，引人入戲，震撼人心。
實(shí)際上，子虞并不是一心想收復(fù)失地?zé)嵫獔?bào)國(guó)的都督，而是一個(gè)把想利用主公、影子當(dāng)作棋子的陰險(xiǎn)狡詐的野心家。<br></h3> <h3> 主公表面上是一個(gè)委曲求全的昏君，實(shí)際上他早已經(jīng)察覺(jué)出影子是個(gè)替身，他也是一個(gè)醞釀著想把別人當(dāng)作棋子的陰謀家。<br></h3> <h3> 最令我意外的是，是影子，我觀影時(shí)以為影子一直會(huì)是個(gè)唯命是從、任人擺布、沒(méi)有自我的棋子，他死心塌地地為真身子虞和國(guó)家賣(mài)命。而為鏡州的收復(fù)立下功勞之后，卻遭受到了子虞和主公的欺騙，他所日思夜想的母親被殺，他所有的希望已全然破滅。<br></h3> <h3> 于是，他覺(jué)醒了，沖破了替身的束縛，他覺(jué)察到真身子虞要?dú)⒆约?，果斷地?fù)屜葰⒘苏嫔?，“沒(méi)有真身，也能有影子”，而沒(méi)有了真身，他就成為了自我，但是，這自我在那充滿(mǎn)權(quán)謀的人性下，能堅(jiān)持多久呢？
這自我，在所謂權(quán)謀中的人性中，真的是不堪一擊，權(quán)謀中的人性，裹著玄色紗衣，而一旦揭開(kāi)，只都是赤裸裸的利益，讓人無(wú)法直視。<br></h3> <h3> 小艾與子虞。夫妻之間本琴瑟和鳴，而在影子出現(xiàn)之后，逐漸發(fā)生嫌隙，我依稀還記得那月夜下的暗孔窺探，相視時(shí)的兇狠質(zhì)問(wèn)，琴瑟和鳴時(shí)的滿(mǎn)滿(mǎn)殺意。直到在最后的大殿之上，子虞將小艾托付給影子，不過(guò)是出于權(quán)謀下的大局安排，其心底對(duì)小艾的情感恐怕早已在這權(quán)謀荼毒之下消失殆盡，所謂夫妻，竟涼薄至此。<br></h3> <h3> 青萍與沛良。我前面已說(shuō)過(guò)，沛王是個(gè)自私的陰謀家，他從來(lái)都只是辦自己的事，只為自己的利息考慮，如他要求影子和小艾和鳴，如讓妹妹青萍做妾亦是。長(zhǎng)兄如父，這詞對(duì)他來(lái)說(shuō)，不過(guò)是他為自己行事方便的一個(gè)好借口罷了，最后青萍以生命作為代價(jià)換取了屬于自身也屬于女性的尊嚴(yán)，然而最終，得到的，卻不過(guò)是大哥沛王逢場(chǎng)作戲的一場(chǎng)哭戲罷了，這在謀權(quán)之中的兄妹情，不堪一擊，所謂兄妹，竟利用至此。（在這里我想特別說(shuō)明一下，是我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的，一直我都以為沒(méi)啥演技只會(huì)瞪眼的關(guān)曉彤飾演的青萍打動(dòng)了我，雖然影片前半段的她的演技依舊讓我出戲，但在死亡之前，她躺在青石板上，雨水把臟兮兮的臉沖洗干凈，這畫(huà)面本身就夠凄美的，完成了對(duì)鄭平幼稚卻又真實(shí)倔強(qiáng)的復(fù)仇，那時(shí)我真的覺(jué)得她與角色合為一體了。）<br></h3> <h3> 最讓我深刻得一幕，影子在子虞死之前，給子虞親手帶上告別世界的面罩之時(shí)，那影子的眼神，竟有了自己的狠厲，這是用所謂權(quán)謀中那不堪一擊的自我向正主子虞表達(dá)了蔑視，只是一瞬過(guò)后，這所謂自我，已然被權(quán)謀中的人性狠狠澆滅。本應(yīng)為同根生，竟殺戮至此。<br></h3> <h3> 天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗。在這黑白不分明的世界里，誰(shuí)也沒(méi)有逃脫那權(quán)謀中人性的折磨。寫(xiě)到這里，我更明白了，這分明就是一部宮廷權(quán)謀的警示電影，是一部人性悲劇電影，以水墨武俠作為舞臺(tái)，實(shí)則，人心，才是真正的表演。
《影》，張藝謀用不拘一束美不勝收的手法，向我們呈現(xiàn)了這樣一個(gè)風(fēng)雨飄搖的權(quán)謀世界，讓我們可以看到這黑暗幽長(zhǎng)、深不可測(cè)的人性，時(shí)刻提醒和警示著自己，人生之路，請(qǐng)務(wù)必且行且珍惜。
最后，我還是要說(shuō)一句，即使不去理解電影內(nèi)涵，光看畫(huà)面，就已經(jīng)太美太美了！推薦觀看。<br></h3> <h3>（2018年10月2日，浙江金華義烏，晴）</h3>
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