《水形物語(yǔ)》一旦有了神格調(diào)就低了半級(jí)

_肅人

<h3></h3><h3><br></h3>奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《水形物語(yǔ)》是剛剛過(guò)去的周末最值得關(guān)注的影片之一。但其獲獎(jiǎng)光環(huán)并未帶來(lái)影市的熱賣，無(wú)論從銷售還是口碑來(lái)說(shuō)，都只能算一般，就筆者而言，其帶來(lái)的觀感遠(yuǎn)遜于它的獲獎(jiǎng)“同學(xué)”——最佳女主角獎(jiǎng)的《三塊廣告牌》。水形物語(yǔ)1080p百度網(wǎng)盤鏈接: https://pan.baidu.com/s/1XvQHxq-z2Gt7W2BIMjxjQw <h3>密碼: vg7b</h3><h3></h3><h3>　　《水形物語(yǔ)》是一個(gè)帶有軟科幻色彩的傳統(tǒng)套路故事——人獸戀。一個(gè)貌不驚人的清潔女工愛(ài)上了來(lái)自遙遠(yuǎn)海域的人魚怪獸。這樣的故事，在好萊塢已經(jīng)講了快一百年了。各種橋段的搭配組合也基本窮盡，所以本片也并沒(méi)有新意的故事出現(xiàn)。稍微說(shuō)得上新意的，就是女主角本身并不是那種千嬌百媚的花瓶，而是外在平凡至極甚至有幾分丑陋，但是內(nèi)心善良美好，而人魚愛(ài)上她也不是因?yàn)樗拿利?，而是善良的人性?lt;/h3> <h3>　影片的制作還是很令人稱道的，整部影片講述的是上世紀(jì)六十年代的故事，所以影片的格調(diào)是復(fù)古而懷舊的，從城市建筑，到人物服飾裝扮，以及各種生活細(xì)節(jié)，都是精益求精，影片的色調(diào)也以暗色調(diào)為主，有看膠片老電影的感覺(jué)。電影中還屢屢出現(xiàn)當(dāng)時(shí)的電視節(jié)目——歌舞片、動(dòng)畫片、好萊塢電影，以及冷戰(zhàn)中的世界新聞。這些東西并不僅僅是作為裝飾，同時(shí)也是影片故事情節(jié)的一部分。不能講話的女主角在看完秀蘭·鄧波爾的電影之后，在無(wú)人的走廊里輕盈地跳動(dòng)踢踏舞步，揭示出平凡羞怯外表下，那顆不甘孤寂的雀躍之心。影片比較精彩的是靠后的兩段戲，一段是女主角艾麗莎在心里向人魚傾訴衷腸，這時(shí)候她內(nèi)心幻化出一段與人魚共舞。典型的黑白歌舞片場(chǎng)景，平整的大舞臺(tái)，穿著晚禮服的大樂(lè)隊(duì)，人魚男主一身鱗甲如同軍裝騎士，而女主白裙飄擺，搖曳如白雪公主。整段戲帶有強(qiáng)烈的古典色彩。另一段是艾麗莎與人魚的水中愛(ài)戀，整個(gè)畫面全是在水中捕捉，陰暗的藍(lán)綠色調(diào)，使氣氛神秘縹緲而又充斥著生死之間的那種肅殺，涌動(dòng)的水流使人物的影像不斷波動(dòng)變幻，配合上飄動(dòng)的頭發(fā)和衣飾，很好地渲染出影片的傳奇主題。</h3> <h3>盡管如此，制作上的出色并不能代替影片主題上的不足。雖然故事講得還算不錯(cuò)，緊湊流暢，也很抓人，但是老套就是老套，最終還是停留在灰姑娘愛(ài)上王子，后來(lái)他們幸福地生活在一起的層級(jí)上。尤其是，影片到了兒還是走了好萊塢的最俗套路——賦予了主人公超能力。凡人為什么要向往超能力？是因?yàn)樽陨淼腻钊?，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)無(wú)法滿足人們的精神需求，所以才向往自己無(wú)所不能，而通俗文藝作品中出現(xiàn)的這些超能力者，不管是一般意義上的大俠還是無(wú)所不能的神，他們都是阿Q精神的衍生物，是一種替代滿足。所以，當(dāng)影片用人魚王子的超能力來(lái)解決人與獸之間的巨大鴻溝的時(shí)候，影片的格調(diào)自然就低了下來(lái)。無(wú)法解釋也無(wú)法解決，但是又要討好觀眾，也只能拜神了。