<h3> 此課件為【極簡(jiǎn)攝影】學(xué)習(xí)教程之（1），資料圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，由一杯清茶23編輯整理，歡迎大家批評(píng)指正！</h3> <h3> 極簡(jiǎn)攝影在多年以前就開(kāi)始流行，并經(jīng)久不衰。它能火起來(lái)是有原因的，首先是畫(huà)面很干凈，沒(méi)有多余的干擾元素來(lái)擾亂觀看者的視線。而極簡(jiǎn)的元素又在另一層面上篩檢了色彩，簡(jiǎn)單的配色使得顏色在畫(huà)面中更具有沖擊力。</h3><div> 極簡(jiǎn)主義攝影于是成為了諸多攝影師的風(fēng)格之一，在日常生活中他們也總是會(huì)去尋找留白空間來(lái)拍攝簡(jiǎn)化的內(nèi)容。而極簡(jiǎn)主義并不是一個(gè)新鮮事物，在任何藝術(shù)形式中，包括雕塑、繪畫(huà)等等都有過(guò)極簡(jiǎn)的概念，雖然元素變少了，但這并不意味著極簡(jiǎn)就是容易制造的，相反的，它更需要你利用有限的元素去塑造無(wú)限的內(nèi)容空間，在某些層面上會(huì)更加體現(xiàn)一個(gè)創(chuàng)作者的藝術(shù)修為。</div> <h3>Photo by Kai C. Schwarzer</h3><h3><br></h3><div> 既然稱之為極簡(jiǎn)主義，那么關(guān)鍵詞“簡(jiǎn)”就意味著極度的干凈，不摻雜質(zhì)，在畫(huà)面中的元素都應(yīng)該有其實(shí)際用途，雖然我們知道這在現(xiàn)實(shí)世界中是很難實(shí)現(xiàn)的，我們目之所及，總是會(huì)不可避免的出現(xiàn)這樣那樣的干擾，除非利用后期方式去除，否則很難達(dá)到真正的“極簡(jiǎn)”。</div><div>那么，如何高效的拍攝極簡(jiǎn)作品呢？可能是每一個(gè)想要拍攝這一類型的攝影師都要去思考的問(wèn)題。</div><div> 和任何照片一樣，故事是照片所要向觀眾傳到的最重要的事情，在極簡(jiǎn)主義攝影中，你想要盡可能高效的去講述這個(gè)故事，那么就意味著要有干凈的背景，適當(dāng)?shù)呢?fù)空間以及明確的主題。相信無(wú)論是誰(shuí)都不希望照片中出現(xiàn)過(guò)多的干擾元素的擾亂故事的敘述，將觀眾的視角引入另外一個(gè)莫名其妙的方向。而保持背景的干凈，無(wú)論是通過(guò)虛化處理，還是純色或者簡(jiǎn)單的紋理，都可以輕松的消除不必要的干擾。</div><div> 在風(fēng)景攝影中，負(fù)空間的運(yùn)用也是必須的，無(wú)論是有經(jīng)驗(yàn)的攝影師還是畫(huà)家，都會(huì)在自己的畫(huà)面中刻意的去保留一部分空間，這一部分空間沒(méi)有任何裝飾，可以是全黑，也可以是全亮，雖然這個(gè)空間并不起眼，但是卻對(duì)于襯托主題有著重要的作用。像是對(duì)于群山環(huán)繞的畫(huà)面，清澈的藍(lán)天就是一個(gè)明顯的負(fù)空間，一部分藍(lán)天會(huì)更加襯托出群山的壯美。</div> <h3>Photo by Hossein Zare</h3><h3><br></h3><div> 而在肖像攝影或者靜物攝影中，使用大光圈拍攝主體會(huì)造成的后果之一就是制造淺景深，主題之外的虛化，而虛化則將主體與背景之間完全隔離，形成兩個(gè)相互的互不干擾的空間。雖然模糊了畫(huà)面，但是并未模糊主題，而是將主體從紛擾的背景中的干擾元素中拯救出來(lái)。</div> <h3>Photo by maf04</h3> <h3>Photo by Susanne Nilsson</h3><div><br></div><div> 構(gòu)建極簡(jiǎn)主義攝影的另一個(gè)最重要的元素就是色彩，通過(guò)使用顏色來(lái)創(chuàng)建對(duì)比度，在一個(gè)簡(jiǎn)約的畫(huà)面中，使用兩三個(gè)顏色相互并置，并將它們突出在圖像中以提高圖像的吸引力。