</h3> <h3>在眾多的人獸戀類型作品中，我認(rèn)為最好的還是2005年的《金剛》。雖然前面的故事很俗，但是最終金剛的死，成為影片升華的關(guān)鍵。自然造物的寵兒，龐大的金剛，具備遠(yuǎn)超凡人的能力，但是人類用工業(yè)化的殺戮機(jī)器毀滅了造物的神跡。這一情節(jié)，不僅僅是以一個(gè)悲劇結(jié)局凸顯了金剛所具有的人性和它與女主角之間的那種真誠(chéng)理解和愛(ài)的付出，更揭示了人類的社會(huì)發(fā)展與自然進(jìn)化之間的巨大矛盾。悲劇情緒的震撼感動(dòng)之外，是深深的思考，讓《金剛》成為科幻片中的里程碑之作。一部好的科幻作品，尤其是軟科幻作品，其最重要的核心價(jià)值就在于警示，只有敢于正視現(xiàn)實(shí)，警醒未來(lái)，人類才能走在正確的方向上。</h3><h3></h3><h3>　　相比于《金剛》，《水形物語(yǔ)》雖然充滿了懷舊的美與細(xì)膩的情，但終究只是小格調(diào)，不具備大格局。</h3> <h3>從總體質(zhì)量和社會(huì)意義上來(lái)說(shuō)，《三塊廣告牌》比《水形物語(yǔ)》更配得上最佳影片。關(guān)于《三塊廣告牌》，我們?cè)?jīng)在之前的“北晨電影觀察”中進(jìn)行過(guò)分析，那部片子對(duì)于美國(guó)當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)有更充分的反映。但為什么《水形物語(yǔ)》最終獲勝呢？其實(shí)可能的一個(gè)原因，是當(dāng)前的美國(guó)社會(huì)又一次陷入危機(jī)之中。</h3><h3></h3><h3>　　熟悉好萊塢套路的人都知道，好萊塢電影大行其道，是從上個(gè)世紀(jì)三十年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)開始的，因?yàn)樯鐣?huì)動(dòng)蕩，人民生活困苦，所以好萊塢制造出了白日夢(mèng)電影。電影中充斥的是理想而美好的生活，俊男美女的美滿愛(ài)情，奢華的上等人世界，傳奇的冒險(xiǎn)經(jīng)歷等，都可以讓為生活憂心忡忡的人們?cè)跁簳r(shí)的歡笑中忘卻煩惱。在這種思路下，我們甚至可以看到相當(dāng)多歌頌犯罪的作品，很多“心地善良”“品格正直”的罪犯，在經(jīng)歷種種波折以后，獲得大筆意外之財(cái)，由下等人搖身一變?yōu)樯系热?，從此過(guò)上幸福的生活。這樣的白日夢(mèng)作品，在為好萊塢贏得巨額利潤(rùn)的同時(shí)，也腐蝕了西方社會(huì)原有的某些健康傳統(tǒng)，在某種程度上，白日夢(mèng)電影和精神迷幻毒品的本質(zhì)有相通之處。正因?yàn)榘兹諌?mèng)作品的這一特性，每當(dāng)西方世界陷入周期性的資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，這類作品就往往大有市場(chǎng)，所謂經(jīng)濟(jì)越差，娛樂(lè)越繁榮。富人可以醉生夢(mèng)死，窮人就只能做白日夢(mèng)了。</h3> <h3>當(dāng)下的美國(guó)，處于前所未有的撕裂之中，面對(duì)各種爭(zhēng)議，社會(huì)各界表現(xiàn)出一種不知所措的狀態(tài)，如果說(shuō)2015年的最佳影片《聚焦》還帶出社會(huì)傳統(tǒng)主流意識(shí)的那種認(rèn)真和思考，僅僅兩年，《水形物語(yǔ)》就已經(jīng)是躲起來(lái)做夢(mèng)的態(tài)勢(shì)了。</h3><h3></h3><h3>　　也許，一部電影的獲獎(jiǎng)與否，有各種偶然因素，未必能扯到國(guó)家大事上，不過(guò)，誰(shuí)知道呢。</h3>

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