</div> <h3>Pic Via Google</h3><h3><br></h3><div>在大部分的時(shí)候，極簡(jiǎn)照片總是會(huì)傾向于使用大面積平鋪的色彩來(lái)建立簡(jiǎn)單性，但是你依然需要了解色彩，了解不同色彩的搭配的作用，是要?jiǎng)?chuàng)造和諧，還是要制造沖突。然后根據(jù)你的主題的性質(zhì)，來(lái)選擇合適的互補(bǔ)色來(lái)增強(qiáng)你的主題。</div> <h3>Photo by Stewart Ayrey</h3> <h3>Photo by Kai C. Schwarzer</h3><h3><br></h3><div>而如果是黑白作品，則應(yīng)該注意黑白灰在照片中的比重，黑與白的對(duì)比以及灰調(diào)在作品中承接的作用。</div><div>極簡(jiǎn)主義攝影通常都是畫(huà)面非常簡(jiǎn)單的作品，拍攝者試圖利用簡(jiǎn)單的元素（點(diǎn)、線、面）的組合來(lái)引導(dǎo)觀看者進(jìn)入正確的方向，在你的作品中，任何可能會(huì)出現(xiàn)的元素都會(huì)引導(dǎo)觀眾的目光，因此更加需要減少照片中的元素?cái)?shù)量來(lái)描述故事。</div> <h3>Photo by Iaki Bolumburu</h3> <h3>Photo by I?aki Bolumburu</h3><h3><br></h3><div> 在我們的日常中，“線”元素幾乎隨處可見(jiàn)，不管是建筑物的輪廓，還是道路的延伸，抑或是遠(yuǎn)處的天際，都是“線”元素在日?？臻g中的存在。但是正是因?yàn)樗鼈兊碾S處可見(jiàn)，因此更容易不可避免的出現(xiàn)在畫(huà)面中干擾視線，在構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)該分析畫(huà)面中的“線”的指向，畫(huà)面中的“線”不應(yīng)該將觀看者的目光引導(dǎo)至遠(yuǎn)離主體的地方，或者任何不在實(shí)際目的地的框架之外。</div><div> 紋理同樣可以是照片中強(qiáng)大的表現(xiàn)元素，由于極簡(jiǎn)主義有限的語(yǔ)言空間，紋理也通常被用作主題，而它們經(jīng)常以重復(fù)的圖案的形式出現(xiàn)，向觀看者傳達(dá)內(nèi)容，包括情緒，包括光線，包括黑暗。</div> <h3>Photo by Hossein Zare</h3> <h3>Photo by Hossein Zare</h3><h3><br></h3><div> 作為一名攝影師，想要提高自己的唯一方法就是不斷的嘗試不斷的去拍攝不斷的去思考，這樣才能在日積月累中創(chuàng)新你的創(chuàng)作，讓你的作品富有吸引力。</div><div> 雖然極簡(jiǎn)主義在今天依然非常流行，但是大部分人的極簡(jiǎn)主義只是單純的畫(huà)面背景中單純的內(nèi)容而已，并不能有效的表達(dá)主題表現(xiàn)情緒。而情緒才是照片的靈魂，主題才是一名攝影師創(chuàng)作時(shí)所需要關(guān)注的重點(diǎn)。“制造”那些看起來(lái)“好看”的照片并不難，拍出屬于自己風(fēng)格的作品才最應(yīng)該是每一名攝影師最應(yīng)該關(guān)心的問(wèn)題。</div> <h3> 此課件為【極簡(jiǎn)攝影】學(xué)習(xí)教程之（1），資料圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，由一杯清茶23編輯整理，歡迎大家批評(píng)指正！</h3>
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